1、关于神奈川冲浪图、日本浮世绘及对其西方艺术的影响神奈川冲浪图是日本浮世绘画家葛饰北斋（生活于西历19世纪前期）的作品。惊涛巨浪掀卷着渔船，英勇的船工们正为了生存而与大自然进行着惊险而激烈的搏斗，远远望去是富士山，现出动荡不安、紧张激烈的氛围。 葛饰北斋其人葛饰北斋（17601849）是浮世绘的主要代表画家，在晚期浮世绘中历来被认为具有创造性的领域是风景版画，葛饰北斋是最早在浮世绘风景版画中取得成功的画家，它曾对西方印象派产生过很大的艺术启迪作用，是“前代艺术之前的现代艺术”。作品分析在汹涌澎湃的海浪中，两条奋进的船只，远处矮小的富士山。这几乎就是整幅画所呈现给我们的。但是，深入感受，紧张激烈和
2、动荡不安的氛围早就跃然纸上。画家采用不同以往的处理手法，有意把视点压得很低，突出了描绘的主要对象浪涛，它占据了画面的绝大部分。正为了生存而与大自然进行着惊险而激烈的搏斗的英勇渔夫们和船只则完全置于巨浪腹部，似乎成了浪涛的一部分。巨浪的呼啸与远处的富士山的安详又形成了强烈的动与静的对比，浪花的表现更渲染出画面的紧张气氛。开创性的构图、硬朗的笔触、明丽的色彩、简单的场景让这幅画有了一种无法言喻的强烈冲击力，给观者以莫名的压迫感。据说作者通过这些手段不仅表现了人与大自然的抗争，并以此象征着日本民族的精神和气节，充满着哲理和深刻的寓意。不久后，也就是公元1853年发生美国人佩里黑船叩关，以强大的武力为
3、后盾要求日本开放港口、割让租界，朝野震惊。日本人惮于西人船坚炮利，但更多的日本男人则深刻地感受到变革的重要性。美国舰队停泊在下田，一夜，两个年轻日本武士趁黑偷偷登上了美国的旗舰两个带刀的武士此行不是为了象清国的义和团那样杀西洋人报国仇，而是为了跟随美国舰队周游世界增长见闻。一个小小的风波却令舰队司令佩里在日记中对两个异国年轻人的勇敢和胆识赞不绝口，称他们是日本未来的希望，并热情地预言拥有这样年轻人的国家。或许这个故事能说明这幅画对日本的意义。日本浮世绘对西方绘画的影响其实，神奈川冲浪图是日本浮世绘的代表作。所谓的浮世绘也就是日本的风俗画（16031867）。而浮世乃佛家说法，是对红尘更深的描述
4、。浮世绘者，红尘之描绘，浮世之画作。日本浮世绘是经由茶叶贸易进入欧洲的，从19世纪中期开始，欧洲由日本进口茶叶。而当时日本茶叶的包装纸通常都会印有浮世绘版画图案，从此日本浮世绘开始进入西方人的视野，其独特和具有开创性的绘画风格也开始影响当时的印象派画家。梵高可能是受浮世绘影响最深的知名画家，其名作星夜中的涡卷图案就被认为是参考了神奈川冲浪图。整个画面的构图和色彩的都在运动和变化中，但是这样的变化并非是没有目的性，没有方向的，这种扭曲和四处碰撞是带着一种向上的挣扎着。黄色和黑色的色彩对比，小镇上短线与夜空中长线的线条对比，棱角分明的小镇和涡旋状夜空构图上的对比，这一切带给我们的感觉唯有震撼了。让我们看到的是一种激情在压抑之后肆无忌惮的放任和表达。再如马奈的吹笛少年用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，从这里我们可以看到马奈的才气和自负感。此画亦明显带有日本浮世绘版画的影响19世纪后半期，浮世绘被大量介绍到西方。当时西方的前卫画家，如马奈、惠斯勒、德加、莫奈、劳特累克、梵高、高更、克里木特、毕加索、马蒂斯等人都从浮世绘中获得各种有意义的启迪，如：无影平涂的色彩价值，取材日常生活的艺术态度，自由而机智的构图，对瞬息万变的自然地敏感把握，而且在西方向现代主义文化的发展中发挥着广泛的影响。
