1、意笔人物画写生方法摘要:中国意笔人物画写生的过程是由一个人物的认识,观察分析,理解的过程,进入到以笔墨去分析和传达。体现人物形象和形态的表现过程。写生为本,意象为要。大量的运用外出写生的知识与素材,将创作尽可能的完成到让自己满意。巧妙地将意笔人物写生与创作结合在起来。关键词:写生;意笔人物画;观察引言写生是绘画创作的基本功,它是对客观物象生动的描绘,其表达方式通常直接又率真。在中国水墨人物写生中,无论我们画过多少人物形象,无论有多少种艺术处理的方式,但是当我们面对一个新的角色,新的形象的时候,仍然需要怀着极大的热情,投入到创作中去。意笔人物写生需要感悟,感知生活。那么写生方法的运用在意笔人物画
2、创作中至关重要。一、观察立意在画对物象之前,首先就是对物象进行观察,观察需要全身心的去感受所描绘的对象,应该忽视物象的外在,用自己独特的眼光去发掘对象的本质内涵,来表达自己对物象的真实感受。如果没有敏锐的观察力,就很难发现对象本身的特质,要想有独到的好眼力,则需要在平时的写生中有意识的锻炼这种观察的能力,有怎样的观察能力就有怎样的作品,所以要想有好的作品,则需要超乎常人的观察能力,用自己的心灵去感受对象的节奏内涵美。在生活中需要我们能够真正观察的东西并不多,作为绘画者或画家,要知道什么是生活,怎样发掘生活中的美。我们的生活每天离不开吃饭、睡觉、学习、工作、接触人等,以及人生磨难,对生活的体验。
3、在体验生活,我们每天要与不同的人交流,要了解和熟知人情世态,这所谓“世事洞察皆学问,人情练达即文章”。不仅要懂,还要穷通,了解生活与绘画的关系。这就需要对生活人事物的观察体会。生活中写生观察的多了手上功夫、观察能力和表达能力就会日益提高,所画人物形象才会有个性。然而这需要画者平时大量的速写练习,培养敏锐的观察能力,发现生活中的美。观察不是对所画对象的直接描写,而是“外师造化,中得心源”创造的主观意象造型。意象是画家对内心物象的写照,是把潜伏在物象里有意味的形式和抽象美表现出来。每个人物形象都有特殊的外在和内在组织构成形式,平时在画肖像画时,因为每个人的构造都不一样,为了避免“千人一像”,平时对
4、同学的观察和感悟及对其了解,对画出每个人的个性有很大的帮助,从而在平时的练习中达到主客观的统一。二、构图造型构图在传统中国画论中称为“章法”“布局”等,意思相同的还有顾恺之的“置陈布势”谢赫六法“经营位置”。构图基本的要求是画面的和谐、画面的平衡、画面的美观。构图受“立意”的统领。要达到“意”就需要创造出“有意味”的形式,意笔人物画构图讲“势”造“势”,要以“气韵”为内在要求,这样画出的作品显得比较有格调。中国画透视以散点透视为主,使之成为中国画创作的独特表现形式。虚实结合,动静互补也是构图的基本章法。计白当黑的构成形式亦是中国传统绘画千锤百练的结晶。清张式在画禅中所言,“空白,非空纸。空白即
5、画也。”意笔人物画构图空间感也是凭黑白、虚实的流动节奏来表达。写生时,我们也要重视画面的留白,这样有利于描绘出画中物象之“境”。更给描绘的物象提供了足够的空间。唐张彦远云;“至于经营位置,则画之总要”。中国人物画有“井字四位法”,它是指将画面按水平和垂直分为三等份,“井”字上的四个纵横交叉点为画面的画眼。我们画人物画,可把重点部位如“头、手、脚”放于井字交叉点的位置上。这样可以得到画面重点突出,构图得势的强烈艺术效果。三、筆墨调整在完成对人物的观察立意,构图造型的基础上,笔墨的运用是意笔人物画的主要表达技巧和表达方式。在上墨之前我们首先在脑海中有一个对画面的韵律气息,位置安排、如何用线、墨色的
6、处理做到心中有数。如果没有把握可以尝试着先画几张小的稿子,然后选符合自己满意的一张,作为下一步创作的参考,这就需要绘画者过硬的速写基本功以及对物象造型的把握。意笔人物画在用木炭条在生宣上起稿时不能画的太重和拘谨,画的太重容易在后期上墨时使得画面脏乱,所以要给后期用墨留出空间,以至于不那么拘谨,画时要一鼓作气、一气呵成。画水墨人物都是从头部五官开始,因为头部是人物画中最生动和出彩的地方,是表达人物情感的主要部位,画好人物头像是一幅意笔人物画的关键。当然也可以从头发开始,然后五官、衣纹、手脚等进行勾勒,在勾线完成后,进行皴擦使画面更有质感、更加丰富,皴擦是在勾完线后对形体结构进一步刻画,从而增强线
7、表现力度。皴擦的目的是弥补造型的不足,皴笔易于表现对象的形体结构,擦笔则易于刻画物象质感,皴擦使笔法变化无穷,使人物形象更加生动,然后根据对象进行笔墨处理,根据对象的特征或感觉进行墨色的晕染,突出画面的主次、黑白、虚实、因此需要注意刻画的程度、墨色的轻重的处理,由于意笔人物画使用的是毛笔,以及纸张的特殊性,有时难免会有不如意的地方,所以,在画到最后的时候要进行调整,调整要根据画面整体效果,还要有针对性。针对需要加强的部位进行精细的调整,但不能在整体中太突出,首先就是要整体看着舒服,细节刻画生动,在做调整时,要看画面的虚实、黑白关系是否合理,线的疏密及对象结构的位置是否准确,最终调整完成满意的作
8、品。结语随着社会的不断发展和科技的进步,意笔人物画写生与创作方法的不断成熟,创作素材获取的途径也变得多样化,画家和学习绘画者通过电脑、手机、图书等获取想要的创作素材,为艺术创作提供了便利,然而这不是长久的创作之路。真正走的远的艺术家需要走进生活、体会生活、观察生活、认识生活,艺术创作素材应取之于生活,描绘生活中的人物和景象,在写生中创作,在创作中写生。参考文献:1 张彦远.中国艺术文献丛刊:历代名画记M.杭州:浙江人民美术出版社,2011.122 洪惠镇.中西绘画比较M.石家庄:河北美术出版社.2000.6:81-843 郭洪雄.论当代写意人物画写生和创作的辩证关系J.文艺生活文海艺苑,2013,5:P404 陈传席.中国绘画美学史M.北京:人民出版社,1998作者简介:辛传麟(1993-),男,汉族,山东青岛人,青岛科技大学硕士研究生在读,研究方向:水墨人物。