1、荷塘月色教案【教学目标】、把握作者情感的发展变化，了解作者不满黑暗现实，向往自由生活的思想感情。、揣摩文章典雅清丽、准确生动、富有韵味的语言，学习作者运用语言的技巧。【教学重点、难点】揣摩文章典雅清丽、准确生动、富有韵味的语言，学习作者运用语言的技巧。【教学步骤】第一课时【教学目标】、鉴赏散文的相关知识。、介绍课文的写作背景及作者当时的思想状况。、（美点寻踪）引导学生初步感知文章的美。理清游踪。、引导学生体味第四段的语言美、画面美。【教学过程】一、导入、本单元学习散文。散文包括抒情散文、叙事散文、写景散文、哲理散文。她就像一 壶清茶，在炎热的夏季带给我们清凉的慰藉；在深秋的寒气中送来舒心的温暖
2、。散文重在抒情，但情有独钟，情有所系。文心雕龙说：“人禀七情，应物而动。物 色三动，心亦摇焉。”眼前的物象唤醒记忆中的表象，情感体验也一同苏醒，于是心物感应， 情景相生，触景生情，缘情造景。正所谓“一切景语皆情语”。郁达夫在论及现代散文时说：“作者处处不忘自我，也处处不忘自然与社会。一粒 沙里见世界，半瓣花上说人情，就是现代散文的特征之一。”由此可见要热爱生活，用心体 验生活就能写出好文章。写景是为了抒情，客观事物都深深地打上了作者主观情感的烙印！ 、我们今天要心仪怎样一段感情、怎样一幅美景呢？请看画面，我们的眼前出现了一大片碧绿的荷塘。面对此等美景，杨万里赞叹 道：- 9 -毕竟西湖六月中，
3、风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。晓出净慈寺送林子方写出了荷花的艳丽的色彩。泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。杨万里小池写出了荷花的动态。周敦颐却看到了它“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品格！面对这样的景色，朱 自清又是如何抒写心中的情怀的呢？二、整体感知现在我们随着动人的旋律再次走进朱自清先生心灵的荷塘，叩响心扉，解读那淡雅朦胧 的心语、心荷。、配乐动画朗诵，初步感知、欣赏美景、体味感情。同学们小声跟读，随文入境！、优美的诵读和美丽的画面已经让我们沉醉不知归路，我相信大家已经体会到了美， 现在可畅所欲言谈谈你谈感受到的美。美点寻踪。既写荷塘又写
4、月色。荷塘是月光下的荷塘；月色是是荷塘上的月色、将二者巧妙的结 合起来了。幽雅、朦胧幽静的画面美。用词句美、语言美。情感很美。总结：语言美、画面美、情感美。、抓住关键词语，理出作游踪。问题：夜深人静之时，作者为什么会突然想去荷塘边散步？ 师生交流明确：主要是由于“这几天心里颇不宁静”。全文就是围绕“颇不宁静”这一心情展开的，它就像是一支乐曲中的主旋律，始终在全 曲中回荡！此句称“文眼”。教师：岁的朱自清此时已是清华大学教授，前途无量，怎么会如此惆怅和苦闷？ 本文写于年月，正是蒋介石发动、反革命政变之后，白色恐怖笼罩着中国大地。年月正是朱自清思想极端苦闷的时期。朱自清在同时期发表的一封 信中这样
5、写道：“这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽 的森林里似乎在挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有明白。”“这几天心里颇不宁静。”这是社会现实的剧烈动荡在作者心中激起的波澜，放在篇首， 如一锤定音，为全文定下了抒情基调。问题：作者采用什么方式来排解不宁静的？ 散步的游踪是怎样的？师生共同明确：游踪：家小路荷塘家。三、课文分析我们已经知道朱自清在荷塘上心仪到了一幅荷花美景。我们知道荷花是高洁的象征，在 中国诗坛上，写荷花的诗句历来很多，我们一起来欣赏李璟的浣溪沙，看他们写出了荷 花怎样的情状？浣溪沙秋风中荷花李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
6、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。 朱自清笔下的月色下的荷花又具有怎样的风姿呢？、配乐朗读第四段（贝多芬的月光钢琴曲）。、课文第小节写了写了哪些景色，构成了怎样的画面？作者怎样写的？写了月下荷塘：荷叶、荷花、荷香、荷波、荷韵。画面很美。画面为什么会这么美呢？现在我们去掉文中的某些句子和词语，表达效果又有什么不 同呢？我们来读一读。删除法。品位语言美：改动文字：荷塘上面，满是叶子。叶子出水很高，中间零星地点缀着些白花，有开着的， 有打着朵儿的。微风过处，送来清香。这时候叶子和花也有一丝的颤动，霎时传过荷塘的那 边去了。叶子底下是流水，遮住了，不能见一些颜色。学生朗读。问：感
7、觉怎么样啊？教师分析：写景技巧：比喻、拟人、通感（修辞）第小节写荷花的三个比喻，一个拟人。“请问，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，为什么作者要用裙来比喻叶子呢？” 有的学生说：“形状相似，都是圆的。”“那盘子不也是圆的吗？锅盖也不是圆的吗？怎么不说叶子出水很高，像盘子，像锅 盖”学生回答说：“荷叶和舞女的裙子都很柔美。” 我接着问：“何以见得很柔美？”学生答：“句中有亭亭二字。”还有学生说：“是舞女的裙，有一种舒展、旋转的 动感，很美。亭亭玉立、修长婀娜、灵动飘逸。”写出了荷叶的风姿。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。 开着的袅娜（轻盈多姿）打着朵的羞涩（
8、娇怯不语）荷花饱满盛开、含苞待放的情状。正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 明珠晶莹剔透、纤尘不染。星星闪闪发光、忽明忽暗。美人用刚出浴的美人来形容露珠点点的荷花，使人想到“清水出芙蓉，天然去雕琢”、“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”、“可远观而不可亵玩焉”，从而想到荷花的质朴、 清新、纯洁、淡雅和高贵、纤尘不染、冰清玉洁。“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声的似的。”作者在写荷花的 香味，怎么又突然写到歌声了？“请问，作者究竟听到歌声没有？” 学生回答：“没有。”“这里是比喻，因为这里用得是仿佛一词”“对，是比喻。也就是说，作者是用歌声来比喻荷香，是吧？” “但是
9、，“荷香与歌声有什么可比的共同点吗？”“荷香与歌声都是断断续续、若有若无的。” “而且朦朦胧胧的。”“对。”荷香和歌声都是缕缕的、渺茫的。这是比喻。这是一种特殊的比喻， 钱钟书先生把它叫做通感。人们通过视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等五官感知外界事 物时，在一般情况下，彼此不能交错；但在特殊情况下，五官功能却能出现互相转化、彼此 沟通的现象叫“通感”，也叫“移觉”。举几个例子来说明：诗人艾青曾写诗这样描绘日本著名指挥家小泽征尔：你的耳朵在侦察，你的眼睛在倾 听这也是通感。又如：“那笛声里有故乡绿色平原上青草的香味，有四月的龙眼花的香味，有太阳的光 明。”（郭风叶笛）这个句子笛声里有草的清香，花的
10、芬芳，还有明亮的阳光，三种感觉相融会，那笛声该 多么撩人情思。“吴钩和柳叶眉坐在小堤上歇息，柳叶眉不知怎么心烦意乱地说：大哥，你给我吹个 小曲儿，要酸酸的，甜甜的，凉凉的”其实，通感并不仅仅在文学作品中才被使用，实际上日常用语中，也常常有通感。比如， 说某位同学的声音很粗，难道他的声音是有直径的吗？”看，现在每一个同学脸上都呈现出甜美的笑容。可是，你们决不认为我是在说你们的笑 脸是抹了糖的吧！远处高楼上渺茫的歌声花香，如歌声，若有若无、轻灵飘渺，用听觉来写嗅觉，想 像奇妙，写出了荷香清淡缥缈、沁人心脾的美好情状。画面美：月色下的荷塘，朦胧、静谧的美。写景技巧：比喻、拟人、通感、动静结合、叠词的
11、巧妙使用。出示知识图示。再次诵读第四段。作业：知识迁移：描绘画面美。水仙子咏江南张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠 帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。答案：雾气飘绕，江水潺潺，暖和的阳光轻抚着秀丽的山峦，江水两岸是彩绘的屋檐。芰荷沐 浴在秋光中，沙鸥悠闲的踱着步，时而拍打着翅膀翩翩起舞。风轻轻撩起珠帘，画船从天边 飘来，船上的酒旗迎风招展。好一个富饶美丽的水乡江南【教学反思】教师视学生为一个个活泼泼的生命体，尊重学生，平等对话，探究气氛浓郁，学生个性 获得发展，潜能得到开发。这一节课教学处处以学生为本，以促进学生个性的健康发展为本， 学生
12、的求知欲望得到满足，对语言的揣摩，对文章思想感情的领悟，均能打开思想的闸门， 知无不言，又言无不尽，再佐以教师的推敲，因而，精彩纷呈，常闪发智慧的火花。教师始 终与学生处于平等的地位，不以“权威”自居，而是作为学习课文的一员，积极参与讨论， 谈自己的阅读感受。有时要言不烦，意在点睛，给学生以深深的启迪；有时明说“不过我也 不知道，因为这可能永远是个迷”，（绝非搪塞，而是列举种种研究成果），意在留给学生 思考的空间，继续学习的空间；有时提出“现在，我能不能也提几个问题啊”，意在深入开 掘，弥补学生探究的不足。教师、教材、学生三维空间碰撞、交融，奏出了美妙、和谐的语 文交响乐。语文教学要加强综合，
13、注重知识之间、能力之间以及知识、能力、情意之间的联系，重 视积累、感悟、熏陶和培养语感，致力于语文素养的整体提高。这节节课在这方面表现得十 分突出，语文教学的多功能发挥得淋漓尽致。关键的语言文字放在特定的语境中理解、品味、 鉴赏，感悟是灵动的，具个性色彩的；配乐朗诵，动画欣赏随文入境，营造美的氛围。研究 作者与创作背景，探究作品的写作意图与价值取向，把知识传授、能力培养、智力发展与思 想情操陶冶融为一炉，发挥了语文的实用功能、发展功能、审美功能，学生在潜移默化中多 方面获得培养。教师不仅在各个教学环节中注意循循善诱、逐步深入，探求真知，更在于教师能把自身 的文化积淀融合于教学之中，提高课的质量
14、与品味，提升学生的思想情操。对课文作者的总 体认识与评价，对课文意义的阐发，对通感收发的比拟，对重点词句推敲的延伸，对媒体相 关报道的评论等，看似信手拈来，实则平日勤于阅读、积累文化的必然展现。而这些挥洒自 如的讲解，对学生最有吸引力，感染力，最有启发性，也是课最能发光的亮点。学生以学为 主，教师不学无以为师，教师学识丰厚，学生终生受益。但学生互动稍显不足，听课老师多，学生有些紧张。引导还需要大胆一些。第二课时【教学目标】赏析五六段的画面美、语言美。【教学过程】、播放古筝曲春江花月夜，生谈感受。、出示写月的诗句月下独酌李白花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。
15、暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。描写诗人在月夜与“我外之我”的影子及月亮一同畅饮的情景，以奇特的构思、浪漫的 想象，深刻地表现出诗人的独斟独酌，及举目无知音的孤独之情。舟次中秋张煌言淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。明确月色是难写的。以月寄相思。本文是怎样写月色的。 、美读五六段配乐月光、课文第小节写了什么景色？ 学生回答：写了塘上月色： 月光：如流水。月影：如名曲。、作者是从几个方面写了月色？ 学生回答，教师补充：以流水作比，月辉照耀一泻无余的景象。通过雾写月光：薄薄的青雾，雾的轻飘壮。通过荷花与荷
16、叶写月色的朦胧“像在牛乳中洗过，像笼着轻纱的梦”描绘荷叶、荷花 安谧、恬静的情状。以树影写月色：画，浓淡适宜。通过光与影的和谐写月色：和谐的旋律。、勾出本段中你喜欢的句子，并思考语言有什么特点。 语言：朴素、典雅、充满诗意。“朱先生的语言，历来是新而不失自然，在口语的基础上刻意出新。既有平白如话， 毫无雕饰的文字，更有精心拣练的遣词用字。点活了月光和雾气的泻浮二字生 动的起了丰富、润饰、强化形象的作用。”金志华中国现代散文欣赏辞典月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和 花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。为什么说“泻”“浮”二字点活了月光和雾气呢？可否
17、用“照”替代“泻”，用“升” 替代“浮”。（替换法）由学生找，谈谈体会，教师点拨。参考：（以学生讲为主，教师重点分析四处）“泻”一个“泻”字，月辉照耀一泻无余之景，顿时化静态为动态，写出了月光的 流动感。再加上修饰语“静静地”，准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又是绝无声 响地幽静幽美，这就创造了一个安谧的氛围，意境相当优美。（“照”字直白，是如实地写， 不是描绘，淡而无味。另方面与“如流水一般”不相配，失去和谐感。）浮浮”写出了雾的轻飘状态，突出了恬静朦胧，一个水气迷蒙、月色轻笼的境界呼 之欲出。（而“升”给人腾空而上的感觉，不能妥帖地道出雾的轻柔。）弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在
18、荷叶上的。为何用画不用印？“画”仿佛有无形的手在展纸描绘一般，富有情趣，表现了作者的喜爱之情。（“印” 不能写出美）“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处 酣眠固不可少，小睡也别有风味的。”这种朦胧柔和的月色非常符合作者此时的心境， 所以说“恰是到了好处”。画面美：淡月辉映下荷塘里雾光、叶色、水气交相杂糅而成的朦胧景色。、写景技巧：虚实结合，虚中见实，贴切的表现了朦胧月色下荷花漂浮的姿态，一种 摄人心魄的意境。、讨论第节：学生自己分析，教师作适当点拨：这一节写荷塘的四周。在这里，作者以树为着眼点，由远及近，写出了杨柳、远山、灯 光、蝉声、蛙声。四面的树（照应第
19、节）有远有近：杨柳最多远，将一片荷塘重重围住近。写树不忘写月色：阴阴的。路灯光把作者从幻想中召回，最后两句虽似写景，实则点明心境。写树上的蝉声与水 里有蛙声，由寂静到热闹，充满了生机，将荷塘和月色衬托得更加突出，并含蓄地表明作者 虽完全沉醉在荷塘月色的宁静的境界中，但哀愁和苦闷还是笼罩在心头。关于动静：叶子出水很高，像婷婷的舞女的裙。荷叶本来是静的，但作者想像它是动的，是舞女的裙。化静为动这时候最热闹的要树上 的蝉声与水里的蛙声；但以动衬静，第四段月色下的荷塘，荷叶、荷花、荷香（静）； 荷波、荷韵（动）。动静结合。运用了绘画技巧来写荷塘的环境。作者笔下的荷塘四周，疏密有致，浓淡相宜，明暗结合，
20、喧寂相间。 板书：景物的特点：淡雅、朦胧衬托手法：单写月光单调，作者着力摹写月的投影，光影交错，把岸边树、塘中荷连 接在一起，构成了美丽的图画。出示五六段知识结构图示。总结画面美：月光如水、薄雾似纱、花叶如梦、黑影斑驳、杨柳如画、光影似曲、教师小结：朱自清就是就是这样一位神奇的国画大师，用“新而不失自然”的语言 之笔给我们描绘了一幅清幽淡雅、朦胧和谐之景，让荷塘与月色融为了一体，心境与景物融 为了一体，整个天地融为了一体！给我们以巨大的审美享受！写景是为了抒情，这淡淡的荷 塘月色之景中，寄寓的是作者淡淡的难以言说的情！、总结 画面美丽气氛宁静格调雅致、技巧：动静结合、虚实相生、远近相宜、巧用修
21、辞、炼字、衬托、巧用叠词 效果；浓淡相宜、一番赏析后，相信同学们对这一段已经有了全新的感觉，下面让我们再次以最深 情地朗读来诠释、段。教师小结：朱自清的想像是多么丰富啊，古人有读汉书 来下酒，今天我们是品“荷塘月色”来纯净我们的心灵！、作业收集写月的诗句，背诵到段。如梦令宋李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。荷花宋石涛荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月，也能遮却美人腰。咏同心芙蓉隋杜公瞻一茎孤引绿，双引共分红。色奇歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。灼灼荷花端，婷婷出水中。戏改：一茎亭亭孤引绿，灼灼双靥共分红。风送暗香波乱
22、影，相思况复两心同。第三课时【教学目标】简析作者矛盾心情，把握作者的情感美。- 15 -【教学过程】、检查作业：出示写荷的诗句和幻灯片。前两节课，我们欣赏了本文的语言美和画面美。能写出这样的文章，作者情感肯定很美 吧？这节课我们来体验朱自清的情感美。、作者作品等知识简介江泽民的题诗：晨鸣共北门，谈笑少时情。背影秦淮绿，荷塘月色明。高风凝铁骨，正气养德行。清淡传香远，文章百代名。（江泽民同志为纪念朱自清诞辰一百周年题诗）朱自清（），原名自华，字佩弦，号秋实，是毛泽东称颂的“表现 了我们民族的英雄气概”的作家、学者。生于江苏东海县，祖籍浙江绍兴，自祖父以来定居 扬州，所以自称“我是扬州人”。年毕业
23、于北大哲学系，在江浙等地的中学任教， 参加文学研究会。年任清华大学教授。代表作有散文与诗的合集踪迹，散文集背影、欧游杂记等。朱自清的确才华横溢。他是一名著名的学者、诗人，民主战士。 、回忆作者游踪：家小路荷塘家。、一夜畅游，朱自清找到了心灵的宁静吗？（情感美）（只让学生回答“找到”还是 “没有找到”）到底找到没有呢？我们一起来看一看作者心情是怎样变化的。请看第自然段的内心独白。我们先一起来朗读这个自然段。 、这一段独白到底流露了朱自清怎样的心情？明确：尽管有哀愁，但更有一种淡淡的喜悦之情！作者只有这幽僻的坏境之中，才感到自己成 了一个自由的人，才能够抛开尘世间的喧嚣和烦恼。可见作者对现实的不满
24、！“我且受用这无边的荷香月色好了。”流露出作者为能够暂时得到自由，欣赏荷塘月色 而淡淡喜悦。可见作者幻想超脱现实！、带着满腔的期待和淡淡的喜悦，朱自清来到了荷塘边。面对美景他摆脱烦恼了？ 从哪里可以看出他最终还是没有摆脱烦恼？“但热闹是他们的，我什么也没有。”由此可见现实不令其满意。 、联想到了什么？“忽然想起采莲的事情来了”这一句承上文宕开一笔，转出新意。文章由此放开去，联 想到古代诗词对采莲的描绘。出示采莲的诗句：采莲曲李亚如藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。采莲曲王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。采莲曲隋殷英童荡舟无数伴，
25、解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。、采莲赋，描写采莲时热烈活泼的生活，作者彻底摆脱烦恼了？ 这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。本身就说明他因内心的苦闷而产生的对自由快乐的向往。它恰好反衬出作者对现实生活 的失望。为何又惦记江南了呢？、从采莲场景回到眼前，发现眼前有“只不见一些流水的影子，是不行”的缺憾。 由此极自然地牵动出“这令我到底惦着江南了”这种思乡的哀愁。想起了家乡，正是愁苦的内心反映。、“猛一抬头，不觉已是自己的门前”，“我”回到了现实，一切照旧。、到这里，我们可以从整体上来把握作者的感情。寂寞、苦闷与彷徨让作者“心里颇不宁静
26、”，于是漫步荷塘进入醒着的“梦”境“另一世界里”。作者有意地把自己置身于超脱现实的环境中，“这一片天地好象是我的；”“便 觉是个自由的人”“白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。”沉浸在荷塘月色里，流露出淡淡的喜悦却又无法摆脱淡淡的哀愁。“另一世界里的我和现实世界颇不宁静的我拉开了距离。这样的超脱现实的描 写越是写得自由自在，则文末写回到现实世界的我也就越显得空虚、烦恼；“路灯是没精打 采”的，蝉声和蛙声是热闹的，“但热闹是他们的，我什么也没有。”展示出一幅现实世界阴森可怕的图画，巧妙地回应了文首的“颇不宁静”。最后，独步月下荷塘排除烦闷的“我”回到家中，“妻已熟睡好久了”，又再暗示
27、出家 中的宁静与和谐反衬出“我”那无法排除的烦闷。作者的思想感情在文中是变化的。从不静、求静、得静到出静，时而烦恼时而愉悦，最 后仍然摆脱不了先是的烦恼。这篇文章所表现的思想感情概括为“淡淡的喜悦，淡淡的哀愁”，是很贴切的，但作者 的感情底色是“不宁静”。不宁静受用无边月色我什么没有无福消受。、教师补充小结：李白是“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，朱自清是借景消 愁愁更愁！但朱自清是巧妙地运用了情景交融的手法，借朦胧之景抒朦胧之情，不着痕迹地 表露了自己的情感。虽然他没有高呼“我很痛苦”，但我们在荷塘月色中能够深深感受到： 人生忧伤虽轻犹重，孤独苦闷似淡还浓！、教师配乐汉宫秋月朗诵朱自清散文
28、歌声。歌声昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的 微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细 雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光 泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落 的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现有都带了黯淡的颜色。是愁着芳春 的销歇么？是感着芳春的困倦么？大约也因那濛濛的雨，园里没了秾郁的香气。涓涓
29、的东风只吹来一缕缕饿了似的花香； 夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少 壮的麦，和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉 快的倦怠之感。看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于 被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声 了。年月日，上海注释：细雨如牛毛，扬州称为“毛雨”。、作业对比阅读周邦彦的苏幕遮，比较思想内容和艺术手法的异同，切实提高学生的鉴赏 能力。燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日
30、去？家住吴门，久作长安旅。五月鱼郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。两篇作品都表达了思乡之情，但的思想内容更觉深刻，时代感和社会意义更 强、两篇文章都生动传神的写了荷花荷叶的美丽的形象，但苏写的是雨后初阳之荷，荷塘月 色写的是月下雾中之荷，各有各的特色、用词精妙，能用荷花传神写照、苏白描写意，用” 干、清、圆、举，四字，从不同侧面生动地刻画了雨后清荷的静态动姿，被王国维赞为“真 能得荷花之情理者”。荷塘月色工笔细描，动词用得奇妙，比喻、比拟、通感、应衬用 得绝佳，描绘了生动的形象，创造了优美的意境，表达了丰富赡的情意。情境交融是两篇作品的共同特点。荷塘月色发挥散文的特长，表达了丰富的思想内 容，展
31、示了多种艺术技巧。苏幕遮则虚实相济，言有尽而意无穷，把诗歌言近旨远、语 短情长的特点发挥得淋漓尽致。【教学反思】教师视学生为一个个活泼泼的生命体，尊重学生，平等对话，探究气氛浓郁，学生个性 获得发展，潜能得到开发。教育，说到底是培养人，学科教学是育人的重要组成部分，不具 备现代教育观念，就会陷入重书轻人、机械操作的误区。这三节课教学处处以学生为本，以 促进学生个性的健康发展为本，学生的求知欲望得到满足，对语言的揣摩，对文章思想感情 的领悟，均能打开思想的闸门，知无不言，又言无不尽，再佐以教师的推敲，因而，精彩纷 呈，常闪发智慧的火花。教师始终与学生处于平等的地位，不以“权威”自居，而是作为学
32、习课文的一员，积极参与讨论，谈自己的阅读感受。有时要言不烦，意在点睛，给学生以深 深的启迪；有时明说“不过我也不知道，因为这可能永远是个迷”，（绝非搪塞，而是列举 种种研究成果），意在留给学生思考的空间，继续学习的空间；有时提出“现在，我能不能 也提几个问题啊”，意在深入开掘，弥补学生探究的不足。教师、教材、学生三维空间碰撞、 交融，奏出了美妙、和谐的语文交响乐。语文教学要加强综合，注重知识之间、能力之间以及知识、能力、情意之间的联系，重 视积累、感悟、熏陶和培养语感，致力于语文素养的整体提高。这两节课在这方面表现得十 分突出，语文教学的多功能发挥得淋漓尽致。关键的语言文字放在特定的语境中理解
33、、品味、 鉴赏，感悟是灵动的，具个性色彩的；指导朗读、培养良好的学习习惯与方法，研究作者与 创作背景，探究作品的写作意图与价值取向，把知识传授、能力培养、智力发展与思想情操 陶冶融为一炉，发挥了语文的实用功能、发展功能、审美功能，学生在潜移默化中多方面获 得培养。更为难能可贵的是教师不仅在各个教学环节中注意循循善诱、逐步深入，探求真知，更 在于教师能把自身的文化积淀融合于教学之中，提高课的质量与品味，提升学生的思想情操。 对课文作者的总体认识与评价，对课文意义的阐发，对通感收发的比拟，对重点词句推敲的 延伸，对媒体相关报道的评论等，看似信手拈来，实则平日勤于阅读、积累文化的必然展现。 而这些挥洒自如的讲解，对学生最有吸引力，感染力，最有启发性，也是课最能发光的亮点。 学生以学为主，教师不学无以为师，教师学识丰厚，学生终生受益。
