1、菩萨蛮 温庭筠花间派 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表 以写男女相思离别为主要特征 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为花间集，故名。蝴蝶儿 张泌蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣。倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭燕脂，惹教双翅垂。温庭筠 花间鼻祖 与李商隐并称“温李”与韦庄并称“温韦”“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受。菩萨蛮温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。温词为花间集之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。表面看来，这首词写的不过是女主人公从
2、睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。通篇写闺怨之情，但又含而不露。小山重叠金明灭，小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。天宝遗事载：“明皇幸蜀，命画工作十眉图。”据海录碎事：“十眉图：一鸳鸯、二小山”。金：额黄，六朝以来妇女习尚。鬓云欲度香腮雪。鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易长恨歌）香腮（雪）：从视觉和嗅觉 两个角度突出了女子容颜的 美艳。鬓云欲度香腮雪。俞平伯：“度字含有飞动意。”叶嘉莹迦陵论词从稿：“度字生动，足以唤起人活泼之意象。”金光明灭，云鬓飘拂连细小的眉、发也如此富有生气岂不撩人乎？以特写的手法，突出主人公的形象
3、词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。诗经伯兮：“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？”诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。如李白怨情中“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”。词人还多用“翠黛
4、”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。照花前后镜，花面交相映。承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感；穿衣的时候，看见衣上的对 对金鹧鸪，又触动了物双人单、情何以堪的哀愁。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心
5、领神会。本草纲目禽部：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰行不得也哥哥。”新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。“鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙”“还似花间见，双双对对飞”此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。这首菩萨蛮，是温为宫廷歌伎所作的，一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。对此词，叶嘉莹以诗做注：绣阁朝晖掩映金，当春懒起一沉吟。弄妆仔细匀眉黛，千古佳人寂寞心。
