1、“蝶恋花”词牌研究石家庄市第一中学谢铭祺指导教师：李凌起“蝶恋花”词牌研究【摘要】 “蝶恋花”词牌历来为众多词家所喜爱并运用，随着时代的嬗变，该词牌也展现出不同的风貌。本文试从“蝶恋花”词牌的起源、变化，及其格律、内容、艺术风格等方面作简要的探讨，以展现其更深层次的意蕴，使读者对其能有更深入和全面的了解。“蝶恋花”这一词牌在词坛上被普遍地运用用，仅唐、五代至两宋，以此词牌为题的词作几近500首之多。其后，元、明、清各代，仍不断有大量作品涌现。诸代大家以璀璨多彩的艺术成就，使蝶恋花词的创作达到了很高的水平。一、“蝶恋花”词牌的来历与变化(一)“蝶恋花”词牌名称的由来“蝶恋花”系唐代教坊曲，名称之
2、由来，乃见于梁简文帝萧纲东飞伯劳歌：“翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。 谁家总角岐路阴，裁红点翠愁人心。 天窗绮井暧徘徊，珠帘玉匣明镜台。 可怜年几十三四，工歌巧舞人人意。 白日西倾杨柳垂，含情弄态两相知。”词家取其第一句中“蝶恋花”三字以为其名。（二）“蝶恋花”词牌的演变 “蝶恋花”这一词牌实为改“鹊踏枝”词牌而来，且历经各代多次改名，造成了一调数名的结果。 “蝶恋花”一调本名“鹊踏枝”。据任半塘考证：“今存最早的鹊踏枝词当是我国唐代西北地区民间流行的敦煌曲子词叵耐灵鹊多瞒语、独坐更深人寂寂二首。”无论是第一首的思妇埋怨、喜鹊嘲弄，还是第二首的游子流落在外、抒发思乡之情思，均与后来此词牌所具
3、有的文情特质和感情色彩是相符合。但关于改“鹊踏枝”为“蝶恋花”的作家及作品，历来争议颇多。大致可以分为两派：一派认为南唐李煜的遥夜亭皋闲信步易调名。王易词曲史认为“此首乃由七言八句变为“仄韵，双叠，第二、第六句各增二字，破为四五句。”另一派认为北宋晏殊易名。词律探源一书中说：“自北宋晏殊词，始改调名为“蝶恋花”，词家遂不复知有鹊踏枝之本意矣。” 随着研究的深入，可以确定李煜遥夜亭皋闲信步是第一首易“鹊踏枝”为“蝶恋花”的作品。在后世的创作中，由于名作辈出，于是“蝶恋花”这一词牌又有了许多别称，形成一词多调的结果，现将其别名及其出处综列如下：1“黄金缕”。因南唐冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”
4、句，故名。2“卷殊帘”。因宋赵令畴词有“不卷珠帘，人在深深处”句，故名。3“明月生南浦”：因宋司马槱词末句为：“梦回明月生南浦”，故名。4“细雨吹池沼”。因宋韩淲词有：“行到君家， 细雨吹池沼”句，故名。5“凤栖梧”。宋丁谓词“十二层楼春色 ”、“朱阙玉城通阆苑”首用此名。6“一箩金”。宋李石才词：“武陵春色浓如洒”用此调名。7“雨水同欢”。花草粹编中记载宋哀长吉词：“棣萼楼前佳气霭”句首用此调。另外，宋沈会宗有词转调蝶恋花。所谓转调，乃是词牌不按原定格式，而增减字数或改变句式，以致移宫换羽，转入别调，经过转调后的词不再属于原来的宫调。二、“蝶恋花”词的格律“蝶恋花”词为双调，上下片同调，押仄
5、声韵。全词共六十字，上下片各四仄韵，其规范格律如下：中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。例如晏殊蝶恋花词：槛菊愁烟兰泣露， 中仄中平平仄仄（韵）。罗幕轻寒，燕子双飞去。 中仄平平，中仄平平仄（韵）。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。昨夜西风凋碧树， 中仄中平平仄仄（韵）。 独上高楼，望尽天涯路。 中仄平平，中仄平平仄（韵）。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。三、蝶恋花词的内容与艺术风格(一)内容归类1伤春悲秋：此类作品是本词牌的主要题材，大多由景入
6、情，情景交融。景物背景通常为暮春时节，抒发作者无法言语的哀愁：或写男女相思之愁；或写与友人离别之愁；或抒发家国之愁。赵长卿暮春、黄异春感、陈德武送春皆留春不住、残红殒绿，将自然也融人人的悲伤之中，自是惆怅无比。触景伤情，愁绪涌上心头，牵动的是伤心的泪水。2时令节日：时令节日历来为古人所重视。节日之内涵、活动也自然引发词人不同的感触。其中以写清明或寒食节为多。暮春已过，此节又至，前后一以贯之。作品或春意盎然、欢心愉悦，如元旦佳节词，黎廷瑞元旦；或清幽萧肃、感伤愁闷，如清明节词，毛滂寒食；或缠绵悱恻、诗情画意，如七夕节词，刘镇丁丑七夕。节日之词各具特色，以本词牌填写更具美感。3咏物抒情：此词牌所咏
7、之物以花木为最。或写富贵典雅的牡丹，如毛滂东堂下牡丹以花喻人，而人之气质比花更胜；或写濯清涟而不妖的荷花，如李弥逊西山小湖亦是以花喻人，将莲花化成娇柔曼妙的女子，更见妩媚娇羞；或写玉树临风之柳，柳下送行，依依不舍，但强调友情永存，以折柳抒离别之情。4田园风物：山居田园之作一向清新自然，是文人不得志时的避风港，也是表情达意、贴近自然的最好途径。王丹桂山居遣兴写林间闲居、饮酒遣兴、与清风明月为伴，何憾之有?刘敏中晓至野亭简单幽静的田园景色，青山不老，绿水常在，有何人能更逍遥自在。周槿夜酌荷亭完全不受外界干扰的山光水色，颇有遗世独立之态，酒香混合荷香，谁人能不陶醉其中?摆脱羁绊，忘怀得失，又是人间又
8、一美事。5记游抒情：记游写所观景物，实则是词家书写身世之感、抒发抱负感慨的媒介。赵孟频侬是江南游冶子表面看是一位浪荡公子的游玩写照，实则蕴含着很深的故国之思。再度出游，已然物是人非，触景生情，只能苦中作乐、无可奈何地排遣罢了。其中之悲，难以表达。张可久凤栖梧面对遭受洗劫的塔寺，昔日诸多情思涌上心头，心中不忍，但过去的事物已不复原貌，政局不安，苍生受难，这是对连年战争的无声谴责。(二)艺术风格1沉郁悲凉：从敦煌曲子词中的两首鹊踏枝开始，以蝶恋花为词牌的作品就深深打上了沉郁悲凉的烙印。或表达饱受相思之苦的妇人期盼征夫早早归来的急切愿望；或抒发飘零在外的游子一片思亲之情，骨肉分离，不得相见，悲苦不堪
9、。后代作品除了描写战争造成国破家亡、离别之苦外，更多地以此词牌抒发闺愁春怨，叙写心中郁郁不得志之愁绪。李清照三首蝶恋花词，清晰展现了她词风的转变，也见证了此词牌在南宋词史上的转变：由旖旎妩媚变为忧国伤时的激越，物是人非事事休，心上越发沧桑。2精巧绮丽：陆游曾说：“诗至晚唐五代，气格卑陋。千家一律；而长短句独精巧高丽，后世莫及。”战争之后总是带来相对的稳定。文人以特殊的艺术技巧，利用景物描写引出心情的抒发，呈现出典雅、婉约的艺术风格。如冯延巳的鹊踏枝被认为是其最具艺术表现力的作品：细腻的心境描写十分细致地刻画出主人公的神韵，巧似天成。3清新自然：蝶恋花词牌背景多为春日：或写景、摹人；或写闲情逸致；或抒婉转深情。杜安世九首凤栖梧意境开阔，跳出前作樊笼，写出一派自由闲适的人生志趣，一改缠绵反侧情态而转向宽广开阔。逍遥惬意中有读书人以天下为己任的胸怀；亦有作品描写田园闲适生活，将不如意之心寄托给自然山水，也表现自己摆脱一切、忘怀得失：元代凌云翰一首一色杏林三百树，一幅幽深静谧的景象，与朋友把酒言欢，何等畅快! 作 者：石家庄市第一中学 22班 谢铭祺 指导教师：李凌起参考文献：【1】萧纲 东飞伯劳歌 【2】任半塘敦煌歌词总编 上海古籍出版社 2006【3】王易词曲史 江苏文艺出版社 2008【5】陈耀文花草粹编 河北大学出版社 2007【6】王国雏：人间词话 吉林文史出版社 1997
