1、越调清江引野兴 马致远 东篱本是风月主，晚节园林趣。 一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。 作者介绍 马致远(约12501321至1324间)，元代戏曲作家。号东篱，一说字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。著有杂剧15种，今存有：破幽梦孤雁汉宫秋、江州司马青衫泪、西华山陈搏高卧、吕洞宾三醉岳阳楼、马丹阳三度任风子、半夜雷轰荐福碑 6种，以及和李时中、红字李二、花李
2、郎合写的邯郸道省悟黄粱梦一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏苏武持节北海牧羊记等。马致远还作有散曲，现存120多首。汉宫秋插图选自明代万历顾曲斋刻本古杂剧马致远是个享有盛名的戏曲家。元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权太和正音谱对他更为推崇，说：“宜列群英之上。”他的杂剧以汉宫秋最有影响。作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的
3、腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。汉宫秋有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。其中第三折梅花酒、收江南等曲子，第四折蔓青菜、白鹤子、满庭芳等曲子，尤为历来曲家所称赏。马致远在散曲上的成就，为元代之冠。明代贾仲明称他为“曲状元”。作品内容主要有三类:叹世;咏景；恋情。在“叹世”之作中，他的世界观的矛盾表现得很明显,既有那种“老了栋梁才”、“恨无上天梯”的感慨；又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想。他是“无也闲愁
4、，有也闲愁,有无闲愁得白头”,一生忧愤徘徊。尤其是他的套曲双调夜行船秋思，表现了对人世间一切功名利禄的否定和对人生若梦的感叹,以及对“密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血”污浊现实的愤慨。这支套曲在艺术技巧上很精湛,有人认为此曲“无一字不妥”,誉之为“万中无一”(周德清中原音韵定格)。马致远的小令天净沙“枯藤老树昏鸦”，是咏景名篇，它以凝炼的笔法，赋予秋天的景色以萧瑟苍凉的情调，构成诗意的图景，烘托出天涯游子的凄凉心情（元代盛如梓庶斋老学丛谈记这支小令为无名氏作）。此外如双调寿阳曲远浦归帆、山市晴岚等曲，在描绘景物，点染气氛上也都有独到之处。他的恋情之作的特点在于较清新动人而少脂粉俗气。总的来说，马致远的散曲，声调和谐优美，语言清新豪爽，并且善于捕捉形象以熔铸诗的境界。他吸取了诗、词以及民间歌曲的养分，开辟了与诗、词不同的曲的真率醇厚的意境，提高了曲的格调；他的套曲般涉调耍孩儿借马还打破了散曲言情咏景的程式，另辟一条叙事讽物的蹊径，这些都对散曲的发展与提高作出了贡献。明代抄本古今杂剧
