1、第三单元因声求气 吟咏诗韵 自主赏析 李凭箜篌引1 学习目标 2 课前预习 3 进入课堂 学 习 目 标 1了解作者生平及创作情况。2赏析该诗的内容和描写音乐的艺术特色。3陶冶音乐情感。课 前 预 习 1走近作者 李贺(789816)，唐代诗人。字长吉，福昌(今河南宜阳)人。族望陇西，为唐宗室之后，家居昌谷，故后世又称他“李昌谷”。李贺自幼家贫，却才华横溢，有“少年心事当拿云”的壮志。不幸的是他生不逢时，由于封建礼教的限制，他不能应进士考试，只能做奉礼郎一类的小官。心境凄苦的他任职不到三年便告病还乡，至死都没有摆脱贫困的生活。而且他的生活圈子与人民相距甚远，加之简单的阅历和短暂的生命使他视野狭
2、窄，所以李贺虽憎恨现实却又难以顽强地与现实抗争，更不用说去改变现实了。(一)知人论世，开阔视野 他的这种悲愤、苦闷、虚无、幻灭在现实中找不到出路，只能寄托于远离现实的幻想世界，因而形成了他怨愤激越、瑰丽凄恻的诗风。从诗歌内容上看，李贺的诗或揭露统治者的荒淫，如秦宫行；或抨击宦官弄权，如吕将军歌；或影射藩镇割据，如猛虎行；或反映劳动人民的悲惨生活，如老夫采玉歌；或借助历史，抒发兴亡之感、抑郁之情，如金铜仙人辞汉歌；有的还涉及恋情、相思、宫怨等，可以说涉及面十分广。但诗的中心内容仍是对怀才不遇的悲愤及对现实的不满、厌弃之情。在艺术上，李贺将“哀愤孤激之思”以浪漫的手法表现出来，受楚辞、古乐府、齐梁
3、宫体和李白等的影响，形成了独特的奇崛幽峭、秾丽凄清的诗风，因此后人称其为“诗鬼”。2了解背景 李凭箜篌引是李贺的代表作，大约作于元和六年(811)至元和八年(813)，当时李贺在长安任奉礼郎。李凭箜篌引是一篇描写音乐的佳作，和白居易的琵琶行、韩愈的听颖师弹琴一起被称为“摹写声音至文”。箜篌演奏技艺到唐代达到了极高的水平。李凭是著名的宫廷乐师，唐代有很多诗人都描写过李凭的演奏。李贺这首歌行体的诗作想象瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，尤为出色。(二)通读文本，疏通字词1读准字音颓(tu)不流箜(kng)篌(hu)女娲(w)神妪(y)2一词多义(1)凝空山凝云颓不流 _含情凝睇谢君王 _(2)舞老鱼跳波瘦
4、蛟舞 _舞幽壑之潜蛟 _ 凝结，凝固 集中，专注 跳舞 使跳舞(3)引李凭箜篌引 _引兵欲攻燕 _子游引前言以距孔子 _一人蛇先成，引酒且饮之 _(4)露露脚斜飞湿寒兔 _寿皇时，禁中供御酒，名蔷薇露 _昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高 _诗歌体裁的一种 率领，引导 引用 举，拿 露水 芳香饮料 露天，在室外 3古今异义(1)李凭中国弹箜篌中国古义：即国中，国都长安之中今义：中华人民共和国的简称(2)石破天惊逗秋雨石破天惊古义：音乐声好似把补天的彩石震破今义：比喻文章议论新奇惊人进 入 课 堂(一)精读文本，质疑析疑 1试分析“吴丝蜀桐张高秋”一句的作用。_ 答：诗人从乐师李凭演奏时所用的乐器落
5、笔，写那件箜篌是用吴地的丝弦和蜀地的桐木制成的，强化了乐器本身的精致，也是为了突出表现音乐的高雅。“高秋”一词，既点明了演奏的时间是秋天，又写出了美妙的乐曲声所表达的一种清澈澄洁的高远境界。2说说演奏的时间和地点。_ 答：时间：“吴丝蜀桐张高秋”之“秋”。地点：“李凭中国弹箜篌”之“中国”。3“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句诗各从什么角度写箜篌之声？分别表现了声音的什么特点？句子角度声音的特点“昆山”句以声写声表现琴声起伏多变，华丽悦耳“芙蓉”句以形写声表现琴声或悲抑或欢快，感情丰富 4.怎样理解“老鱼跳波瘦蛟舞”中的“老”“瘦”？_ 答：用“老”和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼、龙，
6、有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，却伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这样的形象描写使无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者眼前。(二)教师点拨，引领思路 1诗歌开头四句写了什么内容？有何作用？诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌制作得精美，借以衬托演奏者技艺的高超。“高秋”一词，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声)，从客体(“空山凝云”之类)落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情的事物，和下面的“江娥”句互相补充，极力烘托箜篌声的
7、神奇美妙，具有“惊天地、泣鬼神”的魅力。第四句，点出演奏者的姓名，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交代人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有先声夺人的艺术力量。2这首诗主要运用什么表现手法来写音乐？这首诗运用神奇的想象、瑰丽的比喻、大胆的夸张以及正面描写和侧面烘托等表现手法来写音乐。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化为具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受。有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而综观全篇，又无处不寄托着诗人的情思
8、，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的评价和感受。音韵流转自然侧面烘托音乐 李凭出场情态14句正描乐声效果 通感夸张手法56句侧描音乐效果 神话浪漫主义714句惊天地泣鬼神 这是一首描写箜篌演奏的诗作。诗人驰骋想象，运用神话传说，以丰富的艺术形象再现了演奏者所创造的诗意浓郁的音乐境界，赞美了李凭高超的演奏技艺。1下列各句中“国”字含义与其他选项不同的一项是()A李凭中国弹箜篌B国中属而和者数千人C登斯楼也，则有去国怀乡D若能以吴越之众与中国抗衡D 【解析】D项的“国”是地区的意思，其他的都是国都的意思。2下列各句中所用修辞方法与其他选项不同的一项是()A指如削葱根，口如含朱丹。B古来万事东流水。C大
9、弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。D二十三丝动紫皇。【解析】D为借代，其他的是比喻。D 3下列六句诗分别编为四组，全部表现诗人丰富的想象力的一组是()李凭中国弹箜篌 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 梦入神山教神妪 老鱼跳波瘦蛟舞 吴质不眠倚桂树 昆山玉碎凤凰叫 A B C DB 4下列文学常识表述有误的一项是()A刘禹锡，唐代著名文学家，唯物主义哲学家。其诗通俗清新。竹枝词柳枝词等组诗，富有民歌特色，为唐诗中别开生面之作。B白居易，字乐天，晚年号香山居士，唐代伟大诗人。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是古文运动的倡导者。其诗语言通俗。C元稹，唐代杰出诗人。与白居易友善，常相唱和，
10、世称“元白”。所作传莺莺传为后来西厢记故事所取材。D李贺，唐代诗人。所作诗歌善于熔铸词采，驰骋想象，好运用神话、传说创造出新奇瑰丽的诗句，富有浪漫气息。他与李白、李商隐被合称为“三李”。【解析】“是古文运动的倡导者”不对。B 5用原诗语句填空。侧面写乐声的诗句是：_，_。正面写乐声的诗句是：_，_。承上启下的过渡诗句是：_。空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁 昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑 二十三丝动紫皇 阅读这首诗，回答问题。李凭箜篌引李 贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋
11、雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。6对诗句中词语理解不准确的一项是()A“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”“暮秋”之类相比，更富含蕴味。B用“芙蓉泣露”和“香兰笑”描写琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。C“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。D诗人用“老”和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。B 7下列对诗的前六句分析不恰当的一项是()A
12、诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物即写人，收到一箭双雕的功效。B二、三句写乐声，诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体箜篌声，从客体空山凝云之类落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。C第四句用“赋”笔点出演奏者的姓名，而且交代了演奏地点。D五、六两句正面写乐声，都是以形写声，着重表现乐声的起伏多变和优美动听。D 8对后八句理解和分析不恰当的一项是()A“十二门前融冷光”一句，作者写长安十二道城门前的冷光被箜篌声所消融，这怎么可能呢？B“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。
13、C诗人从天庭描写到神山，那美妙绝伦的乐声传到神山，令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。D结尾两句进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那里，竟忘了睡觉；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛浸湿也不肯离去。A 9对这首诗理解和叙述有误的一项是()A本诗想象丰富，色彩瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的琵琶行和韩愈的听颖师弹琴相提并论，推许为“摹写声音至文”。B前四句，诗人故意突破按照顺序交代人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。C从
14、第七句起到篇终，都是写音响效果。其中前六句以形写声，摄取的多是运动着的物象；最后两句改用静物，作进一步烘托。D本诗不但成功地描写了李凭弹的箜篌声之神奇美妙，而且直抒胸臆，赞美了他的高超技艺。D 【解析】“直抒胸臆”不对。10对本诗艺术手法描述不恰当的一项是()A本诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。B诗人借助联想、想象、象征等手法，把抽象的箜篌声转化为具体的物象，使之可见可感。C诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的描绘。D纵观全篇，诗中无不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。【解析】没有“象征”手法。B
