1、第10课 溪鳗矮凳桥的鱼非鱼小酒家 溪 鳗 作者简介1923年6月1日出生。浙江温州人。中学时代曾参加抗日救亡运动，15岁离家独立生活。1945年毕业于国立社会教育学院，1949年后到北京市文联创作组从事剧本创作，1956年出版了第一本书戏剧集布谷。以后发表的作品大多为短篇小说，一般取材于农民或知识分子的现实生活，讲究构思立意，风格清新隽水，独树一帜。短篇小说台湾姑娘因在题材和写法上新颖独到，曾引起读者注意。1962年春，由老舍主持，北京市文联举行了三次“林斤澜创作座谈会”，专题讨论他作品的风格特色。近年写了一系列以浙江农村为背景的短篇小说，1987年结集为矮凳桥风情出版，一时为人传诵。这些作
2、品语言凝练、含蓄，兼溶温州方言于其中。作者以浓缩的结构、突兀跌宕的情节，白描出一系列人物形象。林斤澜其他的作品尚有春雷（小说集，1958）、飞筐（小说散文合集，1959）、山里红（小说集，1962）、林斤澜小说选（小说集，1980）、石火（小说集，1982）、小说说小（理论集，1985）、满城飞花（小说集，1987）以及一些报告文学等。林斤澜现为中国作家协会会员，北京市文联专业作家。“矮凳桥系列”简介“矮凳桥”系列和“十年十癔”系列是林斤澜重要的创作。作品发表后，反响很大，促成了后来的“矮凳桥”系列。这组系列前后写了二十多篇，以人物为主，间以风俗名物，写的从容超脱，收放自如，在如语家常中有着极
3、精细的雕刻，具有鲜明的中国古代笔记小说的遗风，如浙江老黄酒般淳厚绵长。走进溪鳗“林斤澜是一位有着独特的艺术追求的短篇小说家，他的小说写法，贬者或以为失之雕刻，扬者则以为苍劲奇诡，独树一帜，如沉思的老树的精灵尤其是溪鳗，女店主溪鳗写的水灵灵、活脱脱，读之有清水出芙蓉，天然去雕饰之感。”王蒙 2写作背景“矮凳桥”系列和“十年十癔”系列是林斤澜重要的创作。“十年十癔”，顾名思义就是对“文革”时期奇怪行状的书写。“矮凳桥”系列源于作家的一次故乡之行。故乡给林斤澜的触动很大，而且几十年的变化与感悟似乎“一言”难尽，于是，从溪鳗开始有了题材相同并且具有紧密联系的几个短篇的创作。作品发表后，反响很大，促成了
4、后来的“矮凳桥”系列。这组系列前后写了二十多篇，以人物为主，间以风俗名物，写得从容超脱，收放自如，在如语家常中有着极精细的雕刻，具有明显的中国古代笔记小说的遗风，如浙江老黄酒一般淳厚绵长。(汪政溪鳗重读)有人说“矮凳桥”系列具有传说性、迷幻性、寓言性，溪鳗是该系列中最具代表性的一篇。字音辨识(一)单音字溪鳗()糙算()嘁嘁嚓嚓()密匝匝()杉篙()港蟹()戳眼()豁然开朗()佝偻()袅袅()mncoq chzo xi chu hu u lunio烀肉()煳味()抿抿()焙干()龇牙()蘸()梦呓()糨子()hhmn bi z zhn yjin(二)多音字横 横木 横祸 嚼嚼东西 咀嚼 hnhn
5、jioju 字形辨认chu 眼l杀 h 涂h 味戳戮糊煳词语辨析景象景致“景象”：现象、状况。如“太平景象”，“一派欣欣向荣的景象”。“景致”，风景。如“西山有几处好景致”。忽然突然“忽然”，副词，表示来得迅速而又出乎意料；突然。如“他正要出去，忽然下起大雨来了”。“突然”，忽然，猝然。神秘秘密“神秘”，奥妙莫测，难以捉摸。如“神秘的来客”，“她笑得有些神秘，倒叫我一时吃不准该怎么说”。“秘密”，指尚未被发现或揭露的事物。“探索宇宙秘密”，“这段历史将永远成为秘密”。熟语积累兴风作浪：比喻挑起事端或进行破坏活动。影影绰绰：模模糊糊，不真切(多指看起来)。藕断丝连：藕已折断，但还有许多丝连接着未
6、断开。比喻没有彻底断绝关系。多指男女之间情思难断。嘁嘁喳喳：低声议论，搬弄是非。文本探究1本篇小说的语言曾受到汪曾祺等人的称道，请结合文中具体语句，分析本文的语言特色。【自主解答】汪曾祺曾说林斤澜“把小说语言的作用提到很多人所未意识的高度，写小说，就是写语言”(林斤澜的矮凳桥)。溪鳗的迷离之美，首先来自语言。语言构成一种特殊的音响和色调，甚至成为构思的契机甚至基础。溪鳗的契 机，应该就是白居易的诗。于是小说就有了诗词一般的意境和美感。对语言的苦心经营，还表现在小说时有新奇的形容。比如：“石头缝里的青草，绿得乌油油，箭一般射出来了；黄的紫的粉的花朵，已经把花瓣甩给流水，该结籽结果的要灌浆坐果了；
7、就是说，夏天扑在春天身上了。”其中“射”“甩”“扑”本是平常语，但用在这儿，就显出不平常甚至奇崛来；同时，由于贴切准确地捕捉了事物的状态，用的又是平常语，就不显得生硬、涩滞。再比如：“不但喜欢做，还会把这份喜欢做了进去，叫人吃出喜欢来。”连用三个“喜欢”，充分说明“溪鳗会做吃的”之“会”。溪鳗的小店临溪而建，在作者笔下，这溪水充满了女性的温柔：有母亲的爱，也有爱人般的娇嗔，“撒点娇，抱点怨，发点梦呓似的呜噜呜噜”，神情毕现；更重要的是，溪水“无处不散发着体温。像雾不是雾，像烟云，像光影，又都不是，只是一片的朦胧”，成为这篇“一片朦胧”的小说最恰当不过的自然背景。本文的语言还有一个特点，即将方言
8、融入文学语言。“矮凳桥”系列基本上用了温州方言。这是一种自然的选择，因为用承载融合了温州文化的方言，表现温州的乡土人情，较之用普通话，显然更合适，更具有浓郁的乡土味。2主人公溪鳗是作者倾心塑造的一个人物，请借助作品中情节分析溪鳗这一人物形象。【自主解答】溪鳗无疑是作者倾心塑造的一个人物，她美丽、勤劳、坚强而又善解人意。作品中没有交待她的出生，连她的年龄也说法不一。一个孤身女子要在上世纪五六十年代生存下去，所要克服的困难可想而知。溪鳗因为做小本生意，被政府当成了“白点”，“逢五逢十”要到镇上汇报思想，“交代情况”，但溪鳗都顽强地坚持了下来。起早摸黑，溪鳗用她生存的智慧，在这社会中寻找着生存的缝隙
9、，并且赢得了人们的信任与同情，她用自己勤奋的劳作与出色的手艺，一直支撑到好日子的到来。一个受过这般挫折的女人，该是满脸沧桑，该是满肚惆怅，但是溪鳗不是这样，即使在那非人道的岁月，也没有见过溪鳗哭一声，相反，她始终是乐观的，岁月的磨损、世道的炎凉没有在这个女人身上留下一点痕迹，她像山野的风、碧溪的水，美丽、清凉、磊磊落落。而这一切并不是由什么抗争得来的，溪鳗并没有被作家刻画成一个所谓出淤泥而不染的人物，那一切都是天然的，自在的，不以物喜，不以己悲。作者显然是将人物理想化了，他通过溪鳗这一形象写出了人性之美，女性之美，同时也写出了这种美的力量。3关于本文的主题，历来众说纷纭，请试作分析。【师生互动
10、】林斤澜的好友、老作家汪曾祺曾说过：溪鳗这篇小说里同时存在两个主题：性主题和道德主题，这颇有道理。但直观看却看不出来，因为作者始终采取一种隐喻、象征的手法，写得隐晦而颇具诗意与美的联想。其实这种手法古已有之。闻一多早就著文指出：中国从诗经到现代民歌里的“鱼”都是“庾辞”。写性也是在写人生，那个镇长虽然有过一段“二十多岁、气色红润”的辉煌历史，然而最终瘫痪了，说的是他性的枯萎，同时也暗指他所代表的那段历史、那种人生已经枯萎。相反，溪鳗自始至终都具有蓬勃的朝气与生命力。以前且不说，现在五十多岁了，“说作三十岁也可以”。她所代表的，又是另一种生命，一种令人赞美的生命，似乎永不枯竭。值得分析的是溪鳗最
11、后将瘫痪的镇长接回家养着伺候着，这就牵扯到汪曾祺说的那个“道德主题”了。汪曾祺说：“这是一种心甘情愿也心安理得的牺牲，一种东方式的道德的自我完成。既是高贵的，又是悲剧性的性和道德的关系，这是一个既复杂而又深邃的问题，还很少有作家碰过。”然而，就这两个主题来说，作者也仅只是“碰”了，自然写得含含糊糊、朦朦胧胧，因为他也没想清楚，要和读者一起想。归根结底，想想“鱼非鱼”店名的缘起白居易那首名诗：“花非花，雾非雾，夜半来，天明去，来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”这不是把整篇小说都概括了吗？“鱼非鱼”也正是“花非花，雾非雾”啊！4小说作者要把他的体验和发现告诉读者，必须选择一个好的叙述视角，即需要找
12、到一个好的立足点，通过这个立足点去观察事物。请分析这篇作品作者选择了怎样的叙述视角？【师生互动】叙述视角即作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。视角的特征是由叙述人决定的。本作品主要采用的是旁观者的口吻，即第三人称叙述。第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述，这类叙述的传统特点是无视角限制。但本篇作品却是限定在作品的线索人物袁相舟身上的。“他触景生情，想到什么是什么，他喝了酒后飘来的思绪是什么就是什么，他弄不清扯不明的东西作者也不想代劳。”通过袁相舟带着酒意的眼去看，通过袁相舟酒中的思绪去联系人和事，整个小说也就带上了朦胧的醉意，读者在酒的微醺中，也“鳗非鳗，鱼非鱼”起来，进入迷离甚
13、至迷幻的小说意境。溪鳗特别的美学境界叙述方法和语言 1.虚实详略的安排 “有话的地方，大家都可以说，我就少说一点；没有话说的地方，别人不说我就多说说”。由此获得一种“苦心经营的随便”。2.特别的叙述视角 表面上，作品采用了第三人称的全知视角，但其实却是限定在作品的线索人物袁相舟身上的。3.追求意境美的语言 汪曾祺说林斤澜“把小说语言的作用提到很多人所未意识到的高度，写小说，就是写语言”。4.方言融入文学语言 特别的美学境界 小说中一再引用白居易的诗“花非花，雾非雾”，并且发挥为“鳗非鳗，鱼非鱼，来非来，去非去”，这也是这篇小说的自我写照：在是与非之间，在似与不似之间，在明朗与模糊之间，营造出烟
14、笼雾罩的朦胧意境和广阔空间，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，迷离中给人留下无尽怅惘。特别的美学境界 汪曾祺说林斤澜“把小说语言的作用提到很多人所未意识到的高度，写小说，就是写语言”。溪鳗的契机，应该就是白居易的诗。溪水“无处不散发着体温。像雾不是雾，像烟云，像光影，又都不是，只是一片的朦胧”，成为这篇“一片朦胧”的小说最恰当不过的自然背景。溪鳗的人性之美 女性之美溪鳗是一个美丽的女人 一个正派的女人 一个勤劳的女人 一个善良的女人 “花非花，雾非雾”的溪鳗你能说清吗？容貌和年龄？兴风作浪的传说？镇长逢五逢十地跟溪鳗谈话有没有其他的念想？镇长一方面认为溪鳗做小生意是资产阶级尾巴，为什么又去
15、帮她收网，难道仅仅是喝醉了犯浑？“花非花，雾非雾”的溪鳗 你能说清吗？镇长在那个晚上，他又为什么要将队里分下的溪鳗鱼带回去，他从这条鱼身上联想到了什么？镇长都惹了那些祸，打了哪些“脚绊”？镇长凭什么赢得溪鳗的同情，救他命，与他同伴，毫无半点嫌弃？美 的 力 量于困苦中卑微中觉得快乐，在没有意思的生活中觉出生活的意思，哪怕只是做一碗鱼面，也要把“喜欢”做进去，这里面有可贵而难得的生命的韧性。“矮凳桥是不幸的，中国是不幸的。但是林斤澜并没有用一种悲怆的或是嘲弄的感情来看矮凳桥，我们时时从林斤澜的眼睛里看到一点温暖的微笑。美 的 力 量 林斤澜的作品里有温暖的“人”。他更关注人内在的气质、性情，即古人所谓的“品”。寥寥几笔，重在神韵，得其精而遗其粗。“他不是写人，写的是一首一首的诗”，“朴素无华的，淡紫色的诗”。
