1、现代文阅读训练原创设计论述类文本阅读阅读下面的文章，完成后面问题。论“旧形式的采用”鲁迅自然，旧形式的采取，或者必须说新形式的探求，都必须艺术学徒的努力的实践，但理论家或批评家是同有指导，评论，商量的责任的，不能只斥他交代未清之后，便可逍遥事外。我们有艺术史，而且生在中国，即必须翻开中国的艺术史来。采取什么呢？我想，唐以前的真迹，我们无从目睹了，但还能知道大抵以故事为题材，这是可以取法的；在唐，可取佛画的灿烂，线画的空实和明快，宋的院画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的，米点山水，则毫无用处。后来的写意画（文人画）有无用处，我此刻不敢确说，恐怕也许还有可用之点的罢。这些采取，并非断片的古
2、董的杂陈，必须溶化于新作品中，那是不必赘说的事，恰如吃用牛羊，弃去蹄毛，留其精粹，以滋养及发达新的生体，决不因此就会“类乎”牛羊的。只是上文所举的，亦即我们现在所能看见的，都是消费的艺术。它一向独得有力者的宠爱，所以还有许多存留。但既有消费者，必有生产者，所以一面有消费者的艺术，一面也有生产者的艺术。古代的东西，因为无人保护，除小说的插画以外，我们几乎什么也看不见了。至于现在，却还有市上新年的花纸，和猛克先生所指出的连环图画。这些虽未必是真正的生产者的艺术，但和高等有闲者的艺术对立，是无疑的。但虽然如此，它还是大受着消费者艺术的影响，例如在文学上，则民歌大抵脱不开七言的范围，在图画上，则题材多
3、是士大夫的部事，然而已经加以提炼，成为明快，简捷的东西了。这也就是蜕变，一向则谓之“俗”。注意于大众的艺术家，来注意于这些东西，大约也未必错，至于仍要加以提炼，那也是无须赘说的。但中国的两者的艺术，也有形似而实不同的地方，例如佛画的满幅云烟，是豪华的装璜，花纸也有一种硬填到几乎不见白纸的，却是惜纸的节俭；唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他一类人们的欲得之物，花纸上也有这一种，在赏玩者却只以为世间有这一类人物，聊资博识，或满足好奇心而已。为大众的画家，都无须避忌。至于谓连环图画不过图画的种类之一，与文学中之有诗歌，戏曲，小说相同，那自然是不错的。但这种类之别，也仍然与社会条件相关联，则我们只要看有时
4、盛行诗歌，有时大出小说，有时独多短篇的史实便可以知道。因此，也可以知道即与内容相关联。现在社会上的流行连环图画，即因为它有流行的可能，且有流行的必要，着眼于此，因而加以导引，正是前进的艺术家的正确的任务；为了大众，力求易懂，也正是前进的艺术家正确的努力。旧形式是采取，必有所删除，既有删除，必有所增益，这结果是新形式的出现，也就是变革。而且，这工作是决不如旁观者所想的容易的。但就是立有了新形式罢，当然不会就是很高的艺术。艺术的前进，还要别的文化工作的协助，某一文化部门，要某一专家唱独脚戏来提得特别高，是不妨空谈，却难做到的事，所以专责个人，那立论的偏颇和偏重环境的是一样的。（节选自鲁迅杂文论“旧
5、形式的采用”）注解：指宋代“翰林图画院”中宫廷画家的作品，它们在形式上都以工整、细致为主要特点。指宋代米芾、米友仁父子的山水画，他们的画不取工细，自创一种皴法，以笔尖横点而成，被称为米点山水。1第自然段中画线句中的例证是为了阐述什么道理？请简要分析。2请简要概括本文的论述思路。3“但中国的两者的艺术，也有形似而实不同的地方”，该句中的“两者的艺术”具体指是哪两种艺术？“形”与“实”具体所指是什么？请联系上下文予以简要解说。【参考答案】1第自然段中画线语句列举唐以前的真迹、唐的佛画与线画，宋的院画，米点山水与写意画（文人画）等事例，是为了阐述如下道理：对于旧形式的采取，要去粗取精，去伪存真，留住
6、精粹，剔除糟粕。2首先，指出旧形式的采取，要取其精粹，融入新作品（或滋养新的艺术形式）。其次，指出大众的艺术家要注意从消费者的艺术中汲取或提炼出合乎生产者艺术需求的“俗”。再者，指出对流行的艺术形式要加以引导，采取旧形式，必须有所删除与增益，以催生新形式。最后指出，艺术的前进，要有别的文化工作的协助。3“两者的艺术”具体是指消费者的艺术与生产者的艺术；“形”是指艺术形式有相似处，如都有豪华、繁饰的倾向，题材选择上有相似处，如把细腰纤手的美人作为取材对象；“实”是指消费者的艺术与生产者的艺术之审美旨趣存在有差异之处，前者或为其欲求的体现，后者或为“聊资博识”或“满足好奇心”。现代散文阅读阅读下面
7、的文章，完成后面问题。父亲的记忆孙犁父亲十六岁到安国县（原先叫祁州）学徒，是招赘在本村的一位姓吴的山西人介绍去的。这家店铺的字号叫永吉昌，东家是安国县北段村张姓。店铺在城里石牌坊南。门前有一棵空心的老槐树。前院是柜房，后院是作坊榨油和轧棉花。我从十二岁到安国上学，就常常吃住在这里。每天掌灯以后，父亲坐在柜房的太师椅上，看着学徒们打算盘。管账的先生念着账本，人们跟着打，十来个算盘同时响，那声音是很整齐很清脆的。打了一通，学徒们报了结数，先生把数字记下来，说：去了。人们扫清算盘，又聚精会神地听着。在这个时候，父亲总是坐在远离灯光的角落里，默默地抽着旱烟。我后来听说，父亲也是先熬到先生这一席位，念了
8、十几年账本，然后才当上了掌柜的。夜晚，父亲睡在库房。那是放钱的地方，我很少进去，偶尔从撩起的门帘缝望进去，里面是很暗的。父亲就在这个地方，睡了二十几年，我是跟学徒们睡在一起的。父亲是一九三七年，七七事变以后离开这家店铺的，那时兵荒马乱，东家也换了年轻一代人，不愿再经营这种传统的老式的买卖，要改营百货。父亲守旧，意见不合，等于是被辞退了。父亲在那里，整整工作了四十年。每年回一次家，过一个正月十五。先是步行，后来骑驴，再后来是由叔父用牛车接送。我小的时候，常同父亲坐这个牛车。父亲很礼貌，总是在出城以后才上车，路过每个村庄，总是先下来，和街上的人打招呼，人们都称他为孙掌柜。父亲好写字。那时学生意，一
9、是练字，一是练算盘。学徒三年，一般的字就写得很可以了。人家都说父亲的字写得好，连母亲也这样说。他到天津做买卖时，买了一些旧字帖和破对联，拿回家来叫我临摹，父亲也很爱字画，也有一些收藏，都是很平常的作品。抗战胜利后，我回到家里，看到父亲的身体很衰弱。这些年闹日本，父亲带着一家人，东逃西奔，饭食也跟不上。父亲在店铺中吃惯了，在家过日子，舍不得吃些好的，进入老年，身体就不行了。见我回来了，父亲很高兴。有一天晚上，一家人坐在炕上闲话，我絮絮叨叨地说我在外面受了多少苦，担了多少惊。父亲忽然不高兴起来，说：“在家里，也不容易！”回到自己屋里，妻抱怨说：“你应该先说爹这些年不容易！”那时农村实行合理负担，富
10、裕人家要买公债，又遇上荒年，父亲不愿卖地，地是他的性命所在，不能从他手里卖去分毫。他先是动员家里人卖去首饰、衣服、家具，然后又步行到安国县老东家那里，求讨来一批钱，支持过去。他以为这样做很合理，对我详细地描述了他那时的心情和境遇，我只能默默地听着。父亲是一九四七年五月去世的。春播时，他去耪耧，出了汗，回来就发烧，一病不起。立增叔到河间，把我叫回来。我到地委机关，请来一位医生，医术和药物都不好，没有什么效果。父亲去世以后，我才感到有了家庭负担。我旧的观念很重，想给父亲立个碑，至少安个墓志。我和一位搞美术的同志，到店子头去看了一次石料，还求陈肇同志给撰写了一篇很简短的碑文。不久就土地改革了，一切无
11、从谈起。父亲对我很慈爱，从来没有打骂过我。到保定上学，是父亲送去的。他很希望我能成材，后来虽然有些失望，也只是存在心里，没有当面斥责过我。在我教书时，父亲对我说：“你能每年交我一个长工钱，我就满足了。”我连这一点也没有做到。父亲对给他介绍工作的姓吴的老头，一直很尊敬。那老头后来过得很不如人，每逢我们家做些像样的饭食，父亲总是把他请来，让在正座。老头总是一边吃，一边用山西口音说：“我吃太多呀，我吃太多呀！”1984年4月27日上午寒流到来，夜雨泥浆。下列对文章有关内容的概括和分析，不正确的两项是（）A.通观全篇，本文按照时间先后顺序写人叙事，写的是父亲人生历程中的寻常小事，多用白描手法，文字简淡
12、而耐人寻味。B.父亲在店铺干了四十年，最后是被东家辞退的，下场是可悲的；其根本原因是换了少东家，店铺经营方式转变了。C.“总是在出城以后才上车，路过每个村庄，总是先下来，和街上的人打招呼”，这一句写出了父亲待人热情礼貌，谦恭有加。D.第自然段写父亲好写字、爱字画、爱收藏，一方面表现了平凡的父亲也有高雅的爱好，一方面可见出他对儿子的良苦用心。E.结尾部分写父亲每逢家里做些像样的饭食总请当年给他介绍工作的吴姓老头，由此可见出父亲不忘旧情，知恩图报。细读第两自然段中画线部分语句，指出它们都属于哪种描写手法？分别说明这样写的用意。解释下列两句话在文中的含意。“在家里，也不容易！”我连这一点也没有做到。
13、父亲是一个具有怎样性格的人？请通读全文，简要概括。细读第自然段画线语句，简要分析作者这样写所要表达的思想感情。孙犁曾在散文的实与虚一文中谈及散文的文体性质时说：“第一，散文在内容上要实；第二，散文在文字上要简。”请结合本文的阅读，试谈谈你对孙犁这一主张的体会。【参考答案】（A.“通观全篇，本文是按照时间先后的顺序来写人叙事”这一表述不恰当，应该说是主体部分是顺叙，而结尾部分的第两自然段是属于补叙。B.根本原因是父亲守旧。）都属于侧面描写。其中第自然段画线语句通过旁人的介绍来交代父亲谋生的艰难，也可见出父亲笃诚、隐忍、刻苦、坚强的性格。第自然段从旁人、母亲的夸奖来从旁衬托出父亲的字写得好，字里行
14、间洋溢着作者对父亲的尊敬与爱戴之情。这句话是父亲在听了我絮絮叨叨地诉苦之后的回应，字里行间颇有对儿子未能体谅家人的窘境的不满，聊聊数字也从一个侧面写出了父亲的隐忍、坚强的性格。这句话表达了作者内心的愧疚与歉意，我未能实现父亲的愿望，觉得惭愧不安。淳朴、忠厚；隐忍、坚毅；对孩子既慈爱，又严格要求；守旧，知礼。该段画线语句叙述了“我”想给父亲立碑、与一位搞美术的同志去看石料，请人撰写碑文等事件，这些琐事都表达了“我”对父亲的眷怀和感念，表明“我”对父亲留下的生命风范的价值认同，“我”的“旧的观念”中包孕着的是对父爱亲情的刻骨铭心的体验。而“土地改革”的政治事件的影响，让我错过了本想去做的事，这给让
15、我感到一种无奈与遗憾。散文内容贵实，指的是散文的取材要力求真实，要写真人，叙真实，发真情。父亲的回忆这篇散文选择了父亲生命历程中的一些琐碎之事，诸如父亲在永吉昌店铺谋生的打拼经历：从学徒，到帐房先生，再到掌柜，熬了十多年；父亲回乡探亲的经历；父亲的雅好，父亲在抗战的艰难时世里苦撑窘困的局面，父亲待人的谦恭等等，叙述的都是平凡小事，用第一人称叙述，更为真实可信；而且在貌似平静的点滴小事的叙述中蕴蓄了对父亲满腔的敬爱与愧疚之情，具有强烈的共鸣力。散文文字贵简，指的是散文语言表达应力求简洁。本文写人叙事抒情，语言简洁洗练、朴实无华，而真情流溢，父亲的平凡而傲岸的形象跃然纸上。阅读下面的文字，完成后面
16、问题王香菊那天晚上，小高同志带我去访问郭兰瑞。这个十八岁的姑娘，组织起几十个贫农妇女，当选了贫农代表。郭兰瑞不在家，我和小高坐在院里床上说话。过来一个十六七的姑娘，抱着孩子，坐在小高身边静静的听着。小高说：“你问香菊，她和郭兰瑞是好姐妹，她知道的顶详细。”香菊只是笑了笑，就轻轻扭过了头。小高又说：“你看，还是不敢说话！怎么着到大会上去诉苦呢？”香菊才说她和兰瑞从小就在一块，热天，两个人去拾麦子，分着吃一块糠饼子，用一个小铁罐喝水，躺在一棵树下面歇凉。等到大些了，就对着脸浇园，后伙拉耠子种种的情形，说话的声音很动听。第二天晚上，小高领导她们开小组会，我又去参加了。香菊浇了一天园，喝冷水吃剩饭病了
17、，趴在床上直想吐，但她还是一直督促引导着她那一个小组开会，不肯休息。她笑着说：“什么叫休息？有病是小事，趴一会就好了，翻身才是大事。”我在这边说了几句话，她就喊：“说大点声，叫我也听听啊！”小高同志介绍我到香菊家吃饭，我才第一次在白天看见香菊。她壮实、天真，对人亲热，好脸红。香菊家是贫农，每天很早一家子就到地里浇园去了。香菊回来时，抱着一捆菜，头发和上衣总是精湿。她蹲在桌子旁边，望着饭不吃，她说浇起园来，就光想喝水，不想吃饭。一顿饭过后，母亲催促，她就又背起那又大又黑的铁水斗走了。晚上，她蹲在黑影里吃了那白天剩下来、怕放坏了的硬饼子，把新饭让给小弟妹们吃。村里酝酿着斗争。田地里是那么酷旱，庄稼
18、正待秀穗，老百姓说这叫“卡脖子旱”。黄昏，西边天一抹红，香菊还在那里浇园，这种劳动是那么吃力和没有止境，庄稼缺水永远不会满足。刚刚十七岁的女孩子运动全身的气力，才能从事这种劳作。可是从她劳动的精神上看，那充实的精力就像这永无止境的水泉，永无止境的热汗，永无止境的希望。她从十三岁上就浇园了。为什么我们不能有一架水车，把这女孩子代替？知道要斗争了，地主的水车都放在家里，叫大井阔着，叫庄稼旱着。香菊她们想到水车，应该比我迫切。最盼望下雨，最焦急的等待那天边的风云雷闪的，自然是这些流着汗浇园的姑娘们。她们提出来：先斗水车！每天香菊浇园回来，连说话和笑的力气都没有了。可是一吃过晚饭，她就抖着精神去集合她
19、的小组。大街上，她走在组员的前面，好像一个军官。小组诉苦的时候，她第一个诉说：她，夏天，被夺去了拾的麦穗；秋天，被夺去了拾的棉花。她不敢在地主的地头地边走过，她不敢走过地主的大门，害怕那些闺阁小姐们耻笑她的褴褛和寒碜。这姑娘甚至没有诉说，在这十七年，她那年幼的身体，怎样被太阳曝晒，怎样被热汗蒸腾，被风雨吹打，被饥饿消耗；她没诉说劳动的苦处，她只是诉说一个女孩子心灵上受过的委屈。翻身的过程，特别值得珍贵，它打下了这姑娘翻身的真实基础。这些日子，在香菊身上，表现了一连串疾风暴雨的进步。她从不敢说话到敢说、敢喊，从好脸红到能说服别人和推动组织。在诉苦大会斗争大会上，香菊小组总是坐在全村妇女的前面，香
20、菊就坐在小组的前面。她在全村妇女中，并不是最突出的一个，但她是一个实际的领袖。斗争以后，香菊挺着胸脯，走回家来。她又走过了地主家的现在已经被民兵看守的大梢门。怀着胜利的心情，她第一次到那些闺阁小姐们的住处去看了看，到底和自己家的上甓小屋有哪些不同。小姐们正坐在门外啼哭，可是在今天以前，她们是命定上车要老婆搀扶，生了孩子要老妈子抱养的；她们没到过田野一步，就是在庭院里，太阳也晒不到她们脸上。她们耻笑过劳动的妇女，现在劳动的妇女要把她们驱逐到田野里去。香菊说：明天早上，就用斗争出来的水车去浇地。香菊值得尊敬，斗争以后，她更加重视劳动了。分配果实，别的姑娘们喜爱那些花红柳绿的布匹，去充实自己的嫁奁；
21、香菊特别喜爱的是那些能帮助她劳动的农具，来充实自己的远大的希望。1948年下列对文章有关内容的概括和分析，不正确的两项是（）A.文章标题是王香菊，而开头却从访问郭兰瑞入笔，介绍两人自小到大的交往，意在以之衬托香菊的成长。B.“只是笑了笑，就轻轻扭过了头”这一神态与动作细节，勾勒出王香菊警惕、害羞、娴静、胆怯的个性。C.“地主的水车都放在家里，叫大井阔着，叫庄稼旱着”这一句写出了地主面临斗争风暴时负隅顽抗、惶恐不安的心态。D.第自然画浪线句段运用比喻、反复的修辞手法，有力地赞扬了王香菊饱满的劳动的精神，充沛的斗争的精力。E.本文刻画香菊这一形象，选取她参加农活劳动与翻身斗争的若干片断，叙述、描写
22、为主，简洁议论为辅，突出人物性格特征。细读第两自然段中画横线部分语句，指出它们都属于哪种描写手法？分别说明这样写的好处。解释下列两句话在文中的含意。为什么我们不能有一架水车，把这女孩子代替？大街上，她走在组员的前面，好像一个军官。王香菊是一个具有怎样性格的人？请通读全文，简要概括。本文采用第一人称叙述，这样写有怎样的表达效果？请结合文章内容，简要分析。孙犁曾在散文的实与虚一文中谈及散文的文体性质时说：“第一，散文在内容上要实；第二，散文在文字上要简。”请结合本文的阅读，试谈谈你对孙犁这一主张的体会。【参考答案】（B.说她“害羞”尚可，说她“警惕、娴静、胆怯”，则欠恰切。C.“负隅顽抗”这一分析
23、不恰当，从原文所述看，缺乏实据。）第自然段画横线语句是属于人物的语言描写，表现了王香菊顽强的意志，苏醒的斗争觉悟，以身作则的模范作用；第自然段是属于人物的动作描写、细节描写，写出了王香菊浇园劳作的辛苦，突出其劳累、疲乏的状态。精当的语言与动作、细节的描写，使香菊这位解放区新农村妇女形象更加丰满、鲜明。这句话运用反问的修辞手法，写出了“我们”对正直青春年华而饱受艰辛劳作之苦的王香菊们的同情与关心，也可见出“我们”对于切实改变农村妇女生存现状的愿望之迫切。这句话运用比拟修辞手法写出了王香菊积极参与斗地主的翻身斗争的勇敢无畏、奋发振作的精神面貌。坚强、勇敢、吃苦；勤劳、善良、单纯；淳朴、本分、热爱劳
24、动，对新生活有自己的远大理想；自觉接受革命斗争思想的洗礼，积极向上。本文采用第一人称叙述，以“我”的所见所闻所感为线索，来叙述“我”访问王香菊的经过；通过“我”的视角，写出了解放区农村农民在党的领导下翻身斗地主，改进生产条件，争取幸福新生活的一代新女性朝气蓬勃的精神面貌，叙事真实，在场感强，感情真切，具有较强的感染力。散文内容贵实，指的是散文的取材要力求真实，要写真人，叙真实，发真情。王香菊这篇散文选择了王香菊参加生产劳动与翻身斗争过程中的一些小事，诸如与人攀谈、浇园、吃饭、开小组会、诉苦、斗争会后挺着胸脯回家等事件；有正面写，也有侧面烘托，有具体描写，也有概括叙述，有纵的对比（自身的思想进步
25、），也有横的对比（与他者的对照），手法灵活多变，内容具体实在，皆可因事见人，从各个不同侧面鲜活地展现出解放区农村新妇女的丰满形象，满蕴赞美之情。散文文字贵简，指的是散文语言表达应力求简洁。本文写人叙事或发表议论，语言简洁洗练、朴实无华，而真情流溢，褒贬分明。如“说大点声，叫我也听听啊！”这样干净的语言，真切地展现了翻身得解放的王香菊对于一切新生事物的好奇，对于思想进步的渴望，耐人寻味。新闻类文本阅读阅读下面的文章，完成后面问题。将中国文学摆上欧美书架赵涵漠最初，很多人都被“锁柱子”这名字糊弄住了。一个名叫“病病”的网友，看完锁柱子翻译的英国卫报一篇文章后说，“看得出，他有着很高的文化品位”，但
26、随即又下判断，“看名字应该是个地道的国产土老帽儿”。的确很难想象，在纷繁吵嚷的北京，会有一个金棕色头发、身高接近两米的美国人埃瑞克亚伯拉罕森，常年混迹于各大纯文学论坛，每天费力地敲汉字，探讨一些中国人都不太感兴趣的话题，比如中国文学现况。3年前，亚伯拉罕森第一次登录“读书生活”论坛，取了锁柱子这个“土得掉渣儿的名字”当昵称。开始的半年，他没有透露自己的国籍，发帖子时也总是要检查好几遍，看看有没有别扭的地方，“想忽悠大家”。后来，因为发帖踊跃，又受作家徐星的撺掇，锁柱子当上了这个文学论坛的洋版主。徐星大概也没料到，3年以后，这个外国佬越来越着迷，专门建立了一个名为“翻艺”的网站，用来介绍中国的作
27、家作品。他的目标也开始变得宏大，“就是想让中国文学走向世界”。在21岁来中国学汉语之前，亚伯拉罕森也曾两次到过中国。第一次他10岁，留在回忆里的，只有几个1980年代中国的模糊镜头。第二次是2019年，当时他连“一、二、三”都不会说。在华盛顿州立大学国际关系学院读大学时，他的研究对象有中东、西欧、东欧等若干个选择，最后“瞎选的，中国”。大四下半年，他抱着学汉语的目的来到中央民族大学，却在北京一待就是10年。这个“文学青年”看到的第一部中国作品，是王小波的散文集我的精神家园，他立刻被这个“聪明的作者”迷住了。不久，他就开始动手翻译中国文学作品。最初，他以为“只要联系一下作者和出版社，将译文完成，
28、英译本就可以诞生了”。不过，当他带着我的精神家园去一家出版社时，对方却说：“这人我们没听说过，最近看新闻，有个郭敬明好像挺火。”将中国文学摆上欧美书架远没有想象中那么容易。亚伯拉罕森遇见的大部分出版商，都自称对中国文学感兴趣，“但其实一点了解都没有”。这个崇尚中国纯文学的外国人抱怨：他们喜欢的是“性感一点儿的书”，却根本不能了解像王小波这样的人在中国的价值。因此，尽管从事翻译工作已经3年多，但他还没有过一本完整的译作，废都翻译了半本，我的精神家园翻译了大半本，到现在还在寻找出版社。他已经会用最地道的中国话“磨叽”来嘲笑外国书商对中国文学的谨慎态度。为了给英语世界补补中国当代文学的课，锁柱子创建
29、了“翻艺”网站。网站上，除了贾平凹、莫言、余华这样的名家，还有韩东、朱文、鲁羊等一群“比纯文学还纯”的作者。他清楚，西方出版社不一定会出这些书，“但起码要先提高他们的认识”。如今，手边厚达2698页的汉英词典，已经被锁柱子翻烂了3本，最新的这本，书皮都掉了。尽管出版受挫，但在一部分外国出版商眼里，他俨然成了通往中国文学的一扇门。闲暇时间，锁柱子还常与中国的作者喝酒谈天，讨论没多少人关心的中国文学。他热衷于对中国文学进行反思：中文书的英译本也出了不少，却没什么影响力，究竟是书不够好看，还是出版社宣传的力度不够大？“大家都在等一本突破性的中国作品。”他皱着眉头补充。说这话的时候，今年的诺贝尔文学奖
30、刚颁布，但在国内没激起什么波澜。尽管中文很地道，“老外”锁柱子还是有些无法跨越的障碍。比如，他给中国作家写信，从来都是直来直去，一点不会客套。每次看见这个将近两米的大个子坐在电脑前冥思苦想，想要显得客套一点，他的中国妻子冬晓都会失去耐心：“一边去，我帮你写算了。”除此之外，他的满怀热情偶尔也会遭到冷遇。比如有一次，锁柱子当面和“作协的一个头儿”探讨中国文学，对方一脸茫然，“好像都不记得自己曾经写过什么”。（选自中国青年报2009年10月14日）下列对文章有关内容的概括和分析，不正确的两项是（）A文章开篇说“最初，很多人都被锁柱子这名字糊弄住了”，语言简洁，而且富有悬念，能激发读者阅读兴趣。B第
31、二自然段通过一位名叫“病病”的网友对锁柱子的评价，从侧面突出其文化品位之高，为下文展开叙述做铺垫。C亚伯拉罕森毕业于华盛顿州立大学国际关系学院，他21岁时来中国留学，立志把中国文学翻译推介到欧美去。D“一边去，我帮你写算了。”这句话表现了亚伯拉罕森的中国妻子冬晓对丈夫不懂人情、处事刻板的愚拙个性的不满。E本文以“将中国文学摆上欧美书架”为线索来选择材料，采用叙述、描写与议论相结合表达方式，语言简洁凝练。2指出第自然段所用的修辞手法。并说明这样写的好处。3第自然段运用了怎样的描写方法？这样写有什么作用？4“亚伯拉罕森”是一个怎样的形象？通读全文，请简要概括。5根据本文所述，你对当下中国文学现状有
32、怎样的看法？对此又有怎样的建议？请通读全文加以探究。【参考答案】1（C“毕业于华盛顿州立大学国际关系学院”这一说法不恰当，文中是说他大四下半年来中国留学；他来中国留学最初是为了学汉语。D分析牵强，随意夸大，属于过分解读。）2对比。“喜欢性感一点儿的书”与“根本不能了解像王小波这样的人在中国的价值”构成鲜明对比，突出说明在中国纯文学倍受冷落与漠视的现象，从而强调了亚伯拉罕森对中国纯文学的崇尚与痴迷的态度以及把中国文学尤其是纯文学介绍给西方的执著理想。3细节描写。“厚达2698页的汉英词典”，被“翻烂了3本”，“最新的这本，书皮都掉了”这些细节，充分地表明亚伯拉罕森译介中国文学用心之专，用功之勤，
33、可见其锲而不舍、持之以恒的态度。4亚伯拉罕森是一个热爱中国纯文学，并矢志不渝地向西方译介中国纯文学的美国青年。从本文中可见他的形象特点：有宏大的目标；能刻苦勤奋用功；满怀热情，持之以恒；为人耿直、单纯、真诚。5对中国文学现状的看法：当下的中国文学不为国人感兴趣，也不被人们关心；诸如王小波之类的有思想价值的中国纯文学被冷遇，而郭敬明之类的通俗文学广为流行；中国纯文学未能充分地推介到西方（或，西方世界对当代中国纯文学知之甚少）。就文学创作角度看，要大力提高中国文学尤其是纯文学的创作质量，多下苦功，多出精品；从文学阅读传播角度看，全社会要多渠道地营造良好的阅读欣赏与传播中国纯文学的氛围，加强纯文学阅读鉴赏的指导，强化文学评论的引领与促进作用；要搭建向西方译介中国文学尤其是当代纯文学的稳固平台，扩大中国纯文学在世界的影响力。
