1、开卷有益胡儿能唱琵琶篇犹如“大珠小珠落玉盘”一样清脆美妙，白居易的琵琶行已经在这个世界上弹奏了一千多年。它和它的姊妹篇长恨歌一道，成为奉献给千秋万代的艺术精品，人道是“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”。一曲琵琶行，司马青衫湿。这是同情的泪，表现了诗人对被压在最下层的艺伎的理解和同情。这也是伤感的泪，同是天涯沦落人的心灵呼应，使白居易不能不联想起他自己遭贬流落的命运。然而，这首传世绝唱的奇妙在于，作者对自己命运经历的描绘，在诗中却是淡入淡出，只把一怀愁绪倾泻在琵琶曲的美妙和歌女的凄凉身世中。琵琶行所以能响彻千年，大概正是这种悲剧美的力量。文场供秀句，乐府待新词。天意君须会，人间要好诗。柏拉图说过
2、：谁会讲故事谁拥有世界。于是慈恩塔下题名处，十七人中最少年！基础导学 1.文学常识白居易(772846)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元 846 年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有白氏长庆集传世，代表诗作有长恨歌卖炭翁琵琶行等。昼课赋，夜课书，间又课诗，不遑寝息矣。以至于口舌成疮，手肘成胝。既壮
3、而肤革不丰盈，未老而齿发早衰白；瞀(mo)瞀然如飞蝇垂珠在眸子中者，动以万数，盖以苦学力文之所致与元九书2.写作背景琵琶行作于唐宪宗元和十一年(公元 816 年)秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为
4、江州司马。司马是刺史的助手，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐消磨，消极情绪日渐增多。琵琶行作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。“席上青衫湿透，算感旧、何止琵琶。”宋司马光锦堂春3.相关知识关于“新乐府”新乐府运动，诗歌革新运动，由唐代诗人白居
5、易、元稹、张籍、王建等所倡导，主张恢复古代的采诗制度，发扬诗经和汉魏乐府讽喻时事的传统，使诗歌起到“补察时政”“泄导人情”的作用，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，故名。所谓新乐府，是相对古乐府而言的。宋代郭茂倩指出：新乐府者，皆唐世之新歌也。以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。(乐府诗集)明代胡震亨说：乐府内又有往题新题之别，往题者，汉魏以下，陈隋以上乐府，古题唐人所拟作也；新题者，古乐府所无，唐人新制为。新乐府体诗歌，采用了民歌的风格，通俗直率，泼辣平实，很适合表现具有批判性质的内容。而且反映人民疾苦，也需要人民能读得懂，相传白居易每次写完诗歌都会找一个老妇人，把诗歌读给她听，然后一
6、改再改，直到老妇人听懂了他诗的内容方才定稿。这和北宋时期苏轼、黄庭坚等人，追求用典用事，尽力让人读不通看不懂的做法，是有一个很强烈的对比的。白居易在新乐府序里，曾总结过新乐府体的特点：序曰：凡九千二百五十二言，断为五十篇。篇无定句，句无定字，系于意，不系于文。首句标其目，卒章显其志，诗三百之义也。其辞质而径，欲见之者易谕也。其言直而切，欲闻之者深诫也。其事核而实，使采之者传信也。其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。元和四年，为左拾遗时作。从新乐府序中说的新乐府体的风格，文采应该是质朴的，读之易懂；语言应该是直截了当，痛快淋漓；写的事情必须是
7、确有其事；体裁应该是自由灵活，易于传唱。(但是，白居易并不要求诗歌要像古乐府一样入乐，只是宜于吟咏。)这些风格特点中，白居易提到的“直”和“切”，在当时就受到了报复，后世的诗论家也认为他不够温柔敦厚，诽谤时政。如有人说，白乐天的新乐府，几乎是在骂人。但这些观点，也可以从反面证明白居易诗歌的真切直率的现实主义风格。“一吟悲一事”！“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，所谓“为时”、“为事”，就是要发时代之先声，在时代发展中有所作为。歌行体行，又叫“歌行”“歌”“引”(还有曲、吟、谣等)源于汉魏乐府，是乐府曲名。篇幅较长，句式灵活，平仄不拘，用韵富于变化，可多次换韵。三者的名称虽不同，其实并无严格区
8、别，其音节、格律一般都比较自由，形式上采用五言、七言、杂言等。自主预习作业时间：20 分钟一、夯实基础1给下列加点字注音。(1)浔阳 (2)迁谪 (3)慢捻 (4)霓裳 (5)幽咽 (6)转徙 (7)钿头 (8)贾人 (9)银篦 (10)裂帛 xnzhninnyxdingbb2为下列形近字组词。啼 谛 缔 谪 摘 嘀 悴 粹 萃 沦 伦 纶 绡 销 徙 徒 拨 拔 敛 殓 啼叫谛听缔造贬谪摘要嘀咕憔悴精粹荟萃沦落伦理经纶红绡销毁迁徙徒劳拨开拔出收敛入殓3找出下列句中的通假字并解释。(1)家在虾蟆陵下住(通 ，)(2)曲终收拨当心画(通 ，)虾 蛤 蛤蟆画 划 划一下4写出古今异义词的古义：(1
9、)因为长句，歌以赠之古义：。今义：较长的句子。(2)秋月春风等闲度古义：。今义：寻常，平常。(3)明年秋，送客湓浦口古义：。今义：今年的下一年。指七言诗随随便便第二年(4)暮去朝来颜色故古义：。今义：指色彩。(5)铁骑突出刀枪鸣古义：。今义：鼓出来，出众地显露出来。(6)因为长句，歌以赠之古义：。今义：连词，表示因果关系。容貌，容颜突然爆发出于是作(7)整顿衣裳起敛容古义：。今义：使紊乱变整齐，使不健全的健全起来。(8)凄凄不似向前声古义：。今义：朝前。(9)老大嫁作商人妇古义：。今义：兄弟排行第一的为老大。整理副词，刚才年龄大(10)去来江口守空船古义：。今义：去和来。(11)弟走从军阿姨死
10、古义：。今义：跟母亲辈分相同、年纪差不多的妇女。(12)似诉平生不得志古义：。今义：志愿实现，多指满足名利的欲望。走了以后指老鸨称心如意5解释下列句中的多义词。(1)是是夕始觉有迁谪意()自言本是京城女()觉今是而昨非()是寡人之过也()这，指示代词。判断动词。正确，认为正确。这。(2)言自言本是京城女()体无咎言()言既遂矣()具以沛公言报项王()凡六百一十六言()感斯人言()动词，说。名词，预兆。助词，无实义。名词，言语。名词，字。名词，话。(3)命命曰琵琶行()遂命酒()臣请入，与之同命()大王之命，不得不为()取名，动词 吩咐，命令，动词 性命，名词 命令，名词(4)轻轻拢慢捻抹复挑(
11、)商人重利轻别离()轻舟已过万重山()轻于鸿毛，重于泰山()轻轻，形容词轻视，动词轻快 与“重”相对，重量小(5)数使快弹数曲()一曲红绡不知数()范增数目项王()珠可历历数也()数罟不入洿池()几，表示不确定的数目，数词数量，名词屡次计算细密，稠密6解释下列各虚词在句中的意义和用法。(1)为 因为长句()初为霓裳后六幺()为君翻作琵琶行()窃为大王不取也()如今人方为刀俎，我为鱼肉()吾属今为之虏矣()慎勿为妇死，贵贱情何薄()写，作 是给，替以为，认为是表被动为了(2)因 因为长句，歌以赠之()后因伐木，始见此山()因击沛公于坐，杀之()因人之力而敝之，不仁()于今无会因()连词，于是，就
12、。介词，由于介词，趁机介词，凭借名词，缘由，机缘7写出下列词类活用的用法和意义。(1)遂命酒()(2)歌以赠之()(3)江州司马青衫湿()(4)商人重利轻别离()(5)闻舟中夜弹琵琶者()名词“酒”受助动词“命”修饰，用作动词，摆酒席。名词活用为动词，作歌。形容词活用为动词：被打湿。形容词“重”“轻”均带宾语，用作动词：看重，轻视。名词作状语，在夜里。8根据课文内容填空。(1)千 呼 万 唤 始 出 来，。转 轴 拨 弦 三 两声，。(2)大 弦 嘈 嘈 如 急 雨，。嘈 嘈 切 切 错 杂弹，。(3)门 前 冷 落 鞍 马 稀，。同 是 天 涯 沦 落人，！(4)白居易(772846)，字
13、，晚年号 。太原人。唐 代 著 名 诗 人。运 动 的 倡 导 者，主 张“，”。著有白氏长庆集。犹抱琵琶半遮面未成曲调先有情小弦切切如私语大珠小珠落玉盘老大嫁作商人妇相逢何必曾相识乐天香山居士新乐府文章合为时而著 歌诗合为事而作课堂探究 一、整体感知1有感情地朗读全文，然后用一句话概括各段内容。答：_ 答案：第一段写浔阳江头夜送客，第二段写江心聆听琵琶曲，第三段写江心自诉身世苦，第四段写同病相怜感慨多。第五段写重闻琵琶青衫湿。二、重点突破2琵琶女是怎样出场的？这样写有何好处？答：_ 答案：(1)未见其人，先闻其声。激发诗人的好奇感，为下文诗人的“邀见”作铺垫，写出了主客由“悲”而“喜”的心情
14、。(2)“琵琶声停欲语迟”“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，既表现了琵琶女满腹心事不便明说，不愿意见人的难言之痛，更引发人无限的联想和想象。3文中琵琶女一共弹奏了几次曲子？这几支曲子分别有什么特点？作者分别是采用什么方式来写的？次数曲子特点写作方式第一次第二次第三次答案：次数曲子特点写作方式第一次悲凉伤感通过萧瑟、凄凉的景物来虚写第二次雄浑激昂大气以大量笔墨正面详写第三次凄凉悲伤以人掩泣、泪湿衣来虚写4.在乐曲终了之后，诗人以“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句结尾，创造了美妙的意境。请赏析这种意境。答：_ 答案：诗人没有直接写听者的热烈反响以说明琵琶女技艺的非凡和乐声的感人至深，否则就过
15、于直白不含蓄，不含蓄也就显不出深沉了。用“东船西舫悄无言”的寂静无声，反衬“有声”的音乐效果，可谓“此时无声胜有声”了。人们无声地沉浸、陶醉在艺术的享受之中，那深深打动人的乐声仿佛缭绕迂回耳际，不由得使诗人想到了自己浩茫的心事，引起情绪上的波澜。在这片刻的沉寂中，只见一轮迷蒙的冷月荡漾在江心的微波之中，它提醒诗人从乐声中回到现实中来。这句景物描写点染烘托了浓重的氛围，与复杂的乐声融为一体，创造了美妙的意境。5诗人为什么说自己和琵琶女“同是天涯沦落人”呢？请根据诗文加以概括。答：_ 答案：出自京都：自言本是京城女，我从去年辞帝京。才华出众：名扬京都女艺人，才气横溢大诗人。落魄失意：年长色衰嫁商人
16、，犯颜直谏贬江州。三、疑点探究6琵琶女本不愿抛头露面，可为什么最后还是出来了？请从诗句中找出答案。答：_ 答案：由于诗人“寻声暗问弹者谁”，又“移船相近邀相见，添酒回灯重开宴”，又“千呼万唤”，琵琶女深感盛情难却，却之不恭。诗中用了“寻”“问”“移”“邀”“添”“回”“开宴”这一连串的动词，生动地表达了诗人听到琵琶声后所激起的惊喜心情和邀见琵琶女的急切心情，诗人的举动表示了他对琵琶女应有的尊重和礼貌。“铮铮然有京都声”，自然诗人的声音也让琵琶女感到乡音的亲切。在沦落天涯的不幸际遇中，觅得知音，这对于琵琶女来说是一种莫大的慰藉和鼓舞。所以琵琶女终于摆脱了重重顾虑，带着拘谨和羞涩登上了诗人所在的船
17、头。四、美点赏析化抽象为形象7音乐是一种看不见摸不着的抽象艺术，诗人是运用了什么手法将琵琶声写得如此动人的？请结合第二段进行赏析。答：_ 答案：(1)运用了比喻、摹声等修辞手法，化抽象为形象。如将“大弦”比作“急雨”，将“小弦”比作“私语”；将清脆的声音摹为“大珠小珠落玉盘”的声音，将宛转流畅的声音摹为花底的莺语，将爆发的声音摹为铁骑突出刀枪的鸣响。(2)叠词、联绵词的运用。“嘈嘈”“切切”“间关”(叠韵)“幽咽”(双声)表现出音乐的节奏和韵律。(3)侧面烘托。以“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”作结，通过听众的反应和周围环境的描写来展示音乐的美妙。读写迁移 一、源头活水，积累妙用(一)素材这
18、样积累1在教材中提炼【拓展方向】(1)空白处有无限的美。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”。空白不是虚无，是由实而生出的虚，会引起欣赏主体的想象与联想。中国自古就主张“沉默是金”，而中国古代的绘画艺术一大特征就是空白之处的魅力。留白也是为了让想象展翅飞翔，从空白处发现无尽的美。例如深山藏古寺蛙声十里出山泉竹锁桥边卖酒家踏花归去马蹄香等都是非常精妙的留白绘画作品。(2)情感是音乐的灵魂。音乐是一种不需要翻译的语言。音乐是情感的载体，是真性情的流露。琵琶女表演的乐曲“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”这首或宛转低回或激越雄壮的曲子
19、，正好能释放自己隐藏在心头的深深的抑郁。琵琶女的琴弦拨动了白居易的心弦，白居易也借助这奇妙的音乐将不快之情一泄而出。因为音乐的触媒而让两颗孤独忧郁的心产生了强烈的共鸣，乐曲的美妙让两个天涯沦落人互诉心曲。相关链接音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示，谁能渗透我音乐的意义，便能超脱寻常人无以自拔的苦难。贝多芬音乐教育除了非常注重道德和社会目的外，必须把美的东西作为自己的目的来探求，把人教育成美和善的。柏拉图在真正的音乐中，充满了一千种心灵的感受，比言词更好得多。门德尔松对我来说，音乐是灵魂的完美表现。舒曼音乐是心灵的迸发。它不像化学那样能进行实验分析。对伟大的音乐来说只有一种真正的特性，那就是感
20、情。弗德雷里克柏辽兹(3)要寻找真正的知音，必须抛开世俗的杂质。白居易与琵琶女短暂的相逢，便碰撞出思想共鸣的火花，其间定有太多的遗憾与无法探知的灵魂。然而在“知音”面前，这些已经不重要了，真正值得我们品尝的是知音心灵碰撞那一瞬间的芬芳。真正的知音应该游离在物质之外，贵相知，贵知心。可如今，太多的人习惯了一层一层地伪装自己，到最后连自己的真心都找不到了。相关链接益者三友，损者三友。友直，友谅，友多闻，益矣；友便辟，友善柔，友便佞，损矣。孔子不论是多情的诗句，漂亮的文章，还是闲暇的欢乐，什么都不能代替亲密的友情。普希金2在名句中选择白居易诗歌名句(1)更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。与梦得沽酒闲饮
21、且约后期(2)在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。长恨歌(3)天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。长恨歌(4)乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。钱塘湖春行(5)一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。暮江吟顾况戏白居易唐朝的张固在幽闲鼓吹中记载：“白尚书(白居易)应举，初至京，以诗谒著作顾况，顾睹姓名，熟视白公，曰：米价方贵，居亦弗易。乃披卷，首篇曰：离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。即嗟赏曰：道得个语，居即易矣。因为之延誉，声名大振。”(二)素材这样运用 范文参考 我眼中的唐代大诗人白居易 在春来江水绿如蓝的江面上，一位身着官服的人站在画舫上，看着“日出江花红胜火”的美景，完全陶醉在春日江南的婀
22、娜当中。我眼中的白居易，这么多情，这般陶醉！我眼中的白居易是人间美景的化身。我喜欢他那“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的细心发现和对美好春天的悉心欣赏；喜欢他那“半朽临风树，多情立马人”的深情感慨和对人生的黯然神伤；我更喜欢他那“野火烧不尽，春风吹又生”的离离原上草，在一望无际的原野上，大火无法烧尽那小草的生命。春风吹来，那生命的绿色又重新铺满大地，无论是古老的荒路还是荒废的旧城，在荒路瓦砾间都有它明亮的身影。读了白居易的诗，我看见了青春的美好和大自然的美丽。我眼中的白居易是一朵同情百姓疾苦，忧国忧民的伤感之花。他可怜琵琶女的凄惨身世，同情琵琶女的悲惨人生。于是，他用那“枫叶荻花秋瑟瑟”的笔
23、触写下了“别时茫茫江浸月”的伤感之情，深情饱满的芦花在秋叶的冷风中瑟瑟发抖。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。是啊，此时的白居易也是被遗忘的角落里的处境悲哀的人，所以才有“江州司马青衫湿”。在官场伸张正义免不了被贬斥的厄运。读了白居易的诗，使我多了份对世事的哀叹，多了份同情心。二、类文品读由此及彼，拓展视野【延展阅读】白居易的春天春天来了，一冬的郁闷一扫而光，身体的每一个毛孔都大大张开，心胸开阔，心情畅快，望着从脚下一直绵延到远处的芳草，不禁想起白居易“野火烧不尽，春风吹又生”的名句。白居易，字乐天，是和李白、杜甫齐名的大诗人，被尊为“诗王”，他对春天情有独钟，有很多诗都写到春天，题目中出现
24、“早春”的就有几十首。写早春、仲春、晚春，写浔阳春、扬州春、钱塘春、庐山春、长安春、开元春、曲江春、昆明春以及溪间春、池上春，写春眠、春寝、春行、春忆。春花春草春鸟，春风春雨春情，春来春去春游，琳琅满目，美不胜收，好像春天是专门为白乐天而来的。白居易最早写春天的诗应该是赋得古原草送别：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这是白居易十六岁参加科举考试所写的命题作文，通过对古原上野草的秋枯春荣、岁岁循环、生生不已的描绘，借绵绵不尽的春草抒发送别友人时的依依惜别之情。全诗章法谨严，对仗工整，语言自然流畅，情与景水乳交融，浑然天成，在科举
25、考试限定题目限定时间的情况下写出这样的佳作堪称千古绝唱，特别是“野火烧不尽，春风吹又生”生动形象地表现了野草顽强的生命力，成为千百年来家喻户晓的名句。白居易长庆二年十月到杭州任刺史，期间写下钱塘湖春行：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”写的是春意盎然的西湖早春：春光明媚，诗人登上孤山游览西湖。只见湖面春水新生，水天一色，天上舒卷的白云和湖上荡漾的波澜连成一片，几处鸣叫婉转的黄莺，嬉戏追逐，争先恐后地飞上向阳的树梢，不知谁家新归的燕子在湖边飞上飞下，忙着衔泥筑巢。路边春草刚绿，正好遮住马蹄，草地里繁
26、花东一簇，西一丛，让人眼花缭乱。诗人修整的白堤已经绿杨成荫，在自己种植的林荫下闲逛，别提多悠闲自在了。白居易在杭州只做了短短一年零七个月的刺史，就修筑了著名的白堤，与苏堤共同成就了西湖的美丽。白居易于长庆四年五月就离开杭州赴洛阳了，离任之前，正是春暖花开的时节，他饱含深情，又写了一首春题湖上，和钱塘湖春行堪称双璧，诗曰：“湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。”西湖春日景色像美丽的画图：群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，像一颗闪光的珍珠，早稻犹碧毯
27、上抽出的线头，新蒲像青罗裙上的飘带。钱塘湖春行写的是西湖的春天，春题湖上写的是春天的西湖，各有侧重，相辅相成，既是描绘西湖的名诗，也是歌咏早春的名诗。白居易早年游过杭州，曾梦想到杭州做官，对杭州的深情可见非同一般。离开杭州后，他深情地写过一组忆江南，特别是第一首写江南之春最为人称道：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”在初日映照下的江畔春花，红得胜过火焰，表现出春天花卉的生机勃勃之态，使人感到江南春色浓艳、热烈之美，春水荡漾，碧波千里，比蓝草还要绿，春水的碧绿与春花的火红色交相辉映，绚丽夺目，给人很强的视觉冲击，即使从没有到过江南的人也欲一游为快。“文章合为时而
28、著，歌诗合为事而作”，作为新乐府运动的开创者和领军人物，白居易的咏春诗自然少不了关注民生的话题，“帝城春欲暮，喧喧车马度。共道牡丹时，相随买花去。贵贱无常价，酬直看花数：灼灼百朵红，戋戋五束素。上张幄幕庇，旁织笆篱护。水洒复泥封，移来色如故。家家习为俗，人人迷不悟。有一田舍翁，偶来买花处。低头独长叹，此叹无人喻：一丛深色花，十户中人赋！”(买花)诗中描写的是农村青黄不接、农事繁忙之时，长安城中的皇亲贵族们却在忙于买花，这些狂热的买花者一掷千金，与此同时，一位来自啼饥号寒的农村的田舍翁发出了“一丛深色花，十户中人赋！”的长叹，深刻揭示了贫富之间的巨大差距，表达了诗人对困难群体的无限同情。针对唐王朝免除长安西南昆明池地区农业税费的情况，诗人在昆明春发出“吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲？愿推此惠及天下，无远无近同欣欣”的呼唤。中国的农业税是 21 世纪才免除的，在 1200 多年前，白居易就有这样的远见卓识，不能不叫人佩服。春天，在油菜花开遍的田野，也在白居易的诗里！赏析：春天，万物复苏，人们也开始了一年的劳作，一切都是新的。春天的美景、春天里发生的故事都进入了诗人的笔端，春天里的筹划让诗人意兴盎然，春天里的思考让诗人扼腕长叹。春天在白居易的诗里，诗里有白居易的春天。
