1、长恨歌导学案一、选择题(每题3分，共15分)1下列加点字的注音正确的一项是()A深闺(gu) 回眸(mu) 玉扃(jing) 马嵬(wi)B霓裳(n) 骊宫(l) 鼙鼓(b) 仙袂(mi)C云鬓(bn) 花钿(tin) 萦纡(y) 龙驭(y)D衾寒(qn) 临邛(gng) 钗擘(b) 霓裳(chng)2下列词语的字形全都正确的一组是()A凝脂回眸缓歌慢舞九重城阕B绰约 迤逦 含情凝睇 云栈萦圩C鹧鸪 阑杆 虚无缥缈 临邛道士D仙袂 玉扃 银屏迤逦 逍遥容与3加点词语解释有误的一项是()A御宇多年求不得 御宇：皇帝的宫殿。B温泉水滑洗凝脂 凝脂：指白嫩而润滑的皮肤。C椒房阿监青娥老 青娥：青春的
2、美好容颜。D上穷碧落下黄泉 碧落：道家称天界为碧落。4下列各项中，加点的成语使用有误的一项是()A杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。B楼下那一棵海棠花已经完全凋谢，成全了她那婉转绝美的败落，春风桃李的美艳，竟是如此短暂！C蓝色是凡高晚期作品的主要色调，这种颜色上的转变正是他虚无缥缈的精神世界的真实表现，与他早期以黄色为基调的作品形成了鲜明的对比。D这对夫妻因战乱而相互分离，本指望着比翼连枝、白首偕老，谁料想竟是殊途阻隔，老境凄凉。5下列各句中，没有语病的一句是()A在长恨歌这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语
3、言、优美的形象、叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。B电视剧潜伏、动画片喜羊羊与灰太狼形成了屏幕热播、专家热评、群众热议，成为广东影视重新崛起的重要标志。C因为没有明确的法律规定教育投入的责任和合理的分配比例，所以地方政府倾向偏重于将资金投入到生产性的公共项目中。D海外华人参政意识不强，跟欧美白人甚至非裔相比，华人不太擅长公共演说，这是与中国人的性格和传统观念有关造成的。二、课内精读(16分)阅读长恨歌片段，完成69题。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗
4、擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。6下列对句子中加点的词语的解释错误的一项是()(4分)A含情凝睇谢君王 凝睇：凝视。B但令心似金钿坚 但令：只要。C回头下望人寰处 人寰：人间。D此恨绵绵无绝期 恨：痛恨。7陈鸿长恨歌传中有这样一句话：“(七夕)夜殆半，休侍卫于东西厢，独侍上。上凭肩而立，因仰感牛女事，密相誓心：愿世世为夫妇。”在诗中对应的语句是哪几句？(4分)8“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”在全诗中有何艺术效果？(4分
5、)9长恨歌以“长恨”命题，你怎样理解诗篇的结句“此恨绵绵无绝期”？(4分)三、课外拓展阅读下面两首唐诗，完成1214题。闻乐天授江州司马元稹残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。舟中读元九诗白居易把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。10根据这两首诗的背景，可以推断白居易的长篇叙事诗_正是创作于这个时期，他的另一首有名的长篇叙事诗是_。(2分)11简要回答“惊坐”与“暗坐”的不同表达作用。(4分)答：12两诗第四句都以景结情，但“情”有别。请结合两诗分析“暗风”与“逆风”所表达的心情。(5分)答：白居易长恨歌存疑之微探摘要：长恨歌是白居易的叙
6、事长诗，是其代表作之一。，塑造了新的艺术形象，叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，创造了一个回旋宛转的动人故事，感染了千百年来的读者。但对于长恨歌的结构、主旨一直存在不同的声音，本文将从这两个方面浅析一下。 关键字：白居易；长恨歌；结构；主旨 一、结构分析 （一）两段说 持这种观点的学者较多，但是在起始句上很较大差别。如游国恩先生主编的中国文学史就以“遂令天下父母心，不重生男重生女”为界，分为前后两部分。前部分说的是唐玄宗重色贪欢，荒废朝政，后半部分则主要叙述了唐玄宗与杨贵妃因马嵬兵变阴阳两隔，白居易转用同情的笔调歌颂其爱情。包括林庚先生在其主编的林庚推荐唐诗也采取了这种分法。 但霍松林先生就在分
7、界句上持不同看法。他在他的唐诗精选提到以“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”为界，前述“长恨”之因，后述“长恨”之实。除此之外，也有以“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”为界的，前一部分写安史之乱之前，玄宗“重色倾国”，终日纵情声色；后一部分写安史之乱爆发，贵妃殒命，从而演绎出了玄宗、贵妃的绵绵长恨的爱情悲剧。尚永亮先生也采取了同样的分法。 再者，有一些学者虽然赞同两分法，但是没有给出明确的分界句。郭预衡主编的中国古代文学史也认为将诗分成两部分，但分界不甚清楚：“诗的前半首鉴诫荒亡之意明显，后半首爱情悲剧的渲染凄恻动人。”再如詹锳先生唐诗宋词常识中对长恨歌划分为两部分，也有点含糊，并未指出分界句：
8、“前半篇讽刺的地方，笔锋很不尖锐,，对唐明皇和杨贵妃的丑史没有进行揭露。后半篇又用虚构的情节来美化唐明皇、杨贵妃之间的爱情，把他们两人描绘得那样的深情绵邈.” （二）三段说 将长恨歌分成三部分的学者也不少，许多学者观点颇具代表性。例如袁行霈主编的中国古代文学史就将原文分成三段：第一段由开头到“君王掩面救不得，回看血泪相和流”，写玄宗独宠杨贵妃，终至引发安史之乱；第二段由“黄埃散漫风萧索”起，到“魂魄不曾来入梦”结束，诗文由叙事转入抒情，全文笼罩了沉重哀伤的氛围；第三部分则是从“临邛道士鸿都客”至结束，写玄宗和贵妃在仙境中相见，最后点明“此恨绵绵无绝期”，表达诗人对他们爱情的歌颂与同情。吴庚舜、
9、董乃斌主编的唐代文学史以及冷成金的唐诗宋词研究也持有相同意见。 与以上不同的分法，还有两种分法。一种是从“汉皇重色思倾国”到“不重生男重生女”为第一部分，写玄宗与杨贵妃爱情的欢乐痴迷。第二段从“骊山高处入青云”到“魂魄不曾来梦”，叙述贵妃缢死于马嵬以及玄宗对贵妃的思念；第三段从“临邛道士鸿都客”至结束，写方士招魂见到过贵妃以及贵托物陈辞的缠绵之情。第二种则是在贺新辉主编的全唐诗鉴赏辞典第八卷中有所体现。李文钟先生所分的三个部分分别以“尽日君王看不足”和“魂魄不曾来入梦”为界将全诗分为三个部分。由此可见，两者区别主要在第一部分。 （三）四段说 四段说兴盛于清代，至今仍有持此种观点的学者。最早见于
10、唐宋诗醇：“通首分四段：汉皇重色思倾国至惊破霓裳羽衣曲，畅叙杨妃擅宠之事，却以渔阳鼙鼓动地来二句安摄下意，一气直下灭去转落之痕。九重城阙烟尘生至夜雨闻铃肠断声，叙马嵬赐死之事，行宫见月伤心色二句安摄下意，盖以幸蜀之靡日不思，引起还京之彷徨念旧，一直说去，中间暗藏马嵬改葬一节，此行文飞渡法也。天旋日转回龙驭至魂魄不曾来入梦，叙上皇南宫思旧之情,，悠悠生死别经年二句,，亦暗摄下意。临邛道士鸿都客至末，叙方士招魂之事，结处点清长恨，为一一诗结穴。” 王力先生主编的古代汉语第四册选取了长恨歌后将它分为四个部分。首段从开始到“惊破霓裳羽衣曲”，描述的是玄宗因贵妃误国；第二段从“九重城阙烟尘生”到“夜雨闻
11、铃肠断声”，叙述的是安史之乱，杨妃被赐死；第三段到“天旋日转回龙驭”到“魂魄不曾来入梦”，着重笔墨描写玄宗对贵妃的追思；“临邛道士鸿都客”至结束为第四段，写的是玄宗和贵妃在幻境中相遇并表达未能厮守之遗憾。 唐诗鉴赏大辞典和王步高先生的披沙拣金说唐诗的分法与王力最主要的区别是第一部分的划分。唐诗鉴赏大辞典首段由开头到“不重生男重生女”，披沙拣金说唐诗首段从开头到“尽日君王看不足”，其余的分界句与王力的分法一致。 除以上列举的以外，还有五分法、两部分九层次等划分方法。这些各异的分法不仅体现了学者对长恨歌的不同解读，更重要的是说明了长恨歌在结构上浑然一体，以致学者们难以形成统一的看法。 二、主旨分析
12、 对于长恨歌的主题，长期以来莫衷一是。大部分读者和评论家认为此诗的主题是同情李扬爱情的不幸结局，虽有讽刺，但总体倾向是肯定两者爱情的坚贞。除此之外，还有政治讽喻说，认为诗人的意图是谴责李杨爱情荒芜朝政，以此垂戒后世；或者兼爱情主题说和讽喻说形成双重主题，既讽刺李杨爱情误国，也颂扬其感情的专一执着。 （一）爱情主题说 爱情主题说是最能得到读者的共鸣的。确实，长恨歌中出现了许多关于爱情的名言警句，千年以来，传诵不衰，于是李扬爱情就成了读者心中的典范，爱情主题说也流传最广。且不说读者的看法，白居易将长恨歌归入了感伤诗之列，并说“一片长恨有风情，十首秦吟近正声”，并未划入讽喻诗，这也成为了支持爱情主题
13、说的最有力的证据。除此之外，篇幅上的布置，感怀部分远重于讽喻，渲染了哀怨忧伤的氛围，以致带给读者最真切的感受就是对唐玄宗和杨贵妃爱情的同情。 持这种观点的学者相当多。比如前文提到的林庚先生就认为长恨歌是写爱情悲剧的。汪正楚在其中华唐诗传世名作一千篇中也认为长恨歌是“再现了唐玄宗和杨贵妃在安史之乱之中的爱情悲剧”。还有，尚永亮在唐宋诗分类选讲中也说这是“爱情叙事长诗名篇”。 （二）政治讽喻说 那些认为长恨歌主要是为了讽刺唐玄宗好色昏庸，以致国家混乱的读者，原因是诗歌中明显出现了批判李隆基的荒淫无道的诗句。特别是第一句“汉皇重色思倾国”是奠定了全文讽刺的基调。在这种批评的基调之下，后半部分关于李杨
14、爱情的歌颂更显得是对其的反讽，显得全诗在前后两种不同的感情氛围中激荡。其次，纵观白居易的生平和他的思想，他是一个懂得下层人民苦难的诗人，对颠沛流离的生活也有深刻的体会。他在政治上反对统治者无休止的剥削。白居易更在元和年间调任县尉，又一次深入人民群众。在此期间不仅创作了长恨歌，也创作了秦中吟等在内的大量讽喻诗。由此可以纵观他的创作时期，长恨歌是产自白居易讽喻诗高产的时期。再者，长恨歌传也提到：“乐天因为长恨歌，意者不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来者也。”明确提出长恨歌的讽喻性质。最后，在白居易的生平创作中，对杨贵妃多持批判态度。如胡旋女中“贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深”就是一迷惑君主的
15、奸恶女性形象；上阳白发人也是描写了杨贵妃的善妒，揭露其残酷而丑恶的性格。 （三）双重主题说 双重主题说就是兼有爱情说和讽喻说。此观点持有者一般认为长恨歌是暴露与歌颂的统一，讽喻和同情的交织。它既为李杨爱情悲剧掬一把同情的泪，又为他们的误国失政一叹遗憾之声，二者交织融合而非简单是其中一种。 很多著作既无法否定诗中讽喻的性质，也无法忽视经典的爱情悲剧的叙述。所以很多学者在表达上都兼有两者。例如周永惠主编的唐诗三百首评价长恨歌描写的是李杨爱情，但是是在剥削和荒淫的基础上，对此进行了批判。古诗荟萃也说：“作者原意似在唐玄宗的荒淫误国，但为了刻画这两个形象及他们之间的爱情，在虚构中夹杂了很多美化的成分，
16、这样，也就削弱了原来作为讽喻诗歌的积极意义了。” （四）其他主题 现代学者在重新审视长恨歌的时候，也提出了新的看法。如八十年代比较流行的“爱情悲剧”“政治悲剧”“时代悲剧”三者浑融的说法；还有学者认为白居易此篇的重心是在揭露唐玄宗对自己爱情誓言的背叛。这些新的看法的提出丰富了长恨歌的内涵，也提供了新的思考方向。 关于长恨歌主题，我们不能简单的认为长恨歌就是“歌”“长恨”，以此确定它的主题就是对唐玄宗和杨贵妃爱情的颂扬。“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，所以，每个人都对长恨歌有不同的理解和体会，不能也不必将诗歌主题束缚在一个框内，否则，长恨歌也就失去了它独特的魅力。 三、小结 长恨歌作为古代三篇著名的长篇叙事诗，以其完整曲折的故事情节、浓郁的抒情气氛、传神的人物描写以及优美婉转的语言表达等艺术魅力征服了古今大量的读者。 在把握长恨歌的结构层次和主题时，要基于多种考虑。而长恨歌的多种层次划分和主题的多样性给这篇“有风情”的叙事长诗又添上了另一重光彩，值得我们一读再读。
