1、学案11梨园春秋课标要求了解京剧等剧种产生和发展的历程，说明其艺术成就。一、戏曲的起源1戏曲的萌芽：中国古代的戏曲起源于祈获丰收和狩猎胜利的原始宗教歌舞。带有巫术色彩的仪式活动“傩”蕴涵着戏曲的萌芽。深度点拨每一个民族的祖先，都有过信仰原始宗教的历史。巫师为驱鬼敬神、逐疫去邪，经常举行类似于“傩”的仪式，是原始时代人类活动的共同特点。2梨园：唐代宫廷中教练歌舞艺人的专门场所。3南戏(1)形成原因宋代社会经济迅速发展。出现了许多集市和专门的娱乐场所瓦舍。民间表演技艺兴盛，各种通俗文化发展。(2)南戏的出现：两宋之际流行于浙江温州一带的一种戏曲形式。重点精讲南戏为什么最初在温州一带产生？两宋时期，
2、北方人大量南迁，中国经济重心南移，经济的繁荣促进了文化的发展。另外温州一带自古社火活动兴盛，民间小戏极为丰富，这些都为南戏的产生提供了深厚基础和良好条件。归纳总结中国古代戏曲的形成和发展带有深刻的时代烙印。宋代社会经济的发展，促进了南戏的产生，形成了完备的戏曲形式；元代统治者的民族分化政策推动了元杂剧的产生。深化探究材料一江西南丰石邮村傩神庙门联：“近戏乎，非真戏也；国傩矣，乃大傩焉。”材料二周密癸辛杂识记载，温州乐清县人祖杰欺压百姓。乡人告到官府，祖杰行贿于官府，官府反而将告状人治罪下狱。于是民间艺人将之写成戏文上演，在舆论压力下，官府被迫将祖杰治罪。思考(1)材料一中傩与戏有何共同点？为什
3、么说傩是我国最古老的戏曲源头之一？(2)依据材料二指出宋代南戏主要流行于社会哪个阶层？体现了怎样的社会功能？为什么在温州一带戏曲获得大发展？答案(1)共同点是穿戴绚丽服饰、载歌载舞。原因：随着宗教色彩淡化，演员逐渐代替巫师，表演目的由娱神转向娱人，并发展出人物性格、故事情节和表演艺术，这样巫术仪式就转化成戏曲表演。(2)主要在民间流行，一般由民间艺人或下层知识分子创作。剧目多表现民间故事，揭露社会黑暗，表达劳动人民的愿望和要求。宋代北方战乱，人口南迁带来先进生产技术，促进江南地区发展；工商业发达，城市经济繁荣，民间表演技艺兴盛，南戏形成。二、元杂剧与昆曲1元杂剧(1)兴起时间：元朝时在北方兴起
4、。(2)特点：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合，标志着中国古代戏曲的成熟。(3)剧作家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖被称为“元曲四大家”。重点精讲元杂剧流行的原因有哪些？元杂剧得以流行，一是得益于城市经济繁荣与市民阶层壮大。二是与当时知识分子的地位低下有关，不愿在元朝做官以及仕途无门的文人，纷纷将一腔才情宣泄在戏剧创作中，促成了元杂剧的昌盛。2昆曲(1)昆曲由来：因兴起于江南昆山而得名。(2)鼎盛：明中叶到清中期。(3)特点：表演载歌载舞。(4)影响：对京剧、川剧、湘剧、越剧和黄梅戏等众多剧种的形成和发展都产生了深远的影响，被誉为“百戏之祖”。深
5、化探究材料一西厢记第一次在“存天理，灭人欲”的封建社会响亮地提出“愿普天下有情的都成了眷属！”的口号。材料二这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，酸酸楚楚无人怨。牡丹亭思考(1)材料一反映了什么戏剧形式？并指出推动其发展的因素。为什么说它标志着中国古代戏曲的成熟？(2)材料二反映了什么戏曲形式？该形式有何特点和地位？答案(1)元杂剧。经济的繁荣与市民阶层的壮大；知识分子地位低下，对社会不满的宣泄。把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合。(2)昆曲。载歌载舞，无声不歌，无乐不舞；声腔婉转，极其细腻，格律、宫腔极其考究；故事至情至性。被誉称为“百戏之祖”。三、
6、“国粹”京剧1原因：明清时期，北京成为政治、经济和文化中心，四方艺人荟萃；乾隆年间，三庆班等四大徽班进京推动了京剧的形成。2形成：徽班吸取湖北汉调以及昆曲、秦腔、梆子腔等剧种的腔调和表演形式，字韵上也受京城文化的熏陶浸染，更加规范考究。经过不断融合吸收，形成了新的剧种京剧。3特点：京剧将角色划分为生、旦、净、丑四大行当；运用唱、念、做、打等艺术手段来展现大千世界。深度点拨京剧的艺术特色表现在哪些方面？(1)在内容上，以表演历史故事为主。(2)在分工上，包括生、旦、净、丑四大行当，每个行当化妆都有一定的谱式。(3)在动作上，多采用虚拟性、抽象性动作，虚实结合，形神兼备。4影响：京剧将独具特色的中
7、国戏曲推向一个新的高峰，被誉为“国粹”，在人类文化艺术的殿堂上放射着奇光异彩。易混易错京剧不是以北京的地方戏为主形成的，而是徽、汉剧在京城合流，吸取了昆曲、梆子腔等剧种的腔调和表演形式，字韵上受京城文化的熏陶和影响而形成的。重点精讲京剧被称为“国粹”的原因：它代表了中国传统文化的精髓，是中国传统文化的一个缩影，它是中国戏曲艺术的总代表。深化探究材料一蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳。说唱脸谱材料二关于京剧的三副对联对联一劝忠劝孝，摹写处逼真冷暖人情，自足成五伦天性；观古观今，顷刻间现出兴亡世道，何须阅全部史书。对联二抬起头来，看几个仁人义士，或全忠
8、、或全孝，当场奉为师表；转回身去，想那些贼寇奸臣，谁报速、谁报迟，归家说与子孙。对联三三五人可做千军万马；六七步能行四海九州。思考(1)材料一描绘了京剧中的脸谱形象。能否认为京剧就是北京地方戏曲形式？如果不能，那为什么叫京剧？其形成的关键因素是什么？它为什么会长盛不衰？(2)据材料二并结合所学知识，归纳概括京剧表演艺术的特点。答案(1)不能，京剧是徽剧与汉调相融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式而形成的新剧种。它在北京形成并最初在北京流行，故称为“京剧”。徽班进京。它从上层权贵逐渐走向民间，在广大人民群众中流行，形成大众化趋势。(2)以表演历史故事为主，管弦打击乐器伴奏；
9、角色分生、旦、净、丑，化妆都有一定的谱式；戏曲歌舞并重，唱、念、做、打相结合，形成独特的艺术体系。1元史顺帝纪载：“禁优(艺人)盛服，许男子裹头巾，妇女服紫衣，不许戴笠乘马。”反映了 ()A元朝有严格的职业服装规定B歧视汉人C艺人地位低下D杜绝明星崇拜现象答案C解析“禁优盛服，许男子裹头巾，妇女服紫衣，不许戴笠乘马”大意是：禁止“艺人”穿华丽的衣服、进行华丽的装扮，只允许男艺人裹头巾，女艺人穿紫衣，不允许戴笠乘马。反映了在元代艺人的地位低下。2乾隆时期，北京百姓“所好唯秦声、罗、弋，厌听吴骚，闻歌昆曲，辄哄然散去”的原因是 ()A百姓与士大夫有矛盾B朝廷扬“雅部”而抑“花部”C秦声、罗、弋比昆
10、曲好听D昆曲脱离广大民众答案D解析本题考查学生分析理解问题的能力。百姓不喜欢昆曲的主要原因是其脱离民众，无法满足民众的精神需求。3以下与京剧的形成无关的是 ()A乾隆末年，为给乾隆祝寿，徽戏班进京B道光年间，湖北的汉剧进京C同光年间，在京艺人的互相吸收借鉴D1905年，拍摄电影京剧定军山答案D解析京剧的形成是在清代，拍摄电影京剧定军山时京剧已经形成。4依据所学知识判断下列所示京剧角色的四大行当，正确的是 ()A生 净 旦 丑 B净 生 旦 丑C旦 生 丑 净 D生 净 丑 旦答案C解析京剧把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑”四大行当。生一般指剧中扮演
11、男子的演员，旦是京剧中女性的统称。净的脸部化妆最为丰富多彩，俗称“大花脸”，以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志。丑被称为“小花脸”，喜剧角色，鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。5“饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。”下列与这句艺术谚语有关的是()A汉赋 B宋词C京剧 D书法答案C解析从题干表述来看，这是一种表演艺术，再加上题干中“丑角”行当，可以断定选C。解析与探究1上排从左至右为孟良、李逵、黄盖、孙悟空；下排从左到右为鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦。其中孙悟空虽勾脸谱，属于武生行当，其他属于净行当(俗称“大花脸”)。2中国戏剧剧词多来源于古代诗词，
12、脸谱与服饰参照绘画技巧，布景与舞台设计参照园林艺术。中国戏曲表演受限于舞台，但又以虚实结合的手法来超越舞台空间和时间的限制，表现手法上的虚拟性和对写意的强调与古代诗词、绘画等艺术有相通之处。自我测评1(1)历程：中国古代戏曲起源于原始宗教歌舞，在先民举行的傩仪中蕴涵着戏曲的萌芽；春秋战国以后的宫廷晏乐、杂技百戏中具有更多的戏曲元素；唐代宫廷中设有教练歌舞艺人的专门场所，称为“梨园”，表演的歌舞戏有一定情节性、叙事性和戏剧冲突；宋代的南戏用多种表现手段演出完整的故事情节，形成完备的戏曲形式；元代的杂剧有完整的故事情节和角色配合，标志着中国古代戏曲的成熟；明中叶的昆曲对京剧、川剧和黄梅戏等众多剧种
13、的形成和发展产生了深远的影响，被誉为“百戏之祖”；清朝形成的京剧将戏曲推向一个新的高峰，被誉为“国粹”。(2)因素：商品经济的发展、城市经济的繁荣；市民阶层的兴起；统治者的重视；艺术家们的努力。2(1)艺术成就：是融文学、音乐、美术、舞蹈等多种艺术因素于一体的综合艺术，具有鲜明的民族特色，被誉为中国的“国剧”；继承了中国古代戏曲发展的优秀成果，成为民族文化中的优秀遗产而代代流传；形成了一大批题材和表现形式多样的优秀剧目，其中相当多的一部分剧目表现了中国古代人民的美好品质。(2)特色：形成之初即吸纳了众多的地方剧种的优点，民间地方色彩较弱；在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、脸谱等各个方面，通过无数
14、艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。基础达标1下图物品在当时的用途不可能是 ()A驱魔 B娱神C避邪消灾 D戏剧的道具答案D解析本题考查学生对早期戏曲形成的认识。上图是傩戏面具，当时人们为避邪消灾，戴着面具，口呼“傩傩”之声，以惊吓、驱逐恶魔。这种仪式只是古代戏曲萌芽，当时还没有产生戏剧，不可能作为戏剧道具。2下列关于南戏的叙述错误的是()A南戏是随着宋代社会经济的发展而形成的B南戏主要在宫廷内流行C南戏主要在浙江温州一带流行D南戏表达劳动人民的愿望和要求答案B3宋元时期，话本、杂剧的出现丰富了人们的精神生活。其流行主要是适应了下列哪一社会阶层的需要 ()A
15、官僚 B市民C皇族 D农民答案B解析宋元时期封建经济进一步发展，商业和城市的繁荣使市民队伍扩大，适应城市发展的世俗文学也随之兴起，如话本、杂剧等，它丰富了市民的精神生活。4元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，标志着中国古代戏曲的成熟。促成元杂剧昌盛的直接原因是 ()A城市经济的繁荣发达 B蒙古贵族的欣赏口味C知识分子地位的变化 D市民阶层的壮大答案C解析“直接原因”，要求时间最近，事件最具体的。知识分子地位变化是元朝才出现的，元朝知识分子地位低下，常说“九儒十丐”，许多知识分子进取无望，直接投入社会生活化的元曲创作。A、D项的内容在宋朝就已出现，是元曲兴盛的基础条件之一
16、，而非直接原因。52006年多哈亚运会开幕式的艺术表演，向世界人民展示了亚洲传统文化的无穷魅力。其中，中国的某一剧种以其精彩绝伦的表演感染和震撼了所有观众，表现“国剧”的博大精深。该剧应该是 ()A黄梅戏 B豫剧C京剧 D越剧答案C解析京剧是中国传统文化精髓，是中国“国粹”。能力提升6以历史的视野和眼光看戏曲可以发现传统社会发展的轨迹。标志中国古代戏曲真正成熟的是元杂剧，从元杂剧中我们可以发现和捕捉到 ()城市经济繁荣市民阶层发展壮大知识分子地位低下蒙古族和汉族有着不同的思想意识、审美观念和价值取向A B C D答案B解析本题结合元杂剧产生、发展的背景分析。元杂剧盛行于全国，由此排除。7王国维
17、在宋元戏曲考中说：“盖自唐宋以来，士之竟于科目者，已非一朝一夕之事。一旦废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之适杂剧之新体出，遂多从事于此充其财力，而使元剧之作，遂为千古独绝之文字。这一材料实质上揭露了 ()A元杂剧兴盛的直接原因B文化发展与时代变迁的关系C戏曲产生的社会根源D元杂剧空前绝后的历史地位答案B解析解读材料，意为元代废科举，知识分子仕途无望，大批知识分子转向戏曲创作，为元杂剧的产生和繁荣提供了创作队伍，故文化发展与时代变迁有关。8道光八年以后，以演唱革新后的西皮调而著称的湖北艺人王洪贵和李六等人进京，加入了徽班，与徽班演员同台演出，形成了“徽汉合流”的局面。这主要说明了()A京剧是在
18、融合多个剧种特点的基础上形成的B京剧是我国的“国剧”C京剧形成得益于政府的支持D京剧成熟于道光年间答案A解析材料主要讲的是京剧在“徽汉合流”的基础上形成，体现了京剧是多个剧种互相融合的产物；京剧后来发展为“国剧”，但从材料中无法得出；京剧成熟于同光年间。故选A项。9法国历史学家雅克勒高夫在新史学中称：“历史不仅是政治史、军事史和外交史，而且还是经济史、人口史、技术史和习俗史；不仅是君主和大人物的历史，而且还是所有人的历史。”阅读下列材料：材料一(东京)街南桑家瓦子瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。(宋)孟元老东京梦华录卷二材料二梨园演戏两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅
19、两部，以备演唱。雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、戈阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹班。(清)钱泳履园丛话卷十二材料三金阊(今苏州城西南)商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。(清)顾公燮消夏闲记摘抄卷上材料四豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言、历史无异。高劳东方杂志农村之娱乐卷十四请回答：(1)材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它指的是什么？ (2)依据材料一、二、三，结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。(3)材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四概括戏曲的主要社会功能。(4)在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？答案(1)娱乐演艺场所。(2)商业的发展，城市的繁荣，市民阶层的扩大。(3)京剧；休闲娱乐功能，社会教化功能。(4)史学研究领域的拓宽。解析第(1)问考查教材基础知识，容易回答。第(2)问认真阅读材料，把握材料的关键信息分别是商业发展以及城市的发展。第(3)问第一小问考查京剧形成的基础知识，第二小问主要从材料中概括，紧扣材料即可。第(4)问从设问即可看出史学研究增加了新的内容，紧扣此点回答即可。
