1、严歌苓花儿与少年 悬浮于行动的写作新登北京文学年度中篇小说榜首我的写作合情合理新京报：除了少女小渔你似乎还有很多作品被改编成电影，作为专业编剧你认为自己的小说为改编提供了什么？严歌苓：我的作品被改编成电影的还有扶桑，我一直在改，但是还没有拍。另外，在中国台湾别的编剧改编了无非男女和老囚，都拍完放映过了。我的小说比较重视讲故事和塑造人物，人物又都比较有个性，所以，表面上看似乎很适合改电影。但实际上像扶桑这样的作品深入进去就发现很难改，这个剧本我改了很久还是不满意，后来加入了一位美国很有名气的编剧，也没有新的突破，所以，至今还没有拍。新京报：北京文学最近公布了年度小说排行榜，你的作品拖鞋大队排在中
2、篇小说的榜首，但是有人在本报撰文批评你的作品人物特别概念化，细节上缺少合理性，比如“一群女孩子狞笑着走过去看被推倒的女孩”，跟真实生活是完全不符的，你怎么看待类似的批评？严歌苓：这个情节是一个女孩回忆过去时讲到的，又是她的一个小朋友在信上告诉她，在她的脑子里折射出的场景。这不是一个亲临现场的描述，它是很抽象的，我认为非常合理。中国作为一个善于写意的民族，怎么在这个问题上这么实在（笑）。抽象的是我的追求新京报：谈到你的新作品花儿与少年，我觉得你在书写女主角徐晚江和男主角洪敏的性爱时，有一种极其唯美的书写态度，这跟很多作家对“性”动物性的书写有非常大的反差。严歌苓：作为舞蹈演员，他们是两具近乎完美
3、的躯体。如果你曾经认真审视过舞蹈演员的美，你会觉得这种美可以摧垮所有的附加条件，让肉体之间达到一种完美。只有他们才能产生王子和公主似的爱情，性在这样两个人之间产生是自然而然的。新京报：你的这种写作方法是不是受到了剧本写作的很大影响？严歌苓：我看过很多电影，也写过几部电影，我想剧本写作对我写小说一定是有影响的。我曾经很讨厌写剧本，但现在觉得剧本有很多优点，不能直接描写心理，只能用动作、语言表现人物心理，推进速度非常快。写作方法类似于古典小说的白描，对艺术功力要求很高。生活的霉烂与写作的突围新京报：评论家李敬泽先生说，他臆断你写作花儿与少年时一直在想着雷雨，是这样吗？严歌苓：写小说的时候我没有想过雷雨，但我从小看我妈妈在台上演四凤，是不是在潜意识里雷雨影响着我的写作我不知道。但它们都是家庭戏，都是描写家庭生活中人的苦难，人物关系、戏剧核很相似。不同的是雷雨电闪雷鸣的爆发了，花儿与少年却没有雨过天晴，生活继续不可阻止地霉烂下去。新京报：据说，你不但用英文写剧本，还准备开始用英文写小说。严歌苓：其实进入英文状态并不难，因为我们在美国的语境就是英文，听广播是英文、看电视是英文、聊天是英文，很自然感觉就出来了。我现在已经开始写英文小说，我想肯定不如用中文写老道，但有它的好处，语言可能会有不受技巧控制的生猛的力量，我很想尝试一下。
