1、12咏史诗三首名师导航内容感知 刘长卿作为盛唐之末、中唐之初的诗人，曾因其诗篇反映当时社会现实，抒发个人寥落的情感，而成为大历诗风的主要代表。长沙过贾谊宅就是这类诗歌。这首诗写诗人经过长沙贾谊旧宅时的悲凉心情，抒发自己怀才不遇的愤懑情怀。诗人怀古伤今，表面上写的是古人古事，实际上处处着眼于今人今事，字里行间透着诗人自我的行踪和心迹。 金铜仙人辞汉歌这首诗以神奇的想象写金铜仙人辞别汉宫时的悲凉心情和对故主的留恋，抒发历史兴旺之感，寄寓了沉痛的家国之悲和身世之痛。结尾两句委婉而形象地写出了铜人的复杂性情，这也正是诗人自己遭受打击，仕途无望，被迫离开长安时的复杂而痛苦的心境。 过陈琳墓是一首咏怀古迹
2、之作，通过写诗人在陈琳墓前的幽思，抒发诗人怀才不遇、落魄潦倒的身世之悲。诗人巧用对比，将自己怀才不遇的满腹怨情尽情抒发出来。诗人和陈琳不同时代、不同际遇的对比，也就是诗人霸才无主和陈琳霸才有主的对比；陈琳青史垂名和自己书剑飘零的对比，写得文采斐然，寄托遥深。走近作者 刘长卿（709约780），字文房，河间（今属河北）人。天宝间登进士第，肃宗时为长洲（今属江苏）尉，摄海盐令，因事下狱，贬为潘州南巴尉（今广东电白）。后为转运使判官、淮西转运留后。被诬，贬睦州（今浙江建德）司马，迁随州刺史，死于任上。世称刘随州，有刘随州集。刘长卿的诗多写个人穷愁不遇，为大历诗风主要代表，与钱起并称“钱刘”。 李贺（
3、789816），字长吉，河南福昌（今河南宜阳）人。唐宗室郑王李亮裔孙。李贺少有诗名，元和初年，游历江南，后到东都洛阳，以诗谒韩愈，受到赞誉。元和五年，举河南府乡贡进士，但因为其父名晋肃，时议其应避父讳而不可参加进士考试。后为奉礼郎，郁郁不得志，以有病辞归故乡，抑郁而终，年仅二十七岁。李贺长于乐府，想象丰富奇特，色彩瑰丽，炼字凝句，惨淡经营，后人称为“长吉体”。题材多写神仙鬼魅，好用“死”“老”“冷”等字，人称“鬼才”。今存昌谷集四卷、外集一卷（或名李贺歌诗编）、全唐诗编诗五卷。 温庭筠（约812866），原名歧，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。才情敏捷，每次考试时，押官韵作诗赋，总是以双手四指
4、交叉，很快成八韵，人称“温八叉”“温八吟”。咸通七年（866）任国子助教，竟流落而终。工诗，与李商隐齐名，人称“温李”。擅长近体诗，怀古写景诸诗成就较高，闺情诗婉媚香艳，一如其词。为花间集中首要词人，后人尊为“花间鼻祖”。咬文嚼字1.字音谪宦（hun） 豢养（hun） 眸子（mu） 石麟（ln） 飘蓬（png）蛊惑（g） 潸然（shn） 赝品（yn） 桀骜（o） 惆怅（chu）2.多音字 3.形近字 句段剖析一、疑难妙句1.汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。品评：以双关手法写出贾谊和自己多舛的命运。“有道”的中兴之主汉文帝尚不能重用才华横溢的贾谊，那么，昏聩无能的唐代宗，又怎能重用诗人自己呢?诗
5、人被一贬再贬，沉沦落魂看起来也就是必然的了。这里一语双关，将暗讽的笔触对准当今皇上，巧妙含蓄。接下来，诗人究竟不能自释其然，面对逝者如斯的湘水，想到当年屈原在湘水失意自尽，屈原哪里知道百年后贾谊会到湘水边来凭吊他（贾谊写有吊屈原赋）；贾谊更想不到千年之后的刘长卿又会在萧瑟的秋风中来凭吊他的旧宅。千载知音难觅，又有谁能听到诗人呼告无处、痛苦难耐的心声呢?2.寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。品评：诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才不遇的愤懑之语。诗人在贾谊旧宅前久久徘徊，暮色沉沉，江山寂寥。秋风吹过，黄叶飘零。“君”既指贾谊，也指自己；“怜君”既是怜人，更是怜己。“何事”，为何，这
6、是对昏庸统治者的质问，也是对自己与贾谊都被统治者不公正对待的控诉。3.衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老!品评：长安城外的道路上长满了泽兰，而肃杀的秋风，已把泽兰摧残得枯萎衰谢了。“兰”，古人称为幽兰，属幽静之物。兰之所以“衰”，不仅是秋风的摧残，更是其愁苦的情怀所致。以“衰兰”的愁衬托铜人的愁，这愁也正是诗人的愁，恰如其开愁歌中的句子：“秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。我生二十不得意，一心愁谢如枯兰。”凡是有情之物都会衰老的，苍天之上，日出月没，似乎终古不变，但假若苍天有情的话，定会与有情之物一样衰老。“天若有情天亦老”，此句设想奇绝，想落天外，极为真切地烘托出了铜人（亦即诗人自己）艰难的处境和
7、凄苦的情怀，感情炽烈执著，意境深沉博大，实为千古名句。4.词客有灵应识我，霸才无主始怜君。品评：此句是全篇寄寓之意所在。“词客”，指以文章名世的陈琳；“识”，这里是真正了解、相知的意思。这里所蕴涵的感情是复杂难言的：既有对自己才华的自负，也有与陈琳虽隔数代但异代同心、惺惺相惜之意。诗人怀才不遇且知音难觅，只能向早已作古的前贤倾诉，这是多么寂寞悲凉的心境。“霸才”，犹言盖世超群的才华，应是诗人自指。陈琳遇到了曹操那样礼贤下士、豁达大度的主帅，应是“霸才有主”，而诗人恰好相反，接下来着一“怜”字，意为欣羡之意，正是水到渠成，二人处境多么不同，其中有对比、有感慨，暗含自己生不逢时的不幸。二、重点语段
8、茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。剖析：这是诗的第一部分，诗人感叹韶华易逝，人生难以长久。威风无比的汉武帝，也如秋风中的落叶一样，只留下虚幻的马嘶，拂晓时便消失得无影无踪。“秋风客”，即秋风中的过客。汉武帝曾作秋风辞：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何!”直呼汉武帝为“刘郎”，表现出李贺傲兀不羁的性格特征。“夜闻”一句，承上启下，写出世事无常，生命短暂。“夜”和“晓”前后照应，显出时代更迭的倏忽。这既是对上面“秋风客”一词最好的诠释，也为下句写汉宫悲凉
9、幽冷的环境气氛作了铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，热闹无比，如今却是物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气袭人，三十六宫却早已空荡荡的，惨绿色的苔藓生满各处，荒凉冷落的面貌让人不忍目睹。结构简析长沙过贾谊宅结构分析： 首联：感慨贾谊悲凉的命运。 颔联：写贾谊故宅萧条冷落的景象。 颈联：以双关手法写出贾谊和自己多舛的命运。 尾联：诗人表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才不遇的愤懑之语。金铜仙人辞汉歌结构分析： 第一部分（“茂陵刘郎秋风客”至“三十六宫土花碧”）：感叹韶华易逝，人生难以长久。 第二部分（“魏官牵车指千里”至“忆君清泪如铅水”）：写金铜仙人初离汉宫时的凄婉之状。 第三部
10、分（“衰兰送客咸阳道”至“渭城已远波声小”）：写铜人出长安城后的情景。过陈琳墓结构分析： 首联：叙写自己对陈琳的景仰之情，而今日漂泊江湖路过陈琳的坟墓。 颔联：是全篇寄寓之意所在，暗含自己生不逢时的不幸。 颈联：即景抒情。前句是墓前之景，下句是墓前的遥思。 尾联：抒发诗人无限惆怅之情。主旨浅探 长沙过贾谊宅写诗人经过长沙贾谊旧宅时的悲凉心情，抒发自己怀才不遇的愤懑情怀。 金铜仙人辞汉歌是诗人感慨于唐宪宗时期藩镇割据的状况而作的，诗歌抒发的是诗人交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。诗中直呼汉武帝为“刘郎”，表现了李贺傲兀不羁的性格和不受封建等
11、级观念束缚的可贵精神。 过陈琳墓表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。全诗贯穿着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比、青史垂名和书剑飘零的对比。审美鉴赏赏析金铜仙人辞汉歌中的奇特形象 这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。 诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情
12、：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦李长吉歌诗汇解所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称汉月。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，他也有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是 “人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
