1、西湖雷峰塔灵隐寺钱塘江千岛湖望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安人。仁宗朝进士，因官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。作者介绍代表作有：雨霖铃、八声甘州、望海潮等柳永对宋词的的贡献：柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。在两宋词坛上，柳永也是创用词调最多的词人。词至柳永，体制始备。柳永不仅从
2、音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言去表现世俗化的市民生活情调。作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后世影响甚大。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。柳永欲谒见杭州地方长官孙何，因门卫森严不得进，遂作此词交给名妓楚楚演唱于孙何的宴席之上，以为进见阶梯。创作背景：望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，
3、乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。重湖：指西湖。湖被白堤截为里外两部分，故此称。叠巘：西湖周围的山峦三秋桂子十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜互文互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。古文中对它的解释是：“参互成文，含而见文。”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部
4、分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。有上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来 表达一个完整句子意思的修辞方法。（1）烟笼寒水月笼沙。（杜牧泊秦淮）（2）秦时明月汉时关。（王昌龄出塞）（3）主人下马客在船。（白居易琵琶行）单句互文木兰诗（1）将军百战死，壮士十年归。（2）开我东阁门，坐我西阁床。（3）当窗理云鬓，对镜帖花黄。毛泽东沁园春.雪（4）千里冰封，万里雪飘。对句互文羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。人钓叟、莲娃嘻嘻情态生活安逸自得其乐千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。人达官显贵情态乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。沉醉隐含的人词人自己情态欣羡小结达官显贵作者自得其乐沉醉欣羡、赞美安定祥和钓叟莲娃点染是传统国画中的技法名称,中锋点景物,侧峰层层渲染,才有立体感.移动到诗歌上,“点”是正面点明主旨,“染”就是加以具体细致的描绘 铺写，从而使诗歌的形象更为丰富，意味更为浓郁，而不至于使诗歌过于单调 枯瘦。天净沙秋思元马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。染点长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。点染分析望海潮中哪些是“点”，哪些是“染”，具体描述了杭州一派怎样的景象？点东南形胜三吴都会钱塘自古繁华自然风光之美都市繁华之美民生安乐之美染谢谢！
