1、课时训练7新诗二首一、夯基训练1.下列词语中加点字的读音全都相同的一项是()A.舷梯娴熟悬崖勒马弦外之音B.按捺纳税刚毅木讷方凿圆枘C.静谧猕猴弥天盖地所向披靡D.皎洁缴纳狡兔三窟矫揉造作解析:A项,“悬”读“xun”,其余读“xin”;B项,“讷”读“n”,“枘”读“ru”,其余读“n”;C项,“谧”读“m”,“猕、弥”读“m”,“靡”读“m”;D项,均读“jio”。答案:D2.下列词语中,有错别字的一项是()A.彷徨寂寥河畔色彩斑斓B.竹篙漫溯凄宛惆怅而归C.笙箫繁衍挑衅彳亍独行D.记载哀怨浮藻碧波荡漾解析:B项,“凄宛”应为“凄婉”。答案:B3.依次填入下面横线处的内容,最恰当的一项是(
2、)月光是令人清心的,因此在中国旧诗词中,像“长安一片月,万户捣衣声”“暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘”,但那多半是赞秋月的,而今夜是冬月,没有,没有,但空旷、辽阔。A.虫的吟唱、浓浓的树影花的清香、淡淡的秋风B.花的清香、虫的吟唱浓浓的树影、淡淡的秋风C.花的清香、淡淡的秋风虫的吟唱、浓浓的树影D.虫的吟唱、花的清香淡淡的秋风、浓浓的树影解析:可利用句式上的对仗特点和语句表达的意境来确定。答案:B4.依次填入句中横线处的词语,最恰当的一组是()(1)“大革命”期间,许多知识分子在白色恐怖中如戴望舒那样,着不知该往何处去。(2)据诗人回忆说,大堰河曾经把诗人画的的关云长贴在灶边的墙上。(3)然而
3、这意见后来似乎逐渐了,到底忘却了,我们从此也没有再见面。A.徘徊大红大绿淡泊B.彷徨大红大绿淡薄C.徘徊大红大紫淡薄D.彷徨大红大紫淡泊解析:“徘徊”指走来走去,“彷徨”指内心世界犹疑无主。“大红大绿”指色彩鲜明,这里也符合关云长的穿着;“大红大紫”指人的名气大,受到众人关注。“淡薄”指记忆逐渐消失,“淡泊”指人对名利不看重。答案:B5.下列句子,没有语病的一项是()A.为满足与日俱增的客流运输需求,缓解地铁线路载客,近日,广州地铁三号线再增加一列新车上线运营。B.有关部门负责人强调,利用互联网造谣、传谣是违法行为,我国多部法律对惩治这类行为已有明确规定。C.神木县属陕北黄土丘陵区向内蒙古高原
4、的过渡地带,境内煤矿资源主要分布在北部的风沙草滩区,生态环境非常脆弱,一旦破坏,短期内难以一时恢复。D.最近纽约市颁布了一项禁令关于禁止超市、流动贩卖车、电影院、熟食店等销售大剂量含糖饮料,以控制日益严重的肥胖现象。解析:A项成分残缺,可在“载客”后加“压力”。C项语意赘余,“短期内难以一时恢复”,改为“短期内难以恢复”或“一时难以恢复”;另,“神木县属过渡地带”也不太规范,改为“神木县地处过渡地带”为好。D项语序不当,改为“颁布了一项关于禁止现象的禁令”。答案:B二、延伸阅读阅读下面的文字,完成第69题。中国现代诗人对诗歌意象的认识和把握的自觉意识主要来自现代主义观念和作品的影响,但在创作过
5、程中,他们对诗歌意象的设计往往与中国传统诗歌意象有着十分密切的联系。中国古代诗歌主要是“形象思维”的产物,但由于体格和制式的限制,在表现诗人较为复杂的思想情绪时,就不能靠简单的形象比喻来完成,而必须有赖于密切型的意象;同时,中国古代诗歌成就已有了两千多年的积累,作为历史沉淀,其为后世人们所津津乐道的精华往往都压缩在意象的光盘上,因而作为现代人唤起的对于古代诗歌乃至于古代文明的情绪记忆,便很自然地通过意象得以体现。中国传统的诗歌理论中没有明确过“意象”的概念,但这并非说传统诗人们就没有总结过“意象”现象。其实,当古老的“比兴”说初露头角时,人们便可以从中得到有关“意象”揭示的信息。刘勰在文心雕龙
6、比兴中解释“比兴”说时已较为明确地指出了“比兴”的意象内涵:“比者,附也;兴者,起也。”而且说“比类虽繁,以切至为贵”,意即一比可指多义,正是意象化的特征。周作人在为刘半农扬鞭集所作的序言中也承认,中国传统的“兴”可与西方的“象征”融合,构成诗化意象。到了清代,诗评家们已经明白地发现了中国诗歌的意象化传统。刘熙载在艺概诗概中这样总结道:“山之精神写不出,以烟霞写之;春之精神写不出,以草树写之。”显然,这里的“烟霞”“草树”已不是一般的形象,而是凝聚着诗人所体验的“山之精神”和“春之精神”等精神意念的意象了。这段话不仅说明诗歌创作意象化的普遍性,而且也揭示了在传统诗歌表现格局中,以及在传统表现语
7、汇的限制中,诗歌的意象化表现乃是一种必然的取法。虽然作为现代诗歌文化基础的五四新文化运动是以反对旧文化、反抗传统为价值指向的,但任何一个偏激地反传统的诗人也不可能摆脱优秀的传统文化遗存的深刻影响。胡适的“放脚体”新诗中就有传统意象的闪现,五四时代的那批诗人几乎都曾像胡适那样为挣脱不掉传统意象的缧绁而苦恼过。更不必说在新诗创作面临着从最初得到解放时的粗暴发泄到建立新的审美规范的艰难选择时,诗人们的思维定式将不会像前述诗人那样拘囿在新旧文化对垒的框架之中,而只以是否有益于在新的诗歌形式下的思想情绪的表达为依据;何况现代诗人毕竟是喝传统文化的乳汁成长起来的,各种文化遗传信息显然会在他们不再对传统进行
8、设防的自由心态中发挥作用。于是,传统诗歌的意象几乎就从未间断过在新诗创作中的影响,而在像李金发这样的超越了新旧对垒的文化价值观的现代主义诗人中,传统意象的出现更属于屡见不鲜。李金发新奇怪异的象征诗最初出现的时候,一度引起舆论大哗。人们在惊疑于其语言风格的怪诞别扭之外,还极反感于它的凭借古语而又食古不化。“长发披遍我两眼之前,/遂隔断了一切羞恶之疾视,/与鲜血之急流,枯骨之沉睡。”这是他弃妇中的开头,确实既泥古而又悖古,面目奇特而可憎。殊不知他正是在超越了新旧文化价值观的基础上进行诗歌创作的,既不是想张扬古代诗歌文化以向新文学示威,也不是想改造传统诗歌以适应新观念的表现,而只是本着有利于表现的原
9、则,试图对诗歌的格式、范型作一种探索。他在微雨的“导言”中指出:“中国自文学革新后,诗界成为无治状态,对于全诗的体裁,或使多少人不满意,但这不紧要,苟能表现一切。”“苟能表现一切”是他的唯一依据,在这样的依据上他既可以运用传统的表达,又可以探索新异的诗路,于是他的诗歌便显得那么怪异。而明白了这一点,我们即能对这样的怪异抱宽容乃至赞赏的态度,尽管它未必理想,甚至未必妥当,因为真诚的尝试者和勇敢的探索者是不受谴责的。(节选自朱寿桐论中国现代诗歌对古典意象的继承与改造)6.中国古代诗歌为什么必须有赖于密切型的意象?参考答案:因为古代诗歌主要是形象思维的产物,在表现复杂的思想情绪时,不能靠简单的形象比
10、喻来完成。7.请根据你对文章的理解为“意象”下一个定义。参考答案:所谓意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。它既是现实生活的写照,又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。8.仔细阅读全文,概述“意象”理论在中国形成的大致过程。参考答案:诗经中的“比兴”说揭示了“意象”的有关信息,刘勰在解释“比兴”说时明确了“意象”的概念,清代诗评家发现了中国诗歌的意象化传统,周作人通过中西对比深化了“意象”的理论。9.怎样理解“因为真诚的尝试者和勇敢的探索者是不受谴责的”这句话的含意?参考答案:现代诗歌创作既可以运用传统的表达,又可以探索新异的诗路,但要本着有利于表现的原则。三
11、、语言运用10.以“希望”为开头,重组下面这段文字,可以增减个别词语,但不得改变原意。戴望舒的诗情总是笼罩着一层不可排解的伤感。在黑暗和残酷的现实面前,诗人不得不从昔日的旧梦中寻找希望,而虚幻无力的希望不可能给诗人以精神的拯救。答案示例:(1)希望是诗人在黑暗和残酷的现实面前无奈地从昔日的旧梦中寻找到的,虚幻无力的希望不可能给诗人以精神的拯救,这就使得戴望舒的诗情总是笼罩着一层不可排解的伤感。(2)希望是虚幻无力的,因为它是诗人在黑暗和残酷的现实面前从昔日的旧梦中寻找到的,因而它也就不能给诗人以精神的拯救,这就使得戴望舒的诗情总是笼罩着一层不可排解的伤感。11.仔细揣摩下面这首咏物诗的含义,自拟两个对象(如蝴蝶和蜜蜂,大树和小草),仿写一首小诗。春蚕也是一种吐丝的昆虫,却缺少蜘蛛那份高超的智慧。蜘蛛结网,为的是捕捉飞虫;春蚕做茧,反而是禁锢了自己。解析:本题应把握两个所咏之物(如蝴蝶和蜜蜂)的特点,它们从表面看有相似点,但实质却有着明显的不同。答案示例:(1)蝴蝶也是一种采花的高手,却缺少蜜蜂那份可贵的品质。蜜蜂酿蜜,为的是奉献劳动的结晶;蝴蝶采花,却是为了掇取花儿的精华。(2)小草也是一种绿色的生命,却缺少大树那份执着的追求。大树生根,为的是风雨不动;小草开花,却是为了招蜂引蝶。3
