1、赣南客家建筑装饰元素在家具设计中的应用研究朱琦摘要：赣南客家建筑作为我国民族传统建筑文化的重要组成部分，在建筑及建筑物的装饰方面有着独特的元素，这些在历史发展更迭过程中保留下来的建筑装饰元素，不仅是客家建筑文化发展的见证，更是客家人生生不息、不断创新的品质象征。兼具民族和传统色彩的客家建筑装饰元素，对于现代家具的设计也有着一定的借鉴意义。本文以赣南客家建筑装饰元素在家具设计中的应用为研究角度，试图将建筑装饰中的元素创新运用到室内家具的设计上，使得客家建筑装饰元素这一民族文化遗产得到现代化的应用，同时也为家具设计提供更多的审美元素。关键词：赣南；客家建筑装饰元素；家具设计；应用研究客家主要生活居
2、住在江西南部、福建西部和广东东部，在民族历史发展演进的过程中，赣南客家积淀形成了有别于其他两个客家居住区的深厚而富有特色的赣南客家文化，客家建筑和建筑装饰便是赣南客家文化的重要构成部分，在建筑的形态和装饰的元素有具有地域民族特色，成为客家文化和中华文化的一支奇葩。现代家具的设计为了满足人们不同的审美需求，会应用不同的图案和其他元素来进行设计装饰，而独具审美特色的赣南客家建筑装饰元素，也为家具的设计提供了元素的吸收借鉴与应用，成为家具创新设计的一个重要路径。一、客家建筑装饰元素应用于家具设计的重要意义家具是为了达到人们对室内整体装修设计效果需要而进行的布置，不仅仅具有服务人们起居的使用价值，而且
3、还具有重要的审美价值，好的家具设计会通过形状、材料、色彩、图案装饰等等设计，为人们提供更优质的生活和办公条件。而现在市场中的家具设计，无论是在形状、还是在整体审美设计上，都处于满足人们生活和办公的简单需要这一层次，缺乏更多的设计元素的融入，从而不能使家具达到满足人们审美需求这一更高层次。家具设计的大众化，很容易造成人们的审美疲劳，也影响到人们室内装修设计的整体效果。要使现在家具设计的窘境得到改变，就需要吸收应用具有特色审美的设计元素。客家建筑装饰中丰富而具有民族传统审美特色的元素，是家具实现审美设计创新的重要灵感来源和元素应用基础。将客家建筑装饰中的一些元素，例如图案、色彩、形状等等，应用于现
4、代家具设计中去，会产生兼容现代、传统、民族多种风格的家具设计，对于改变当下家具设计缺乏特色和艺术感这一现状，满足人们室内装修对于不同风格家具的需求具有重要的意义。二、客家建筑装饰元素在家具设计中的应用现状分析赣南客家的传统民居建筑装饰元素是在客家人生存生活生产中产生并流传至今的，它承载着客家建筑文化的精髓，也体现着客家人的思想和审美。在现代家具的设计中，多多少少也应用到了赣南客家建筑装修中的元素，但是这些应用多体现在图形图案的应用和色彩的应用两个方面，本文在此也从家居设计中对于客家建筑装饰元素中图形和色彩兩个方面的应用进行分析探讨：（一）图形图案的应用客家人在历史上主要以农业种植为生，在农业生
5、产和生活中，更多的依赖于自然，这一理念在客家建筑装饰中体现的的尤为突出，因为客家的民居建筑非常讲究与周围自然环境的和谐统一，而且会在建筑物上雕刻自然中的动、植物、文字等图形图案来进行装饰。而且在客家建筑文化随历史发展演进的过程中，一些代表着吉利、祥瑞的动、植物和文字的图形图案逐渐保留下来，例如：麒麟、莲花、鱼等动植物图案和“寿”“福”等字样图形，成为后来赣南客家建筑装饰的主要图形图案元素。这些元素的装饰不仅使建筑物得以美化，具有民族传统艺术性，而且因为寄托了客家人生活生产希望和理想追求，还具有了很深厚的人文底蕴。这些富有艺术审美特色和历史人文色彩的客家建筑装饰图形图案元素，现在已经不拘泥于建筑
6、物上的装饰，很多图形图案被应用于家具的设计当中，成为家具美化的重要元素。例如：在很多家庭进行室内装修时，为了达到空间隔断和美观效果，会在室内玄关布置隔断家具，木质隔断家具上，有些会设计成镂空镶图的形式，镂空镶嵌的图案图形多以“莲花”“鱼”“鸟”“麒麟”等动植物或者“福”“寿”“禄”等形式出现，而这些字样和动植物图形图案很多是与客家建筑装饰元素有关的，将客家运用在建筑物上装饰的吉祥图案，应用于现代家具的设计上，不仅美化，而且使传统民族意义上吉祥意义转化成现代化的美好追求。（二）色彩的应用赣南客家建筑物的装饰除了图案图形以外，颜色的应用也起到了很好的装饰效果，客家建筑物的外在颜色多采用银、白、黑的
7、色彩，或搭配使用、或单独使用，都会给人一种简洁、古朴的感觉，将色彩装饰后的建筑物置于自然之中，更有一种水墨画的和谐美感，这也体现出客家人利用自然、敬畏自然的建筑文化理念。在客家建筑装饰中所应用的主要色彩，与现在欧式家具设计风格相契合，也迎合了人们简约化的家装需求，所以在家具的设计中，对于客家建筑装饰中是色彩元素应用较多，也较普遍。现代家具设计，尤其是欧式简约风格和田园风格家具的设计，对于客家建筑装饰中的银、白、黑等色彩和理念的应用达到了很好的效果。例如：在现代很多家装中，一些年轻人会选择纯银色、纯银色的简约风格家具，无论是厨卫家具、或是卧室家具，这样简洁纯色的家具设计和布置，使室内显得干净整洁
8、、宽敞亮堂，是受现代青年人青睐的简约风格的家具设计。综上两方面的分析，赣南客家建筑装饰中图形图案和色彩两方面元素在现代家具的设计中虽然得到了应用，但都处于简单的应用和附加状态，还没有实现多种元素的深层次应用。在客家建筑装饰中依然有着很多灵魂式的元素没有被发掘应用于家具的设计中去，还存在着很大的创新应用空间。三、赣南客家建筑装饰元素在家具设计中的创新应用研究其实，客家建筑之所以有着特色的艺术美，受到很多艺术家的赞赏，并不是简单地依靠于富有民族特色的图形图案的应用和色彩的渲染，除了这些表面的装饰之外，最重要的是客家建筑本身就具有结构美这一与生俱来的装饰元素。赣南客家建筑一开始为了防御的实用性而建成
9、具有特殊结构、形状的房屋，在逐渐的吸收改善创新的基础上，客家建筑才成为如今兼具实用性和形状结构审美的民族建筑文化奇葩，而其中独特的形状和结构也成为客家建筑装饰的核心元素。现代家具设计要实现对客家建筑装饰元素的创新应用和深层次应用，就要做到对核心元素的应用，本文针对赣南客家建筑装饰元素在家具设计中的创新应用进行以下两个方面的研究：（一）建筑形状的借鉴应用赣南客家最具特色的建筑便是“围屋”，客家围屋一开始为了防御防守而修建，四周建有坚实稳固的高墙，一般呈方形和圆形，这一形状结构，不仅使得房屋具有很好的保护功能，还使得房屋在建造空间上实现了充分利用。在现代，这样的形状和建造结构依然被客家人所采用，从
10、而显现出赣南客家建筑独具的艺术美感。如果将客家建筑装饰中这一核心元素应用到现代家具的设计中，即在家具的形状和结构设计时模仿参照客家建筑的结构特点，将其坚实稳固的实用性和审美观赏性融于现代家具中，从而实现家具设计对于客家建筑装饰元素的创新与深层次应用。在设计的过程中，需要注意的是，建筑形状结构和家具形状结构的特点联同，即上述的在赣南建筑形状和结构所具有的稳固实用、审美观赏等特点，要应用于同样注重实用性和观赏性的家具设计中去，而在生活与工作中，同时注重实用和审美的家具莫属茶几、桌子、柜子等。例如在茶几的设计上，现在市场上存在的双层中空式的茶几，虽然做到了基本的稳固坚实，但是在茶几中层放太多东西就会
11、影响美观，没能兼顾实用和审美这两个特性。如果将客家建筑的结构元素借鉴吸收到茶几的设计中去，将茶几设计成四周间隔封闭式的结构，封闭的部分可以设计推拉的小型柜子，这样就可以既做到坚实稳固，也不影响物品的存放，而且在此设计基础上，还可以实现物品的分类存放，很好的兼顾了实用与审美。（二）装饰元素与家具用途的结合创新对建筑装饰中形状和结构这一灵魂性元素的借鉴应用是家具创新设计的一种途径，而赣南客家建筑装饰元素与家具用途的结合创新是本文探讨的有一种深层次应用途径。建筑装饰元素与家具用途的结合是指将客家建筑装饰元素依据家具的不同用途而进行分类应用、定制设计，以此規避大众化的设计、浅层次的应用这一短板，发挥客
12、家建筑装饰元素在家具设计中的充分应用。例如，婚庆家具的实用、审美、寓意都是现代人们很注重的，在婚庆家具的设计中就可以将赣南客家建筑装饰中的吉祥图案、形状结构等元素应用到其中，从而满足人们对实用、审美和吉祥的需求。在此以婚床为例进行论述，婚床这一家具不仅要实用，而且要美观，更要具有吉祥的寓意，鉴于此，首先，在婚床形状和结构的设计上，就可以采用赣南客家圆形围屋的结构，从而不仅满足了稳固坚实的需求，还以圆形的形状增添了浪漫的色彩；其次，在婚床的表面可以应用客家建筑装饰中的图案元素，将寓意吉祥的图案，如“盛开的莲花”（寓意“莲开百子”）雕刻在婚床的表面，使其具有吉祥喜庆的寓意。这样便可以将客家建筑装饰
13、元素恰如其分的应用于家具的创新设计中，为现代家具增添特色元素，满足多元需求的消费。四、结语建筑装饰与家具设计看似两个不同的方面，却在元素的应用上存在共同之处。赣南客家建筑装饰中具有区域、民族和传统的元素，应用于现代家具的设计之中，不仅是对客家建筑装饰元素的一种创新应用，也是家具打破设计大众化、实现特色元素融合的一种途径，二者的融合应用，将会对室内家具的设计产生深远的影响。本文从属个人学术观点和研究角度，如存在不妥之处，望各界学者予以指正。参考文献：1江帆著.赣南客家民居文化内涵及设计元素解析J.艺术科技，2017（02）.2朱姝著.赣南客家地区传统建筑装饰图案研究D.赣南师范学院，2015（06）.3邹育君著.赣南客家传统民居装饰艺术研究D.景德镇陶瓷学院，2014（04）.4王贵民著.赣南客家传统吉祥图案的发展与对比研究J.前沿，2013（07）.5熊建新，黎文勤著.赣南客家围屋建筑的特点和文化探析J.安徽农业科学，2012（12）.6朱烨桢，梁丽珉著.赣南客家传统建筑吉祥图案研究J.大众文艺（理论），2009（10）.（作者单位：南昌大学艺术与设计学院）
