1、女性主体意识的成熟：我的前半生中女性成长主题解读摘 要：亦舒关注女性命运，其大部分作品以女性为叙事主体，强调女性价值本位立场，她在我的前半生中以女性视角表达了对当代女性命运的关注。本文从女性主义视角出发，通过对书中女性角色独立意识的剖析、女性人物关系链条的梳理、男性角色对女性意识构建的反刺激作用以及女性主体意识的现实意义四个维度，对罗子君的自我成长道路进行探索和解读。关键词：我的前半生;女性主体意识;女性成长;现实意义一、引言我的前半生是亦舒的代表作，在书中亦舒将女性在现实重压下坚持自我、寻求自我发展之路的强烈自我独立意识展现得淋漓尽致，并力图呈现罗子君成长中的困惑与蜕变，笔者希望在剖析书中女
2、主人公成长道路的同时，也能挖掘其对现代女性的现实意义，引发女性读者对独立意识的思考和衡量。二、女性的自我成长：女性独立意识的构建（一）挣脱感情的链条在离婚前，罗子君是困在婚姻围城里的人：她认为一个女人人生中所必须要做的事情是嫁人，对丈夫表现出极大的依附性。在罗子君的潜意识中她是承认女性应该依附于男性的，女人生而为丈夫的存在而存在，她自身的这种家庭父权意识成为了她离婚的阻碍。除了自身对女性独立意识的怀疑，来自外部的父权主义拥护者亦组成罗子君成长道路上的一片荆棘。一方面是史涓生对子君父权意识的灌输。在子君刚毕业时，涓生就默许子君放弃她的工作过阔太太的生活，从那时起，子君就在经济上和精神上无限地依赖
3、涓生。在进行离婚谈判时，史涓生句句以自我为中心，反驳子君的辩驳和请求。“我是你的丈夫，亦是你的老板，你总得以我为重。”涓生将丈夫与老板等同起来，让子君跌入父权主义的深渊。另一方面是来自子君母亲和大嫂的怂恿。在离婚时，大嫂用她那套“婚姻哲学”劝说子君打死也不要离婚，应该继续扮演丈夫要求他们扮演的角色，做温顺贤惠的好妻子。但是令人庆幸的是，子君挣脱了重重束缚，放下了对涓生的依恋，走出了家庭的牢笼。不再将爱情和家庭作为生命中的唯一追求。在离婚后她不急于寻找下一座靠山，不急于投入另一个男人的怀抱，而是更加理智和“佛系”地选择第二次婚姻，为爱情而结合。（二）对个人事业的追求离婚对于子君而言最直接也最沉重
4、的打击莫过于经济上的缺失。离婚前的子君过着养尊处优的生活，她不屑拥有自己的工作，甚至怜悯每日为生计奔波的都市青年。但离婚后的她为了养活自己，不得不迅速地适应繁忙的都市生活，她在给别人打工的过程中积累了为人处世的经验并拾起了自己已经丢弃了十几年的做人的自信心和追求金钱的野心。积累了足够的资金的子君选择开启属于自己的陶艺事业，慢慢地，她口袋里的钞票足以支持她过上她想要的生活，至此，子君已经实现了经济独立，这意味着子君的女性意识到达了成熟阶段。（三）丰富精神世界正如唐晶所说：“以前，以前你是一只满足的井底蛙，最幸福的动物之一。”过去的“史太太”为逛街打牌而生，头脑里除了美容店就是大商场，满足于各色闪
5、光耳环和芬蒂皮大衣。而离婚后的她有如脱胎换骨，她重拾对世界的好奇心，尝试培养自己的兴趣爱好，最终从做陶瓷中获得心灵的满足。与人谈话的内容也能凸显出她蜕变后潇洒自如的形象。儿女的生活起居、家人的是非、唐晶的婚恋情况是“史太太”永恒的话题，但被拴在家庭父权之柱上的她对此还毫无察觉，反而乐此不疲。离婚后的她将自己浸没在书斋中，陶冶自己的情操，对书籍以及生活中的事件评价合情又合理，连离婚前对子君冷嘲热讽的她的亲生女儿安儿也忍不住赞叹：“任何男人都会爱上你，你又风趣又爽快，多么摩登。”显然，子君已经在社会中找到了她应有的价值和地位，从过去的追求物质上升到关注自我价值的实现和丰富自己的精神生活上。三、女性
6、的相互扶持：女性对女性成长的作用（一）闺蜜的支持唐晶在子君女性主体意识构建的过程中所起的作用非同小可。唐晶的女性意识先于子君成熟，并且比子君更加彻底和坚定：她有独立的生活态度，强调自我决定和自我选择的权利;她有独立的经济来源，把对工作的追求放在人生的首要位置;她还有独立的感情观，婚姻对于她而言是经过时间筛选出来的最后的结晶。唐晶将她自身的独立意识潜移默化地影响子君，虽然她有时言语尖刻，但却为执迷不悟时的子君敲响了警钟，又在子君最脆弱无助时平复了她内心的创伤。可以說唐晶是子君女性意识成熟主要的驱动力。（二）女儿的激励小说中最容易被忽略的然而又对子君的成长发挥不可小视的作用的人物当属史安儿。安儿是
7、小说中最具有翻转魅力的人物，她仅仅只有十二岁，但是她表现得却比她的母亲更为成熟。在父母感情之间发生破裂的时候，她没有大吵大闹，反而比母亲更冷静和理智，把一切安排得井井有条。虽然她对子君说的话尖锐而无情，但却对子君起到了激励的作用，是子君在迷惘时注入的一剂强心针。到了小说的后半部分很显然由于安儿一直以来的鼓励和陪伴，安儿已成为子君心中唯一的牵挂。（三）情敌的刺激在大众包括子君的固有认知中“小三”都应该是年轻貌美的，但是辜玲玲完全地颠覆了子君对“小三”的认识，她皮肤黑实，五官平凡，除了电影明星的身份，她几乎无法与年轻美丽的子君相比，更何况她还是一位单亲妈妈。但实际上辜玲玲并非是一个物质的大妈，而是
8、个狠角色。她可以在打麻将的时候把涓生的手夹在她的大腿间，可以在接受记者采访时扭曲事实，可以让自己出尽风头而让子君受气而无处发泄，可谓心机过人。但也正是因为这样一位强劲的对手，激起了子君的上进心，正是因为心中怀着对辜玲玲的恨，子君一步一步往上爬，最终能坦然自信地再次出现在辜玲玲面前。（四）妹妹的启发子君和子群之间的姐妹情谊似藕断丝连。尽管子群怨恨姐姐对自己曾经的冷嘲热讽，但家人间的依偎最终破解了子君与子群之间长达十几年的隔阂，她们相互体谅相互迁就，共同商讨人生大事，共同走向女性独立、追求自我价值的道路。子群选择嫁给一个五十多岁的外国大叔，正也看出了她想要逃离中国父权掌控的魔掌，摆脱家庭子女琐事的
9、渴望。子君从子群的感情观中更坚定了自己的独立人格，也是在子群的劝说下子君最终选择再找一位伴侣度过下半生。四、男性的反向刺激：男性对女性成长的促进作用（一）史涓生：女性的供养者懦弱的史涓生脑子里满是封建思想，本应平等的夫妻关系在其看来是雇佣关系：生儿育女、操办家事就是子君的工作，她做到了这些，那么涓生就会给予她房、车、名包，这是一个物物交换的过程，而非情感的产物。早期的罗子君在物质和精神上牢牢依附于他，以致于当作为供养者的涓生单方面解除供养关系时，子君几乎无法继续生活。同时也正因为有这个契机，子君才有了重新独立，完成主体意识建构的机会。（二）陈总达：女性的消费者陈总达作为小说中的一个小人物，对子
10、君起到的是强化刺激作用。他自私、胆小，是一个披着羊皮的狼。认识子君仅一个月的他就开始向其展开攻势：又是大吐苦水又是好生照顾，甚至明目张胆地想让子君成为他的情人。陈总达丑陋的内心让子君更加看清了男性黑暗的一面，坚定了走向解放自我的道路。（三）张允信：女性的协助者张允信是小說中颇具魅力的陶瓷艺术家，对比起小说中的其他男性形象，他对子君的刺激更为正面和柔和。也许是因为张允信性别取向上的特殊性，他对女性始终抱有一种同情、协助的态度。在子君面临艺术生涯的难题时，张允信能镇定地为她指明方向，充当子君的“灯塔”。五、书中女性主体意识对现代女性的启示（一）保证经济独立钱，不是万能的，但是在当今社会确是最要紧的
11、。女性只有掌握了经济基础，才有可能获得与男性平等对话的机会，才能决定和掌控自己的命运。正如亦舒在流金岁月一书中借蒋南孙之口所说的：“一定要经济独立，否则简直没有资格讲其他！”子君在重生道路中首先建立起来的就是自己的经济基础，随后才在此基础上进行上层建筑，如果没有经济保证，一个女人永远需要靠着丈夫养活，丈夫永远是女人的老板和神。（二）维持良好的人际关系从依赖于家庭的妇女到独立的职业女性，这两个角色之间的转变离不开小说中复杂的女性人物关系网的推动。女性之间的联合对反抗来自男性的不公正对待颇具有积极的意味和实际的效用。正是因为子君在在作为史太太时时常与母亲、妹妹、闺蜜等保持密切的联系，从而为她日后重生之路减轻了阻力。因此现代女性应重视与朋友之间的关系，保持朋友之间的温情，那么若将来不幸遇到人生低谷时也会得到女性朋友间的问候和关怀。参考文献：1亦舒.我的前半生M.海口：南海出版公司，2002.2亦舒.喜宝M.海口：南海出版公司，2002.3于青.苦难的升华论女性意识的历史发展轨迹J.当代文艺思潮，1987（6）：50-55.4陈燕.从伤逝与我的前半生看“子君”女性意识之变化J.北方文学：中，2015（7）：20-21.作者简介：黄琪欣（1999），女，广东广州人，本科。