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《创新设计》2014-2015学年高一语文语文版必修三学案:4.12 阿房宫赋1 WORD版含解析.doc

上传人:高**** 文档编号:85383 上传时间:2024-05-25 格式:DOC 页数:7 大小:148.50KB
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1、第12课阿房宫赋第1课时导学与探究1字音(1)给加点字注音蜀山兀() 阿房出()缦回() 囷囷焉()不霁何虹() 妃嫔媵嫱()辇来于秦() 椒兰()鼎铛玉石() 逦迤()锱铢() 在庾之粟粒()参差() 横槛()嗟乎()(2)多音字折槛横2为下列各组字组词 3解释下列词句中加点实词的含义蜀山兀,阿房出:_。覆压三百余里:_。直走咸阳:_。矗不知其几千万落:_。绿云扰扰:_。杳不知其所之也:_。秦人视之:_。族秦者秦也,非天下也:_。秦人不暇自哀:_。一、整体感知1梳理文言知识。(1)通假字缦立远视:_(2)古今异义各抱地势,钩心斗角古义:_今义:_一日之内,一宫之间,而气候不齐古义:_今义:_

2、韩魏之经营古义:_今义:_可怜焦土古义:_今义:_(3)一词多义使一族爱取怜之焉而夫于(4)词类活用鼎铛玉石,金块珠砾:_未云何龙/不霁何虹:_朝歌夜弦:_楚人一炬:_可怜焦土:_族秦者秦也:_骊山北构而西折:_廊腰缦回,檐牙高啄:_辇来于秦:_六王毕,四海一:_(5)特殊句式_a灭六国者六国也,非秦也b族秦者秦也,非天下也c一人之心,千万人之心也d朝歌夜弦,为秦宫人e明星荧荧,开妆镜也_a输来其间b函谷举_秦人不暇自哀_a有不得见者三十六年b钉头磷磷c瓦缝参差d管弦呕哑_a使负栋之柱,多于南亩之农夫b架梁之椽,多于机上之工女c钉头磷磷,多于在庾之粟粒d瓦缝参差,多于周身之帛缕e直栏横槛,多于

3、九土之城郭f管弦呕哑,多于市人之言语2梳理文本结构。二、深层探究3作者从哪几个方面来极力描写阿房宫?这样描写对表达中心有什么作用?4本文第2段用了哪些修辞手法?结合文中句子,具体分析是怎样描写的?三、技法迁移铺陈排比为议论蓄势文本回顾本文多处运用排比的手法,如第2段从“明星荧荧”到“有不得见者三十六年”,通过六组排比句,写宫人梳妆打扮,既表现了她们的悲惨命运,又揭示了秦始皇的骄奢淫逸。第3段从“使负栋之柱”到“日益骄固”,用六组比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难,也写出了郁积人民胸中的愤怒和仇恨。这两处排比,都暗示着秦统治者的荒淫和奢侈并暗示着他们的前途。进而写秦的纷奢给

4、人民带来的深重灾难,“使天下之人,不敢言而敢怒”托出火山即将爆发的形势,为后文“秦不以六国为鉴,终于自食其果”的议论蓄势。技法点拨排比这种修辞手法,因其句式整齐,结构紧凑,一气呵成,表现力强,使用范围极为广泛,不仅在记叙、描写、抒情的文章中用,就是在阐明观点、辩明事理的议论文中,也常常用来强化论证效果,使说理透辟周详,气势顺畅。议论文中运用排比的方式主要有:(1)用排比句的形式列举一组素材,让这些事实“胜于雄辩”;(2)名句串联,就是将一些名言名句、诗词歌赋根据需要镶嵌在文句中,串联成文,造成一种前呼后应、排山倒海的气势。技法运用运用排比手法写一个议论文片段,作文的论点是:拥有敢于超越的自信才

5、能成功。(150字左右)【答案解析】基础梳理1(1)wmnqnjpn ynninjiochnl yz zhy scn cjinji(2)zhsh knjinhnhn2骊山伉俪逦迤构造钩子山沟溶解熔化榕树磷光嶙峋波光粼粼3秃,这里指山上树木已被砍伐净尽。覆盖。趋向。高高地耸立着。纷乱、蓬松的样子。远得踪迹全无;到去。看待。这里是灭族的意思。哀叹。文本互动1(1)“缦”通“漫”,长久地。(2)中心相钩连,檐角相拼合。形容宫室结构的参差错落,精巧工致。常用来比喻用尽心机,明争暗斗。雨雪晴阴。一个地区一段较长时期内的气象概况。积蓄、聚敛的金玉珠宝等物。筹划并管理,计划并组织等。可惜。值得同情、怜悯。(

6、3)让,动词假使,连词派遣,动词使者,名词统一,动词数词一旦,副词全、都,副词专一,形容词一体,名词灭族类家族喜爱,动词爱护,动词吝惜,动词喜欢,动词夺取,动词提取,动词拿,动词着,助词怜悯、同情,动词怜爱、爱惜,动词叹惜,动词结构助词,的动词,到去代词,指秦灭亡的事助词,宾语前置的标志用作形容词词尾,的样子语气词,不译兼词,相当于“于何”,在哪里疑问代词,怎么兼词,相当于“于之”,在那里连词,表承接,不译连词,表转折,却连词,连接两个动词,不译连词,表并列,可不译连词,表递进,而且语气词,表感叹助词,用在句首引发议论,不译指示代词,那介词,表比较,比引出动作对象,从(4)“铛、石、块、砾”,

7、名词用作动词,“当作铛、当作石、当作块、当作砾”“龙”和“虹”,名词用作动词,“出现龙”“出现虹”名词用作动词,“歌”是“唱歌”、“弦”是“弹琴”名词用作动词,放火名词用作动词,成为焦土名词用作动词,灭族“北”和“西”,名词作状语,是开始和转折的方向,向北、向西名词作状语,像人的腰部、像鸟嘴,表动作行为的状态名词作状语,乘辇车,表动作行为的工具数词用作动词,统一(5)判断句被动句宾语前置定语后置介词结构后置(状语后置)23从三个方面来描写阿房宫:一是写阿房宫建筑之奇,二是写阿房宫美女之众,三是写阿房宫珍宝之多。写建筑,课文先展开广阔而高峻的全貌,进而细绘宫中楼、廊、檐、长桥复道、歌台舞殿之奇;

8、写美女,述其来历,状其梳洗,言其美貌,诉其哀怨,绘声绘色,倍加渲染;写珍宝,既写六国剽掠,倚叠如山,又写秦人弃掷,视若瓦砾。这些描写用墨如泼,淋漓尽致,极尽铺陈夸张之能事,充分体现了赋体的特色。然而铺陈阿房宫规模大、宫室多、美女众、珍宝富并非作者作赋的目的。透过楼台殿阁、脂粉金玉这一画面,作者旨在说明秦统治者之奢侈腐化已到了无以复加的地步。而为维持这种奢侈生活所进行的横征暴敛,正是导致秦王朝覆亡的根本原因。古文观止的篇末总评说:“前幅极写阿房之瑰丽,不是羡慕其奢华,正以见骄横敛怨之至,而民不堪命也,便伏有不爱六国之人意在。”可见,文章前面所进行的动人描绘乃是为后面的正义宏论张本,为篇末归结秦灭

9、亡的历史教训、讽喻现实提供了坚实的基础。4用了排比、比喻、夸张的修辞手法。“明星荧荧,开妆镜也”,是倒置式的暗喻。“明星荧荧”是比喻句的喻体,“开妆镜也”是本体。以璀璨晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜,既贴切又形象。将喻体置放在前,先予人以鲜明的画面,令人惊奇,再出现本体,解释原因,读者印象更为强烈。“绿云扰扰,梳晓鬟也”,与上一句的表达方式相仿。“渭流涨腻,弃脂水也”说丢弃的脂水竟使渭流涨腻,用的是夸张手法,极言梳洗的美女之多。“烟斜雾横,焚椒兰也”写焚烧椒兰竟至烟斜雾横,也是夸张,效用同上句一样。四句字数相等,句句押韵,加之新鲜的比喻,巧妙的夸张,读来使人有眼花缭乱、目不暇接之感。作者正是借助于开镜、梳妆、弃脂水、焚椒兰这些生活细节形象地写出了宫中美女之多,宫室之广。写宫室,是承接上文;写美女,则是开启下文。所以,作者紧接着便是写美女望幸。这一层都是写美人,但是从美人的生活遭际也可以看到秦始皇的荒淫无度。汉代大赋中,有不少作品铺张扬厉,堆砌词藻,而杜牧则发挥了赋的长处,着意铺陈夸张,但所有的铺叙又都为后文的议论张本,为表现主题思想服务。从这一节对美人的描写可见一斑。技法运用略。

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