1、高考资源网（） 您身边的高考专家一、积累运用1下列词句中加点字的读音，完全相同的一组是()A怃然妩媚廊庑院落田园荒芜B香径 自刭 刎颈之交 不胫而走C初暝 溟濛 冥思苦想 死不瞑目D蔓菁 怠慢 轻歌曼舞 漫不经心解析：选C。A项，前三个都读“w”，第四个读“w”；B项，第一个和第四个都读“jn”，第二个和第三个都读“jn”；C项，都读“mn”；D项，第一个读“mn”，后三个都读“mn”。2下列词句中字形有误的一项是()A渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝B画眉未稳，料素娥、犹带离恨C叹慢磨玉斧，难补金晶D故山夜永，试待他、窥户端正解析：选C。“晶”应为“镜”。3下列词句中加点词的解释错误的一项是
2、()A依约破初暝暝：阴暗B宝帘挂秋冷 宝帘：比喻夜空C叹慢磨玉斧 慢：通“漫”，徒然D故山夜永，试待他、窥户端正 永：隽永解析：选D。永：长。4人间词话里说：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃(xi hn)者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧(tio)北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。”其中“白石”“剑南”“幼安”“梦窗”分别指的是谁？答：答案：姜夔陆游辛弃疾吴文英5填空。(1)_，深深拜，_。(2)画眉未稳，_、_。(3)_。_，难补金镜。(4)_，试待他、窥户端正。答案：(1)便有团圆意相逢谁在香径(2)料
3、素娥犹带离恨(3)千古盈亏休问叹慢磨玉斧(4)故山夜永二、阅读鉴赏(一)文本阅读阅读下面这首词，完成69题。眉妩新月 王沂孙渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。 千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永，试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽、桂花影。 6整首词的线索是什么？答：答案：全词将赏月、观月、因月感怀作为线索，绵绵故国之思，全借咏月写出，托物寄怀，耐人寻味。7上片句中的“小”“冷”，在句中的妙处如何？请分析。答：答案：新月之“小”，秋空之“冷”，是词人画龙点
4、睛之笔，它使词人对新月的怜爱之情，具有一种幽渺意蕴，即在怜爱中寓含了纤弱个体与冷漠宇宙相对时所产生的充满悲悯虚无意味的怅惘之情。8“画眉未稳，料素娥、犹带离恨”几句，运用了什么艺术手法？起到怎样的表达效果？答：答案：运用了拟人的艺术手法。作者把新月写成未画好的黛眉，在拟人化的象征意象中概括了新月的形色特征，又由月及人，借嫦娥懒于梳妆写出自己孤独感伤之情。9“看云外山河，还老尽、桂花影”抒发了作者怎样的感慨？答：答案：残月尽管会再圆，而故国山河正如人一样不复青春之颜，衰颓老去，永无更旧之期，设想中的圆月与残山剩水相对的悲怆情景，具有强烈的今昔之慨和悲剧力量，深深抒发了作者痛悼故国的感情。(二)拓
5、展阅读阅读下面这首词，完成1011题。醉蓬莱归故山王沂孙扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚！爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步屧荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。【注】王沂孙：号碧山，因家住玉笥山，故又号玉笥山人。宋亡之后，王沂孙仕于元，曾出任学官。此词是作者解除庆元路学正的职事，回到故乡绍兴时的作品。屧：木底鞋。10下列对这首词的理解，不恰当的一项是()A本词从秋景写起，首句运用倒装手法，写西风似乎知道主人要归来，所以殷勤地打扫门径以示欢迎。B“黄叶凋零，白云
6、萧散”即西风吹得黄叶凋零，白云冷清离散。“凋零”“萧散”正是作者当时心境的反映。C“翠蛾眉妩”使用比喻、拟人的修辞手法，具体描绘故山的山容，以“翠蛾”“眉妩”写山峰状貌，可谓新颖。D本词抒写了生活感受，含蕴丰富，不发空言，表达委婉，耐人寻味，体现了“深”与“厚”的词作特点。解析：选C。C项，“使用比喻、拟人的修辞手法”错，此句没有使用拟人的手法。11这首词所表达的情感是隐微复杂的，请结合全词简要分析。答：答案：悔恨之意。“赋归来何晚”句，表现作者对曾经离开故乡到元朝廷做官的悔恨之意。亡国之痛，悼念故友的伤感之情。作者登高怀远，“故国如尘”写出作者对宋室覆亡的感慨，“故人如梦”写出作者对故友不在
7、的伤感之情。惋惜之情。“数点寒英，为谁零落”体现的是作者的自我惋惜。愁苦之情。“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”描绘出了一种清冷孤寂的境界，衬托作者的愁苦之情；“试引芳樽”，写作者内心愁苦，借酒浇愁。阅读下面这首词，完成1213题。夜游宫记梦寄师伯浑注陆游雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水。想关河，雁门西，青海际。睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死！【注】师伯浑：陆游的友人。12下列对这首词的分析和鉴赏，不正确的一项是()A“雪晓清笳乱起”一句突出了边地风光特色，也渲染了战争气氛。B“铁骑无声望似水”一句，形象地描绘了军队阵容的整肃与声势的浩大。C
8、“清笳乱起”和“铁骑无声”一动一静，以动衬静，手法巧妙。D“想关河”中的“想”是“推测”“猜想”的意思。“雁门西，青海际”两句代指宋金对峙的前线地区。解析：选C。C项，“清笳乱起”和“铁骑无声”并非“以动衬静”的手法。13陆游与辛弃疾同为南宋著名爱国词人，本词与辛弃疾破阵子为陈同甫赋壮词以寄之在表达的思想感情和主要运用的表现手法方面非常相似。两首词都主要运用了什么表现手法？请简要分析。答：答案：虚实结合。陆词上片虚写梦境，一开头就渲染了一幅有声有色的边塞风光画面；下片实写梦醒后的情景和感想。一灯荧荧，斜月在窗，漏声断，周围一片死寂。抒发自己不被理解的慨叹，突出烈士暮年、壮心不已的心情。辛词虚写
9、想象中的抗金军队中的生活，上片写秋天沙场上点兵时的盛大场面，下片写投入战斗的惊险场面；首句和末句实写挑灯看剑、念念不忘征战的心情和年老鬓衰、梦想落空之后的感伤。三、语言表达14阅读下面一段文字，调整画线部分的语句，使其协调一致、匀整对称。诗人们咏月，常常用金蟾、玉兔称明月，并把月色比喻为寒霜、白雪，有时又用玉盘、宝镜给圆月作比喻，新月则常常被叫做琼钩或者玉簪。有时用明月来形容佳人的容貌，有时借明月来象征高洁的精神，等等。这些咏月的常用手法，李白都运用自如，别具风采。答：解析：注意句式要完全一致，比如采用“称为”的句式。答案：(示例)诗人们咏月，常常称明月为金蟾、玉兔，喻月色为寒霜、白雪，状圆月
10、为玉盘、宝镜，比新月为琼钩、玉簪。15(原创)请将下列语句按照恰当的语序填入横线处，要求语意连贯。(只填序号)王沂孙最具代表性也最有影响力的作品是咏物词。_可在普通读者那里，很欣赏他词作的却并不多。借咏物以寄托的手法也早已有之，王沂孙的成就影响都不容忽视，提供给后人一个学习典范的，但将咏物与寄托的结合形成一种套路，但奇怪的是，无论在后学者、评论者那里，自古咏物的佳作不少，还是词史上，却当推王沂孙为榜样。答：解析：从“面”上概括，与之形成转折突出王沂孙这个“点”，以“无论都”句式与前面形成转折关系。答案：16阅读下面的文字，按照要求完成(1)(2)题。网络是信息传输、接收、共享的虚拟平台，它把各
11、个点、面、体的信息联系到一起，_实现这些资源的共享。它借助文字阅读、图片查看、影音播放、下载传输、游戏聊天等软件工具给人们带来极其丰富和美好的使用和享受，有时_超越人体本身所能带来的感受，让人以超乎真实的外貌、感觉进入网络平台。但这些只是丰富了人们的生活而不能取代人们的生活，只能模仿人的感受而不能取代人的感受。(1)请在下列词语中，选取最恰当的两个，分别填入横线中。从而进而甚至也许(2)请概括网络的优点和局限性(不超过40字)。答：解析：依据两个空前后句之间的“目的”关系和“递进”关系填词。给人带来方便的是优点，不能替人做到的是缺点。文中有相应的关键词可用。答案：(1)从而甚至(2)网络可以实
12、现资源共享，给人带来丰富和美好的享受，但还不能取代人的生活和感受。宋词的最后丰收者王沂孙与碧山词宋元易代之际，与周密、张炎、王沂孙词风相近的词人还有一些。他们大抵都是被时代巨变的风浪所颠簸而不知何往，既不能抱必死之志投身血火，又不能忘情故国，所以他们的词一般说来都有这样的共同特点：骨力较弱、气势较小、境界较狭，但内涵却很深，渗透着很复杂的伤感情绪，和想要向高远处挣脱的欲望。在艺术表现上，他们多用精致而丰富多变的层次结构，隐喻暗示的手法(所以他们的咏物词特别多)，精细工巧的语言，往往以清丽空灵为追求的目标。王沂孙虽然做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。作为前朝遗民，
13、怀念故国，是一种忠诚的表现，也是封建知识分子所不能摆脱的一种情节。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，王沂孙比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如眉妩新月中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，齐天乐萤中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，天香咏龙涎香中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中齐天乐蝉借蝉
14、咏怀，叹息岁月变迁的无情，自述“清高”“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。 王沂孙词的主要风格特点是凄婉、沉郁、奇幻，多用比兴，借物抒情。国家之恨，黍离之悲，是贯穿碧山词的一条主线，周济宋四家词选序论云：“中仙最多故国之感。”陈廷焯白雨斋词话云：“碧山以和平中正之音，却值宋室败亡之后，故其词哀以思。”碧山词的故国之思明显地表现在感时怀旧，赠别念远的醉蓬莱归故山长亭怨慢重过中庵故园高阳台和淡黄柳等篇中。如醉蓬莱归故山：扫西风门径，黄叶飘零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚！爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高
15、还懒。数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步屧荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。从“柳换枯阴，赋归来何晚”等语看，当是他辞去庆元路学正之职归还故里时写的。词中描绘了故山西风黄叶，寒英白云，秋灯秋雨，更一声秋雁的悲疏荒凉的秋色，烘托了弃官归来的词人哀时伤事的凄苦情怀。归来后只见故山风依旧，国事全非，触景伤情，兴起“故国如尘，故人如梦”之慨。破国亡家后的词人，重过故都友人故园时，所见所感的是“欲寻前迹，空惆怅、成秋苑”。昔日宴游之地，如今人去园空，一派衰草斜阳的凄凉景象，令人空自惆怅。“望不尽、苒苒斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹记西园凄婉。
16、”(长亭怨慢重过中庵故园)人生今昔之感，故国乔木之悲，充斥于字里行间。又如：何人寄与天涯信，趁东风、急整归船。纵飘零，满院杨花，犹是春前。高阳台(残萼梅酸)归来依旧秦淮碧，问此愁、还有谁知。对东风、空似垂杨，零落千丝。高阳台(驼褐轻装)这些词章，有的借伤春慕远的怨女，盼望伊人归自天涯，寄托了对远在涯海的南宋君臣复兴宋室的一线希望，深情呼告远人，家乡春色，“纵飘零，满院杨花，犹是春前”。希望他们在春色将残的时候，“趁东风、急整归船”。对已飘零“海外”的南宋残余政权仍抱有一丝幻想。此种结句，如“西风后，尚余数点，还胜春浓”(庆清朝榴花)，“看云外山河，还老尽、桂花影”(眉妩新月)，“但数点红英，犹
17、记西园凄婉”等，都表现了对风雨飘摇的南宋残余政权的一点微茫希望。碧山词的黍离之悲，更多地表现在咏物词中，不过多用比兴寄托的笔法，表现得就更为纤徐隐晦了，现存的六十五首碧山词中，咏物之作就有三十四首，代表了他的词的最高成就，也最能体现其词凄婉沉郁、奇幻峭拔的特点。正如张惠言所说：“碧山咏物之篇，并有君国之忧。”(词选)因此，秋色便成为碧山词的重要题材。如水龙吟落叶扫花游秋声绮罗香红叶等以咏叹秋色反映末世现实，抒发离乱之苦、身世之悲的词作比比皆是。试看水龙吟落叶：晓霜初着青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重厓半没，千峰尽出，山中路，无人到。前度题红
18、杳杳，溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲彻，愁人多少。望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？词人笔下萧疏凄凉的秋色，不仅是时令上的秋天，更重要的是心灵上的秋天，他借深秋时节黄叶纷飞的萧瑟景色，抒“望中故国凄凉早”的摇落之悲，又由红叶题诗的历史故事，寄托了故都宫残沟荒，三宫散尽的黍离之感。“想重厓半没，千峰尽出，山中路，无人到”实际描述的是万木凋零、落叶堆积、千山裸露的凄凉秋色，抒发的却是国破家亡、山河破碎、悲楚凄怆的情感。我们再来看看碧山的另一首代表作天香咏龙涎香：孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。汛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。红甆候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠
19、影，依稀海天云气。几回殢娇半醉。剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩惜余熏，空篝素被。这首词同样明显而充分地抒写了哀痛亡国、物事人非的悼惜之情。但最令人称道的当是语言的高清峭拔和描物的奇幻缥缈。头两句“孤峤蟠烟，层涛蜕月”外表苍莽有力，细品又不失精雕细琢，区区八字，便描绘出一幅宏大而极富神韵的海天美景，空旷的海面上独耸一柱石礁，石上烟雾缭绕，有如蟠龙轻轻摆动身躯，天空云彩，如海面波涛，层层涌退，淡淡月光，渐渐从云层中透出。既有粗犷的海空线条，又有细致的烟云月色，既有静肃的海石，又有缥缈灵动的烟绕、云涌和月移。后两句“一缕萦帘翠影，依稀海天云气”，则着力
20、渲染朦朦胧胧、虚无缥缈的意境，如梦似幻，令人神往。岭南杂记说到这首词的特点时称“之所以然者，蜃气楼台之余烈”，以海市蜃楼喻之，毫不为过。咏物是碧山词的主要表现手法，情发于心，而附之于物，然往往又超脱物外。其咏物词虽风格峭拔，用语精致，却极少直描物态，而着重于物的神韵的展现，结合内心丰富的情感，常常以身入境，运用高超隐喻手法，达到物即人、物即我的高深境界，因此有人称他为“咏物圣手”。如齐天乐蝉：一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？余音更苦。甚
21、独抱清高，顿成凄楚？谩想薰风，柳丝千万缕。显然这首词用了借物喻人的手法。但很多人只一味地认为本词只把蝉比作已死的南宋后妃。其实这首词上半阕的确是隐喻后妃，而下半阕却是作者以秋蝉自喻，感怀身世。尤其是“余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚”三句，分明在倾诉自己作为一个忠君爱国的前朝遗民，国破家亡之后，在异族统治下是多么的心酸和无奈。这一点，陶尔夫教授在南宋词史里也明确指出：“词中还揉进了作者个人身世之感，寒蝉的悲鸣实际上也是作者(包括南宋遗民)灭国亡家后的哀吟。”有学者习惯性地称王沂孙的词是“借物喻志”，笔者认为，这个“志”字用得殊不恰当，虽然他生跨两朝，亲历了国破家亡的巨变，但从他的词作中，根本看不
22、出有何大志，也看不到他对元朝统治的任何不满，所有的只是对亡国的哀悼及对凄苦身世的悲吟。也有人说碧山词风格近辛词，他是看到了两者在用典较多和使用翘楚之词方面有相似之处。实际上两者一为争战沙场的提兵之将，一为悲凄绝望的亡国文人，身世处境以及由此形成的思想意识差异很大，反映在作品中，其风格也是迥然不同的。稼轩胸怀收复失地、重振国威的豪情壮志，其词风固然豪放雄健；而碧山身处亡国末世，无可诉求，其词格虽然高清，但也十分沉郁，除了对故国的深情湎怀之外，便是对身世的咽咽自叹。宋四家词选目录序论说：“碧山胸次恬淡，故黍离、麦秀之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张之气。”也是对二者词风之迥异的一个佐证。王沂孙所生活的
23、时代，既是我国封建史上，一个积贫积弱的汉民族旧王朝为新兴的蒙古族王朝所取代的历史转折时期；又是我国文学史上，词这种文体摆脱附属地位而充分成熟的重要阶段。一方面，这特定的时代背景，影响着王沂孙的思想感情，也影响着他的创作道路；另一方面，两宋咏物词是在“诗人之词”与“词人之词”的互相补充和推动下完成其发展历程的。王沂孙的词集中体现了这一发展的最终结果巧构安排(词的表达)与寄托深远(诗的意境)的完美结合。碧山词彻底摆脱了早期燕乐词内容和情调低俗的缺点，综合了豪放婉约两派的优点，兼有诗的深远意境和词的精巧艺术，其格调高尚而清雅。王沂孙以一颗纤细敏锐的词人之心感受并反映了时代和个人的悲剧，用其沉郁之笔，
24、唱出了两宋词坛辉煌而又短暂的余音绝响。虽然他存词不多，但完全可以说他是宋词的最后一个丰收者。赏评唐诗过后是宋词，而王沂孙被称为“宋词的最后丰收者”。本文详细介绍了王沂孙词作的特点，其词层次章法缜密。在宋末格律派词人中，王沂孙是一位有显著艺术个性的词家。其词的主要风格特点是凄婉、沉郁、奇幻、多用比兴、借物抒情。王沂孙经历了国破家亡之变，倍尝漂泊之苦。亡国之痛、身世之悲和屈节之恨，郁结一身，发之于词，哀思悲节，低沉、凄婉。国家之恨，黍离之悲，是贯穿碧山词的一条主线，碧山词的黍离之悲，更多地表现在咏物词中。咏物是碧山词的主要表现手法，情发于心，而附之于物，然往往又超脱物外。其咏物词虽风格峭拔，但着重于物的神韵的展现，常常以身入境，运用高超隐喻手法，达到物即人、物即我的高深境界，因此有人称他为“咏物圣手”。 - 9 - 版权所有高考资源网