1、第16课骆驼祥子高妈骆驼祥子描写的是20世纪20年代末和30年代初北平城内人力车夫的生活，它通过洋车夫祥子买车丢车、攒钱丢钱、劳苦终生、一无所获的悲惨遭遇，表现了在中国半殖民地化过程中，城市下层贫民由“人”蜕化为“兽”的过程。小说的主人翁祥子，是个来自农村的破了产的青年农民，20世纪二三十年代正是中国现代史上最黑暗混乱、多灾多难的年代，新旧军阀连年不断地进行争权夺势的战争，再加上各种自然灾害的肆行，中国农村迅速走向破产。因而成批破产的农民为了谋求生路便纷纷涌入城市，祥子就是涌入城市的破产农民中的一个。与本文相关的情节是：祥子在杨宅拉包月，由于不能忍受杨家两位太太的人格侮辱，仅四天就辞职了。又回
2、到了人和车厂，正赶上刘四爷给姐姐做寿去了，家里只剩下刘四爷的女儿虎妞。在虎妞的引诱下与之同居一夜。这时以前的老主顾曹先生邀请他到自己家中去拉包月，祥子为了躲避虎妞便住在了曹家。但虎妞的事时时缠绕着他，以致在拉曹先生时摔伤了曹先生。尽管曹先生没有怪罪，但祥子主动请辞，并且提出不要工钱。在高妈的劝说下，他不再提辞工的事了。课文节选的部分就是从此开始的。本文节选的是祥子在为曹先生拉车时的一段生活奇遇：他相当佩服的高妈要帮助他理财放高利贷，可是祥子“觉得钱在自己手里比什么也稳当”；于是高妈又提醒他可以起会买车，可是祥子“好汉不求人”一来二去的言语与神色的交流中，人物的性格鲜明生动地展示在我们面前。一、
3、读准字音(一)单音字1自缢(y) 2.合辙(zh) 3.筛子(shi)4储金(ch) 5.瑞蚨祥(f) 6.放饷(xin)(二)多音字1当2.挨3横 4.处5号 6.更二、写准字形1. 2.3. 4.5. 6.7. 8.三、辨析词语报复抱负例句汉武帝是一位胸有雄才抱负的皇帝，初期在他祖母的粗暴干预之下，英雄无用武之地。后来掌权后，便对祖母实行报复，罢黜所有她安排的大臣，换上一班自己的人马。辨析报复：打击批评自己或损害自己利益的人。抱负：指远大的志向。四、成语释义自拉自唱：事情全都由自己来解决。老舍(18991966)，原名舒庆春，字舍予，现代著名作家，杰出的语言大师，被誉为“人民艺术家”。他在
4、国外时，阅读了大量西欧文学名著，开始了小说创作。初期的作品，如老张的哲学赵子曰二马等，幽默中含有讽刺，颇近似于英国作家狄更斯的笔致，但夸张有时略嫌失度，几乎跌入油滑。然而，对于老舍来说，初期的创作是不可缺少的练笔，到了20世纪30年代，他的创作渐趋成熟，于1930年创作了短篇小说赶集樱海集等。终于在1936年推出了自己的典型代表作骆驼祥子。20世纪二三十年代正是中国现代史上最黑暗混乱、多灾多难的时代。新旧军阀连年不断地进行争权夺势的战争，各种自然灾害肆行，中国农村迅速走向破产，成批破产的农民为了谋求生路便纷纷涌入城市，祥子就是其中的一个。祥子以坚韧的性格和执拗的态度与生活展开搏斗，构成了小说的
5、主要情节内容。而搏斗的结局，是以祥子的失败告终的，他终于未能做成拥有自己一辆车的梦。这部小说的现实主义深刻性在于，它不仅描写了严酷的生活环境对祥子的物质剥夺，而且还刻画了祥子在生活理想被毁坏后的精神堕落。“他没了心，他的心被人家摘去了。”一个勤劳善良的农村青年，就这样被改塑为一个行尸走肉般的无业游民。骆驼祥子通过讲述洋车夫祥子买车丢车、攒钱丢钱、劳苦终生、一无所获的悲惨遭遇，表现了在中国半殖民地化过程中，城市下层贫民由“人”蜕化为“兽”的过程。本文通过祥子与高妈的谈话，表现了高妈的精明干练，祥子的憨厚拙直，从侧面深刻反映了旧中国社会的黑暗和下层劳动人民的艰难。赏情节小说节选部分主要写了高妈，但
6、整部小说骆驼祥子中的主要人物是祥子，两者的关系是怎样的？试结合文本进行分析。明确小说塑造了一个不善言谈的祥子形象。在高妈和祥子的对话中，几乎只有高妈一个人在喋喋不休，作者有意借她的雄辩来反衬祥子的木讷，正可谓“不着一字，尽得风流”。老舍并不强迫祥子开口，而是概括其性格特点，集中笔墨刻画其心理活动高妈在说，祥子却是心里盘算，前者的爽快厉害，后者的拙直憨厚，同时跃然纸上。赏人物结合本课节选的内容，简要分析高妈和祥子的性格特点。明确人物性格特点文段内容高妈精明、有头脑“搁在兜儿里，一个子永远是一个子！放出去呢，钱就会下钱！”“车到了手，你干上一只黑签儿会，又不出利，又是体面事，准得对你的心路！”泼辣
7、、有手段“找他的巡官去！一句话，他的差事得搁下”苦口婆心传授放债经验。祥子呆板、拙直不信任银行，不相信储蓄。小心、谨慎祥子没有高妈那样的头脑，既不会放债，也不愿起会。赏语言1赏析下列句子中语言运用的精妙之处。(1)“告诉你，祥子，搁在兜儿里，一个子永远是一个子！放出去呢，钱就会下钱！没错儿，咱们的眼睛是干什么的？瞧准了再放手钱，不能放秃尾巴鹰。当巡警的到时候不给利，或是不归本，找他的巡官去！一句话，他的差事得搁下，敢打听明白他们放饷的日子，堵窝掏；不还钱，新新！将一比十，放给谁，咱都得有个老底；好，放出去，海里摸锅，那还行吗？你听我的，准保没错！”明确这一段话，充分体现了老舍高超的语言艺术。一
8、连用了“咱们的眼睛是干什么的？”“瞧准了再放手钱，不能放秃尾巴鹰。”“当巡警的到时候不给利，或是不归本，找他的巡官去！”“堵窝掏”“海里摸锅，那还行吗？”“你听我的，准保没错！”等语句，让人读后觉得很亲切，完全符合高妈这样一个女佣的身份和性格。(2)高妈知道他是红着心想买车，又给他出了主意看祥子没动静，高妈真想俏皮他一顿明确“红”本是形容词，此处活用为动词，表现了祥子买车的迫切、坚决。“俏皮”本是形容词，此处也活用为动词，后面带上宾语“他”，富有趣味地写出高妈想跟祥子开玩笑的心理。老舍语言的生动活泼、富有表现力于此可见一斑。(3)他不敢赶上她去闲谈，但在院中或门口遇上她，她若有工夫说几句，他就
9、很愿意听她说。她每说一套，总够他思索半天的，所以每逢遇上她，他会傻傻忽忽地一笑，使她明白他是佩服她的话，她也就觉到点得意，即使没有工夫，也得扯上几句。明确“不敢”“很愿意听”“傻傻忽忽地一笑”等一系列动词、动词短语用得十分准确，生动地表现了祥子对高妈的敬佩，也表现了祥子诚实、木讷的性格特点。2“除了这样，钱就不会教他们看见；他们所看见的钱上有毒，接过来就会抽干他们的血，但是他们还得接着”，句中的“他们所看见的钱”“有毒”“抽干他们的血”指什么？明确“他们所看见的钱”指高利贷；“有毒”指高额利息；“抽干他们的血”指高利贷会把他们压垮。赏技巧本文是如何运用心理描写来刻画人物的？明确心理描写是对人物
10、的思想活动及其内心世界的描写，目的在于揭示人物的精神世界和性格特征。(1)直接使用“觉得”“知道”等词语，如：“他对高妈有相当的佩服，觉得这个女人比一般的男子还有心路与能力，她的话是抄着根儿来的。”“对于银行银号，他只知道那是出座儿的地方，假若巡警不阻止在那儿搁车的话，准能拉上买卖。”(2)用动作暗示。例如，“不敢”“很愿意听”“傻傻忽忽地一笑”，一系列动作暗示祥子从内心对高妈非常敬佩。文学史评骆驼祥子“京味儿”语言可以说是老舍最具标志性的特色。老舍最善于从北京口语中提炼出自己特有的语言，形成幽默、洗练、优雅，略带“雅谑”的“京味儿”语言。简洁朴实、自然明快是其最大特色。 鲜明突出的京味儿，是
11、骆驼祥子的一大特色。骆驼祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。从开篇对于北平洋车夫“门派”的引言到虎妞筹办婚礼的民俗的交代，从对于北平景物的情景交融的描写到骆驼祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。小说写祥子在混乱的军营中顺手牵走几匹骆驼，卖得了钱而后走到北平城郊的时候，对故都那种平和、安谧的景物描写很好地衬托了祥子此时的心情。在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息变幻莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致，表现出作者对故乡了如指掌的熟谙和驾轻就熟的描写技巧。京味儿还强烈地体现在小说的语言上。老舍融化了狄更斯、契诃夫
12、、莫泊桑、欧亨利等小说语言的幽默、洗练、优雅，形成了他从生活中提炼出来的独具文化色彩的语言，它那通体光润圆泽中透露出的“斯文”“雅谑”的“京味儿”，是从悠久历史与文明中所孕育出来的民族文化的智慧与外观。老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。文字“极平易，澄清如无波的湖水”，又“添上些亲切、新鲜、恰当、活泼的味儿”。老舍来自平民，他对学习中国民间通俗艺术保持浓厚的兴趣，并写了鼓词、戏曲，掌握了许多民间语言艺术精华。据计算机统计，骆驼祥子全作近11万字，只用了2400多个汉字，出现频率最高的都是常用字
13、。认识621个字、相当于小学高年级水平的读者就可以通读这部杰出的文学名著。他还善于有选择地使用北京土语，增加语言的地方风味，比如写祥子身体“挺脱”“硬棒”，写刘四爷是个“放屁崩坑儿的人”，祥子穷途末路，病体奄奄地为人家作丧事时，在“马路边上缓缓地蹭”，曹先生家的女佣称赞祥子是“老实巴交”，都是取自北平人的唇舌，又符合人物的身份、个性、教养。虎妞引诱祥子时的一番话，更是闻其声如见其人，使虎妞这个老处女、这个车厂主女儿的泼辣、粗俗又工于心计跃然纸上。可以说骆驼祥子中的人物语言，都是个性化了的。作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧化句法，长短句的精心配置与灵活调度，增
14、加了语言的音乐感，在老舍手里，俗白、清浅的北京口语显示出独特的魅力和光彩。作品在情节交代和人物介绍时，笔墨省俭，表现力强。在写到刘四爷这个流氓无赖的经历和性格时，小说里叙述道：“年轻的时候他当过库兵，设过赌场，买卖过人口，放过阎王账”“在前清的时候，打过群架，抢过良家妇女，跪过铁索”。句式结构相似而长短不一，每句话里都包含着丰富的内容，又都极为平易俗白，不假雕饰，为人物勾画出一幅精彩的画像。客观叙述与主观剖白的水乳交融，使骆驼祥子在平静的外界景物衬托下写活了人物的内心活动、心理波澜。与虎妞结婚以后的祥子，渐渐地连拉车也厌恶了：“原先，他以为拉车是他最理想的事，由拉车他可以成家立业。现在他暗暗摇
15、头了。不怪虎妞欺侮他，他原来不过是个路边小水桶都不如的人。”像是作者的叙述，又像是祥子心中的思量，二者有机地结合在一起。小说中那段关于烈日和暴雨的描写，也同样可以说就是祥子心中的感受。骆驼祥子的语言造诣，充分表现了老舍是一位致力于民族化与大众化的语言艺术大师。(选自朱栋霖、丁帆、朱晓进主编中国现代文学史19171997，高等教育出版社1999年版)骆驼祥子中的人物1祥子一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。人生并不因为他的要强而多给予了他什么，大兵、骆驼、曹宅、孙探长、虎妞、小福子这所有的一切似乎都不让他逃脱车夫的最终命运。他曾经也不信命，可是又有什么用呢，他的努力，他
16、的第一辆车，他买车的积蓄，没有招谁也没有惹谁，不也就这样没了吗？这能怨谁呢，只能怪命是如此了。所以祥子最终变得和其他的车夫一样，不再要强，染上了烟酒等他过去从来不肯沾染的东西，也就让人觉得可以原谅了，所有的恶习似乎都不再像过去那样不可饶恕了。可是祥子过去是一个怎样要强的人啊！为了买车，他从生活中扣出每一点钱，他舍下面子和下等车夫抢座，没命地拉车，甚至连一口好茶也不愿喝虽然像他这样的高等车夫喝点好茶是再平常不过的事了，他把自己当作铁打的，拼命攒钱事情却常常不如人愿，所有的意外都与愿望背道相驰。祥子的见闻和经历将他磨砺成了另外一个人与过去的祥子完全相反的人他学会了所有的恶习，学会了和巡警找别扭，学
17、会了保养自己，成了一个混日子的车夫。有时他也曾想过应该好好地生活，可是一想起他自己的经历他就没了信心，要强又怎样呢？自己过去不也要强过吗？到头来还不是和其他人一样，还不如趁早快乐一天是一天。直到最后，连他最后的寄托小福子也离开了这世界，他彻底地绝望了。一个由乡间来的淳朴、老实、善良、结实的小伙子就这样沦落成一个让人同情的混混，最后像一条狗一样栽倒在街头，再也爬不起来。祥子是旧社会贫苦劳动人民的缩影，他反映了旧社会劳动人民生活的苦难与无奈。 2虎妞泼辣而有心计的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事务，将人和车厂管理得井井有条。颇有心计的她安排好了一场骗局，却没料到早早地被父亲刘四爷拆穿，但她还
18、是骗取祥子和她结了婚，但却没料到父亲会狠心抛下她不管，卖了厂子到外地去了。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了，她的一切结局都是由她自己一手造成的，算来算去结果把自己的命也算了进去。道高一尺，魔高一丈，像虎妞那样搭进了一条命还得不到个好名声，人死了也没人同情，看来还是老老实实地做人好。 3刘四爷旧社会的袍哥人物，改良办起了车场，为人耿直，性格刚强，从不肯在外场失面子。这辈子最大的遗憾是没有一个儿子来接自己的班，女儿虽能干但毕竟是女儿。由于女儿中年了还未出嫁，觉着对不起她，平日里也挺让着她，但却不愿将自己辛辛苦苦挣得的家产随着女儿一起给了别人，于是断绝了与女儿的关系，最后连女儿的坟也不知道在哪儿
19、。封建的思想使他忘记了亲情，当他醒悟过来时已为时过晚，相信当祥子将他赶下车，一个人久久地立在那儿的时候，他真正感到了孤独，真正感到了自己除了钱以外什么也没有了，甚至连女儿的坟也不能看上一眼。亲情是可贵的，希望不要在失去它以后才懂得珍惜，那时我们也只能像刘四爷那样久久矗立在原地，默默迎风流泪了。4高妈心地善良、为人要强的老妈子，乐意帮助别人，经历了不幸，学会了在旧社会最底层生活的方法。有自己的想法，常常开导祥子，是一个让祥子很佩服的人。她保留了大多数劳动人民的善良、质朴，生活教会了她在社会上为自己找到生路的方法，做事也仔细有心眼儿，是适应了旧社会的为数不多的劳动人民。 一、基础巩固(12分，每小
20、题3分)1下列各组词语中加点的字的读音完全正确的一项是()A茔葬(yng)宽绰(kun chuo)自缢(y) 挟嫌报复(xi)B放饷(xng) 憨厚(hn)差事(chi) 崭露头角(zhn)C合辙(zh) 咕咚(g dng)租赁(ln) 颓垣断壁(yun)D嘟囔(d) 酗酒(x)主角(jio) 寅吃卯粮(yn)解析：选CA项，“茔”读yng，“挟”读xi；B项，“饷”读xing；D项，“角”读ju。2下列词语中没有错别字的一项是()A烙饼 堵窝掏坚贞不渝 己所不欲，勿施于人B鼓捣 水笼头物欲横流 周瑜打黄盖，愿打愿挨C木讷 破天荒依马可待 置之死地而后生D积蓄 缉私队明枪暗剑 一着不慎，全盘皆
21、输解析：选AB项，笼龙；C项，依倚；D项，剑箭。3下列加点的熟语使用不正确的一项是()A没有证据就是诽谤，我让她吃不了兜着走。B每次对某件事物口无遮拦地进行炮轰完后，崔永元总是能够出人意外地和稀泥。C看祥子没动静，高妈真想俏皮他一顿，可是一想他的真诚劲儿，又不太好意思了：“你真行！小胡同赶猪直来直去，也好！”D道理明摆着，不去“祝贺”一下，把自来水公司得罪了，以后给你穿小鞋，经常停水，有你受的。解析：选BB项，和稀泥：比喻无原则地用调和、折中的办法处理事情，贬义词。这里应该用“打圆场”(调解纠纷，缓和矛盾)。4填入横线处，与上下文衔接最恰当的一项是()赵树理很有幽默感，_他写农村生活能体现出他
22、的幽默感，比如说，他爱给他的小说里的人物起外号，“翻得高”、“糊涂涂”、“三仙姑”。他抨击时事，也往往以幽默的语言出之。A赵树理的幽默和老舍的幽默不同。赵树理的幽默是农民式的幽默，而老舍的幽默是市民式的幽默。B老舍的幽默和赵树理的幽默不同。老舍的幽默是市民式的幽默，而赵树理的幽默是农民式的幽默。C赵树理的幽默和老舍的幽默不同。老舍的幽默是市民式的幽默，而赵树理的幽默是农民式的幽默。D老舍的幽默和赵树理的幽默不同。赵树理的幽默是农民式的幽默，而老舍的幽默是市民式的幽默。解析：选A原文首句决定了补句的主体是赵树理，末句“他”决定补句落脚点也是赵树理。二、阅读鉴赏(38分)(一)课内阅读(19分)阅
23、读课文从“不错，高妈的确有办法”到“各人有各人的办法，他不便全随着高妈”，完成58题。5文中“就曾经受着这个毒”中的“这个毒”是指什么？(4分)答：_答案：指高额利息。6高妈虽不是主要人物，但她的形象却很生动。作者是如何塑造这一人物形象的？(5分)答：_答案：没有描写高妈的身材高矮，脸型长圆，唯一手段就是描绘其浅易、生动的语言，小说没有提及高妈说话时的神气，但突出其语气、语调、语速。7文中高妈喋喋不休地与祥子谈论，而祥子一语未发，作者这样写的用意何在？(5分)答：_答案：作者有意借高妈的“雄辩”来反衬祥子的木讷、不善言谈、老实本分。8这篇小说与鲁迅的祝福不同，作者赞赏之情多于批判成分。试加以分
24、析。(5分)答：_答案：祥子与祥林嫂都处在社会的最底层，都属于“做稳了的奴隶”。从创作意图和作品的整体构思上讲，作者也想对祥子狭隘的小农经济思想意识有所批判，但从这一段注入了作者自己的“陶醉”之情的诗意描写中，读者更多地体会到的是作者对祥子所代表的那种朴实的生活方式和朴实的生活理想的赞赏。(二)课外阅读(19分)阅读下面的文字，完成912题。人和车厂的老板刘四爷快七十岁了；人老，心可不老实。年轻的时候他当过库兵，设过赌场，买卖过人口，放过阎王账。干这些营生所应有的资格与本领力气，心路，手段，交际，字号等等刘四爷都有。在前清的时候，打过群架，抢过良家妇女，跪过铁索。跪上铁索，刘四并没皱一皱眉，没
25、说一个饶命。官司教他硬挺了过来，这叫作“字号”。出了狱，他开了个洋车厂子。土混混出身，他晓得怎么对付穷人，什么时候该紧一把儿，哪里该松一步儿，他有善于调动的天才。车夫们没有敢跟他耍骨头(注：调皮捣乱)的。他一瞪眼，和他哈哈一笑，能把人弄得迷迷糊糊的，仿佛一脚登在天堂，一脚登在地狱，只好听他摆弄。到现在，他有六十多辆车，至坏的也是七八成新的，他不存破车。车租，他的比别家的大，可是到“三节”他比别家多放着两天的份儿。人和厂有地方住，拉他的车的光棍儿，都可以白住可是得交上车份儿，交不上账而和他苦腻(注：软磨硬缠)的，他扣下铺盖，把人当个破水壶似的扔出门外。大家若是有个急事急病，只须告诉他一声，他不含
26、糊，水里火里他都热心地帮忙，这叫作“字号”。刘四爷是虎相。快七十了，腰板不弯，拿起腿还走个十里二十里的。两只大圆眼，大鼻头，方嘴，一对大虎牙，一张口就像个老虎。个子几乎与祥子一边儿高，头剃得很亮，没留胡子。他自居老虎，可惜没有儿子，只有个三十七八岁的虎女知道刘四爷的就必也知道虎妞。她也长得虎头虎脑，因此吓住了男人，帮助父亲办事是把好手，可是没人敢娶她作太太。她什么都和男人一样，连骂人也有男人的爽快，有时候更多一些花样。刘四爷打外，虎妞打内，父女把人和车厂治理得铁筒一般。人和厂成了洋车界的权威。在买上自己的车以前，祥子拉过人和厂的车。他的积蓄就交给刘四爷给存着。把钱凑够了数，他要过来，买上了那辆
27、新车。“刘四爷，看看我的车！”祥子把新车拉到人和厂去。老头子看了车一眼，点了点头：“不离！”“我可还得在这儿住，多咱我拉上包月，才去住宅门！”祥子颇自傲地说。“行！”刘四爷又点了点头。不拉刘四爷的车，而能住在人和厂，据别的车夫看，是件少有的事。因此，甚至有人猜测，祥子必和刘老头子是亲戚；更有人说，刘老头子大概是看上了祥子，想弄个上门女婿。这种猜想里虽然怀着点妒羡，可是万一要真是这么回事呢，将来刘四爷一死，人和厂就一定归了祥子。这个，教他们只敢胡猜，而不敢在祥子面前说什么不受听的。其实呢，刘老头子的优待祥子是另有笔账儿。祥子是这样的一个人：在新的环境里还能保持着旧的习惯。假若他去当了兵，他决不会
28、一穿上那套虎皮，马上就不傻装傻地去欺侮人。在车厂子里，他不闲着，把汗一落下去，他就找点事儿做。他去擦车，打气，晒雨布，抹油用不着谁支使，他自己愿意干，干得高高兴兴，仿佛是一种极好的娱乐。厂子里平常总住着二十来个车夫；收了车，大家不是坐着闲谈，便是蒙头大睡；祥子，只有祥子的手不闲着。初上来，大家以为他是向刘四爷献殷勤，狗事巴结人；过了几天，他们看出来他一点没有卖好讨俏的意思，他是那么真诚自然，也就无话可说了。刘老头子没有夸奖过他一句，没有格外多看他一眼；老头子心里有数儿。他晓得祥子是把好手，即使不拉他的车，他也还愿意祥子在厂子里。有祥子在这儿，先不提别的，院子与门口永远扫得干干净净。虎妞更喜欢这
29、个傻大个儿，她说什么，祥子老用心听着，不和她争辩；别的车夫，因为受尽苦楚，说话总是横着来；她一点不怕他们，可是也不愿多搭理他们。她的话，所以，都留给祥子听。当祥子去拉包月的时候，刘家父女都仿佛失去一个朋友。赶到他一回来，连老头子骂人也似乎更痛快而慈善一些。(选自老舍骆驼祥子第四章，有删改)9第一段中画线部分突出的语言特色是什么？请举例分析。(4分)答：_解析：本题考查品味文学作品精彩的语言表达艺术的能力。画线句子共三句话。意思是说刘四爷有善于调动的天才，车夫不敢耍滑头，都听他摆弄。老舍小说的语言就是京味十足，口语化，并且都是短句，语言质朴、形象。答案：运用了口语方言(北京方言，或“有京味儿”“
30、有浓郁的地方色彩”)，例如：“土混混”“耍骨头”“松一步儿”“紧一把儿”“迷迷糊糊”等；质朴(自然、通俗)、形象(活泼、生动)。10第二段开头对刘四爷的肖像描写，在本文结构和内容上有什么作用？请简要分析。(5分)答：_解析：本题考查分析小说中肖像描写的作用的能力。题干中明确要求从结构和内容两方面分析。结构上，承上启下。内容上，突出刘四爷的性格特征，使其形象更鲜明。答案：结构上，承上启下，承接上一段对刘四爷的概括叙述，引出虎妞这一人物形象。内容上，突出刘四爷的“虎气”(性格)，使这一形象更加鲜明生动(具体可感)。也可以将上述两方面结合起来回答，比如：在上一段对刘四爷概括叙述的基础上，用这一段肖像
31、描写使刘四爷的形象更加鲜明生动(具体可感)，同时，突出他的“虎气”(性格)，引出虎妞这一人物形象。11简要概括祥子这一人物形象的性格特征。(4分)答：_解析：本题考查鉴赏文学作品的形象的能力。分析人物形象的性格特点，要注意分析小说中有关该人物的动作、语言、神态、心理等描写，还要看其所处的环境，与周围人物的对比。祥子攒钱买新车，可以看出他有追求，有理想。他在人和车厂时很勤快，但并不是巴结刘四爷，可以看出他真诚自然、勤快、朴实，当然从刘四爷对待他的态度，其他车夫和祥子的不同也可以看出祥子的真诚、勤快、憨厚老实。答案：勤劳；朴实(憨厚老实，善良)；上进(有生活目标，有追求，有上进心)；真诚自然(不卖
32、好讨俏)。12你认为本文的主要人物是哪个？请结合文本说明理由。(6分)答：_解析：本题考查探究作者创作意图，进行个性化阅读的能力。此题为开放性试题。解答此题时，应立足文章内容，通过文章对刘四爷、祥子、虎妞等人的描写找出文章的主要人物，确定主要人物后要阐明理由，注意理由应具说服力。答案：示例一：祥子。祥子是作者从正面、侧面两个角度着力刻画的一个人物形象。从正面，运用了动作、语言描写等手法；从侧面，用刘氏父女来衬托祥子，用“别的车夫”与祥子形成对比(或：用“别的车夫”衬托祥子)。或答：首先，小说从正面运用动作、语言描写等手法塑造了祥子这一鲜明的人物形象；其次，用刘氏父女来衬托祥子；最后，还用“别的
33、车夫”与祥子形成对比(或：用“别的车夫”衬托祥子)。示例二：刘四爷。首先，刘四爷是作者着墨最多的人物。小说从出身、阅历、肖像、动作、语言等方面刻画了这个形象；其次，刘四爷是贯串全文始终的角色，有了刘四爷才引出了人和车厂、虎妞、祥子等；最后，写祥子和其他车夫，都是为了突出刘四爷的性格。示例三：虎妞。虎妞尽管是作者着墨不多的一个人物，但是性格鲜明，且她是连接刘四爷与祥子的关键人物。三、语言表达(10分)13下面是“需求侧三驾马车与供给侧四大要素”图示，请写出与标题有关的主要信息，并概括经济增长的途径。要求内容完整，表述准确，语言连贯，主要信息不超过30个字，经济增长的途径不超过60个字。(6分)答
34、：_答案：主要信息：需求侧有投资等三驾马车，供给侧有劳动力等四大要素。途径：通过需求侧直接刺激经济增速；通过需求侧刺激推动供给侧改革，拉动经济潜在增速，最终实现经济增速。14仿照画线的句子，在横线上另写两句话，要求：语意连贯，句式相近。(4分)老舍的一生就像一部长篇小说，他以他的情感诠释了善恶更迭的人情；_解析：仿写语句，重在一个“仿”字，因此必须扣紧原句去仿造(内容结构、手法)。画线句是写“老舍的一生”，那仿写的内容，也要选择一个作家，运用比喻句，展示其性格特征或人生经历。答案：(示例)曹禺的一生就像一个戏剧舞台，他以他的人格演绎了变幻莫测的世态；鲁迅的一生就像一篇杂文，他以他的视角透视了愚
35、昧国民的麻木。 小说概览一、定义解读小说是四大文学样式(散文、小说、诗歌、戏剧)之一，是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境描写反映社会生活的一种文体(文学体裁)，它是拥有完整布局及主题的文学作品。1价值性小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。2容量性与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提
36、供整体的、广阔的社会生活。3情节性小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实事件更集中，更完整，更具有代表性。4环境性小说的环境描写和人物的塑造及中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不小的作用。5发展性小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形。唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成
37、。宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础。明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。民国时期，尤其是“五四”以来，由于舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。21世纪(2003年以后)，网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学(以起点为代表)、新言情(以晋江和红袖为代表)等，也出现了大批网络作家。二、要素概述人物是小说的核心。情节是小说的骨架。环境是小说的依托。主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌、动作、语言
38、、心理、神态进行描写。环境包括自然环境和社会环境。故事情节包括开端、发展、高潮、结局。(一)起源1关于“小说”一词的缘由“小说”一词最早见于庄子外物：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“干”，追求；“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也。这句话是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了；靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆
39、微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。东汉桓谭在其所著的新论中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史汉书，在汉书艺文志中写道：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和
40、评价。班固认为小说是“街谈巷语，道听涂(同途)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构、植根于生活的特点。2关于小说的起源(1)寓言故事。如孟子庄子韩非子战国策等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。(2)史传。如左传战国策史记三国志，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。(3)文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些逸事、掌故、素材。(二)发展中国的小说历经先秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的传奇小说、宋元的话本小说、明清的章回小说、现当代的白话小说以及近年来兴起的
41、网络小说三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶段，即新文化运动以前，可称作古典小说阶段，新文化运动以后，可称作现代小说阶段。1古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清先秦两汉时期，当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。魏晋南北朝时期，出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。世说新语也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。唐朝时期，古
42、代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。宋元时期，商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。明清时期，小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。红楼梦的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书(西游记水浒传三国演义金瓶梅)、“三言二拍”(醒世恒言警世通言喻世明言初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇)，清代的红楼梦儒林外史老残游记聊斋志异等。明董其昌袁伯应诗
43、集序(袁伯应是袁可立子)：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者。”2现代小说兴起于民国时期，繁荣于新世纪，尤其2003年网络小说的涌现，颠覆了传统的书写和传播模式民国时期，尤其是“五四”以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。发展时期，新中国成立以后到20世纪90年代，中国小说形成大陆派和海派(包括港台)，大陆小说沿袭正统脉络，港台小说向武侠和言情两个方向发展，分别产生金庸时代和琼瑶时代。随着
44、网络普及，网络作家成为小说创作的生力军，产生了安妮宝贝、宁财神、邢育森等一批著名网络小说家。2000年以来，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，出现了悟空传(作者：今何在)、五行山下(作者：狂狷)、第一次亲密接触(作者：痞子蔡)等一批具有广泛影响的作品，网络小说使小说的发展更加多元化。2003年“四小天后”“六小公主”和“八小玲珑”以及以起点为代表的武侠玄幻小说作者群的出现和形成，标志着网络小说作者群已经成为主流文学之外的又一创作主体。(三)特点1视角独到，以小见大2人物形象，个性鲜明3心灵刻画，入木三分4情节安排，匠心独运5环境描写，烘云托月“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感
45、觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有
46、段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分，有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不是像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。(四)三要素小说的三要素：人物形象、故事情节和环境描写，或人物、故事、环境(简写)。1人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包
47、括外貌、语言、动作、神态、心理描写；侧面描写包括以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托)。2故事情节：故事情节是指作品所描写的事件发展、演变的全过程，故事情节的结构：(序幕)开端发展高潮结局(尾声)。3环境描写：环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写。(五)分类小说根据体裁、语言、内容、风格、流派等不同，分类标准不一，我们从篇幅的长短来分以下几类：1微型小说比短篇更短的小说，完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅
48、读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头，甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外，应该更重视能否带给读者感动。2
49、短篇小说一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓“三一律”一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义，也就是对细节有足够的刻画，绝非长篇故事的节略或纲要。3中篇小说一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算中篇而不算长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调，就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。4长篇小说一般认为，一篇小说字数过少算
50、为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇(除非少数内容极为丰富的)。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的(这算是长篇小说字数的底线了)，更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇(一般的在十几万到三十万字间)、中长篇(一般的是五六十万字)、大长篇(一般要在八十万字以上)、超长篇(一般的要达到一百五十万字)、巨长篇(往往是几百万字数的，像二百多万字、三百多万字甚至过五百万字的)。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂的关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱的状态。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性以及避免重复矛盾或缺漏。