论剧场视听手段对戏剧演出的影响.pdf

1、论剧场视听手段对戏剧演出的影响王少帅摘要：于戏剧活动而言，导表是舞台艺术的重要部分，将文本完美地呈现在舞台上还需要很多的手段。除了表演形式和舞台设施，视听技术也直接影响着戏剧的舞台呈现。本文将目光锁定在剧场视听手段，对视听手段在戏剧演出中的重要影响进行论述。关键词：试听;剧场;戏剧电影发明之前，几乎无人将视听看作艺术，甚至语言。20 世纪初，意大利电影学者马尔丹首次提出视听语言的概念，他认为，电影主要是依靠画面和声音相互结合来叙事。工业革命后，更多的领域借助于电光等手段完成作业，戏剧也在其中。随着舞台机械装置的完善，戏剧导演对舞台效果的追求愈加完美。布景、灯光、音响等手段在戏剧演出中占据越来越

2、重要的地位。20 世纪上半叶，德国戏剧导演皮斯卡托在他的演出中创造性的利用现代声光技术发明了一系列新的表达形式，极大增强舞台表现力，对现代戏剧的发展产生深远影响。皮斯卡托所使用的一个创造性舞台手法，就是演出中使用幻灯和投影，将演员的表演和虚拟影像结合。1925 年，他导演了不顾一切，该剧反映从 1914 年一战爆发到 1919 年德国重要共产党领导人遇害之间的重大历史事件。演出具有鲜明的纪实性和政治倾向。为了呈现相关历史背景，更深刻地揭示思想内涵，皮斯卡托在演出中采用了播放纪录影片和录音的手法，收到了意想不到的效果。在 1924 年他所导演的旗帜中，为了表现资本家对工人的剥削和工人的反抗斗争，

3、皮斯卡托在舞台两侧悬挂幕布，用以放映幻灯、照片、报纸摘录、声明宣言等。这样一来，传统戏剧演出中的情节发展和人物行动的单纯性、整一性被消解了，舞台与现实相互拼接，呈现出一种奇特面貌。与皮斯卡托在表现上手法相类似的还有残酷戏剧的代表人物阿尔托。在阿尔托的戏剧观念里，人类世界是充满罪恶的，时代是极端堕落的。戏剧的使命在于净化心灵、解救人的精神。因此他号召要把戏剧从语言文本的束缚中解放，所以他倾力对演员动作及舞台灯光、音响、面具等多种手段进行研究。他执导的钦契一家，对戏剧内核几乎采取粉碎式的手段，怪异的灯光、声嘶力竭的呼叫仿佛让舞台变为一个可怖的人间地狱。受阿尔托影响较深的有彼得布鲁克等人，1964

4、年，彼得布鲁克执导马拉/萨德，在剧中表现精神病人发狂时，导演让演员戴面具冲向观众，剧场内闪光闪烁，忽明忽暗，此起彼伏，导演以此打造了一个患了精神病的世界。在演出中使用幻燈和影像、录音等手法在戏剧活动中已很普遍，而将媒体影像运用于戏剧演出在今天仍是一种时尚。2004 年在北京举行的“英国舞蹈戏剧节”上，英国“站台之家”剧团带来得作品天花与热狗就因其对影像的独特运用而给人留下较深印象。剧中，影像和演员之间相互拼贴、催动，共同构成情节发展的必要部分。在我国，大多旅游项目中也包含着戏剧演出，这些作品更依赖于剧场视听手段。譬如广西桂林的旅游歌舞剧印象刘三姐。该剧的演出时间固定在夜里，剧场镶嵌在露天的山水

5、之间。数条百米长的红绸子藏在水里，被壮汉掀起来的瞬间灯光照耀，气势磅礴，表现了汉子们的力量;数百姑娘穿着银光闪闪的民族服饰从竹排上走过，再熄灭身上的灯光，反复往来，十分炫目。月亮、星星等发光道具漂在水上又将观众带进梦乡。整场演出几乎没有台词，都是由灯光和人物的动作表演结合，完全以视听手段打造了一部吸引游客的歌舞剧印象刘三姐。像这样的例子并不少见，西安华清池的霓裳羽衣舞，大唐芙蓉园的水幕电影以及其他许多地区的旅游景点，都在利用视听手法打造戏剧演出，大型体育盛会开幕式中穿插的表演就更不用说了。近些年，我国戏剧艺术在电视行业的催动下越来越活跃，各大电视台相继推出戏剧小品类竞演比赛，比如东方卫视的欢乐

6、喜剧人、浙江卫视的我就是演员等。迫于收视率的压力，这些节目中的戏剧作品除了在剧情上尽其所能地波折外，在视听手段上更是花样百出。开心麻花团队在欢乐喜剧人里编创的作品赏金猎人可谓将舞台试听技术发挥到极致。赏金猎人讲述了在美国西部的一个酒吧，一位警察英勇办案并营救美人的故事。在故事里，英雄要和匪徒们展开殊死搏斗，创作团队为了在舞台上模仿电影里枪支飞舞、人物腾空的画面，将整个剧场的灯关掉，安排非演员们统一身着黑色衣服，连头都包起来，只留一双眼睛以达到模仿黑夜的效果。随后，众人合力把身穿亮色衣服的几位主角和枪支架起来传递，背景声音配以枪声，到子弹打完的时候，身穿黑色服装的隐身演员们开始传递主角扔向匪徒的

7、飞碟和尖刀，最终，在背景得配合下，全场灯亮，匪徒已经被打死，时间回到白天，一切归于平静。在不完全依靠灯光设备的情况下在舞台上打造出电影大片的视听效果，其难度可想而知。不过，在舞上运用多种手段呈现或者强化视听效果也要有度可言，视听手段归根结底是为了剧情更好的表达，过分加强视听效果有时候反而影响表达。譬如演员沈腾和刘涛合作演出的我叫安德烈，该剧主要讲述二战时期流民在战场寻找物品求生的故事。演出为了还原二战情境，除了在幕布选取和道具摆放上模仿战场外，还特意在舞台上引爆特殊炸药，四处腾起的“硝烟”将剧场炸的乌烟瘴气，不太懂戏的观众往往被这些外在的形式唬住，但在内行看来，这完全是一种多余的，甚至危险的行

8、为。文本演出要精彩，需要视听手法的辅助，毕竟戏剧是综合艺术。甚至有时，舞台上的画面塑造、光线运用和声音强弱会对演出起到关键作用。但是，只有文本、演员、舞台视听在和谐、有机的合作下，演出才能真正璀璨亮眼，戏剧亦能真正表达自身想表达的东西。参考文献：1（英）彼得布鲁克敞开的门M.于东田，译.北京;中信集团出版有限公司，2016.2 张先.戏剧艺术M.桂林：广西师范大学出版社，2005.3 董建，马俊山.戏剧艺术十五讲M.北京：北京大学出版社，2005.4 梁燕丽.20 世纪西方探索剧场理论研究M.上海：上海展强印刷有限公司，2009.5 曹孝振.西方古代剧场建筑中的声学因素J.电声技术，2013.09.