1、在鉴赏戏剧之前，应该具备基本的戏剧知识：掌握戏剧的定义、特点、分类，了解中国古代戏曲的语言(曲词、宾白、科介)和现代话剧的特点。这些知识可以引导你逐渐步入戏剧鉴赏的大门，登堂入室。一、基本常识1概念及特点戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会生活，能激起观众强烈的情感反应，达到社会教育的目的。2常用名词术语(1)冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾。戏剧冲突应比
2、生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富有戏剧性。(2)台词：是剧中人物的语言。它是性格化的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白(登场人物离开其他人物而向观众说话)、内白(在后台说话)、潜台词(即言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象)等。(3)幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落；场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。(4)舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等。3分类(1)从
3、艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。(2)按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧。(3)从内容、性质及美学范畴分，有悲剧、喜剧、正剧等。(4)从题材的时代性来分，有历史剧和现代剧。二、中国古典戏曲中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，它以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见，而且在世界剧坛上也占有独特的位置，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。1元杂剧元杂剧是在金代剧本以及诸宫调的影响下发展的用北曲(北方的曲调)演唱的一种戏曲形式。作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧
4、既有自身的特点，又遵循严格的体制，形式上歌唱、说白、舞蹈等有机结合，并且产生了韵文和散文相结合、结构完整的文学剧本。(1)结构戏剧结构的基本形式是“四折一楔子”。一折相当于现代剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。楔子是一个短场戏，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢记共五本二十一折。(2)常见的宫调及其情感基调正宫惆怅雄壮；仙吕清新绵邈；黄钟富贵缠绵；南吕感叹伤悲；双调健捷激袅。(3)主要角色男主角：末；女主角：旦；次要角色：净；其他：卜儿、孛老、邦老等。(4)剧本剧本由唱、科、白三部分构成
5、。唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵文。每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称，包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心里话；带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。2明传奇明传奇是早期的中国戏曲剧种之一，由宋元“南戏”发展而来。明人大都将“南戏”称为“传奇”，并将元人南戏佳作如拜月亭琵琶记列入“传奇”之中。明传奇作为明代戏曲的主体，它的繁荣标志着中国戏曲发展的新阶段。传奇
6、是宋元南戏发展到明代时的改称，主要指那些以南曲演唱为主的中长篇戏曲。总体上看，从南戏到传奇的发展，一方面是格律从自由趋于严整，一方面是语言由本色趋于文雅。三、现代话剧特点1舞台性古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，剧本要适于演员在舞台表演剧情，适于观众从各个角度欣赏。2直观性话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。3综合性话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要相适应的。4对话性话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情
7、、塑造人物和表达主题。其中有人物独白，人物对白，在特定的时空内完成戏剧内容。1透过剧情，把握戏剧冲突“没有冲突就没有戏剧”，创作剧本必须展示冲突，阅读剧本必须把握冲突。把握了戏剧冲突，也就牵住了全剧的“牛鼻子”。把握戏剧冲突，先从了解戏剧情节入手，再分析冲突性质，从而把握戏剧主题。2揣摩台词，分析戏剧语言戏剧里有两种语言：一是舞台说明，包括人物、时间、地点、布景的说明，动作、表情、声调的说明，幕起、幕落的说明；二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白等。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们探究艺术形象，主要从分析戏剧语言入手。读文示范阅读下面的文字，完成14题。智斗(胡传魁、刁德一
8、、刁小三上。四个伪军从山坡上走过。)胡传魁嘿，阿庆嫂！(胡传魁脱斗篷。刘副官接住，下。)阿庆嫂(回身迎上)听说您当了司令啦，恭喜呀！胡传魁你好哇？阿庆嫂好啊，好啊，哪阵风把您给吹回来了？胡传魁买卖兴隆，混得不错吧？阿庆嫂托您的福，还算混得下去。胡传魁哈哈哈阿庆嫂胡司令，您这边请坐。胡传魁好好好，我给你介绍介绍，这是我的参谋长，姓刁，是本镇财主刁老太爷的公子，刁德一。(刁德一上下打量阿庆嫂。)阿庆嫂(发觉刁德一是很阴险狡猾的敌人，就虚与周旋地)参谋长，我借贵方一块宝地，落脚谋生，参谋长树大根深，往后还求您多照应。胡传魁是啊，你还真得多照应着点。刁德一好说，好说。(刁德一脱斗篷。刁小三接住，下。)
9、阿庆嫂参谋长，您坐！胡传魁阿庆嫂，我上回大难不死，才有了今天，我可得好好地谢谢你呀！阿庆嫂那是您本身的造化。哟，您瞧我，净顾了说话了，让您二位这么干坐着，我去泡茶去，您坐，您坐！(进屋)刁德一司令！这么熟识，是什么人哪？ 胡传魁你问的是她？(唱)想当初老子的队伍才开张，拢共才有十几个人、七八条枪。遇皇军追得我晕头转向，多亏了阿庆嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水，面不改色，无事一样。(阿庆嫂提壶拿杯，细心地听着，发现敌人看见了自己，就若无其事地从屋里走出。)胡传魁(接唱)骗走了东洋兵，我才躲过了大难一场。(转向阿庆嫂)似这样救命之恩终身不忘，俺胡某讲义气终当报偿。阿庆嫂胡司令，这么点小事
10、，您别净挂在嘴边上。那我也是急中生智，事过之后，您猜怎么着，我呀，还真有点后怕呀！(阿庆嫂一面倒茶，一面观察。)阿庆嫂参谋长，您吃茶！(忽然想起)哟，香烟忘了，我去拿烟去。(进屋)刁德一(看着阿庆嫂背影)司令！我是本地人，怎么没有见过这位老板娘啊？胡传魁人家夫妻“八一三”以后才来这儿开茶馆，那时候你还在日本留学，你怎么会认识她哪？刁德一哎！这个女人真不简单哪！胡传魁怎么，你对她还有什么怀疑吗？刁德一不不不！司令的恩人嘛！胡传魁你这个人哪！刁德一嘿嘿嘿(阿庆嫂取香烟、火柴，提铜壶从屋内走出。)阿庆嫂参谋长，烟不好，请抽一支呀！(刁德一接过阿庆嫂送上的烟。阿庆嫂欲为点烟，刁德一谢绝，自己用打火机，
11、点着。)阿庆嫂胡司令，抽一支！(胡传魁接烟。阿庆嫂给胡传魁点烟。)刁德一(望着阿庆嫂背影，唱)这个女人不寻常！阿庆嫂(唱)刁德一有什么鬼心肠？胡传魁(唱)这小刁一点面子也不讲！阿庆嫂(接唱)这草包倒是一堵挡风的墙。刁德一(略一想，打开烟盒请阿庆嫂抽烟)抽烟！(阿庆嫂摇手拒绝。)胡传魁人家不会，你这是干什么啊！刁德一(接唱)她态度不卑又不亢。阿庆嫂(唱)他神情不阴又不阳。胡传魁(唱)刁德一搞的什么鬼花样？阿庆嫂(唱)他们到底是姓蒋还是姓汪？刁德一(唱)我待要旁敲侧击将她访。阿庆嫂(接唱)我必须察言观色把他防。(阿庆嫂欲进屋。刁德一从她的身后叫住。)刁德一阿庆嫂！(唱)适才听得司令讲，阿庆嫂真是不
12、寻常。我佩服你沉着机灵有胆量，竟敢在鬼子面前耍花枪。若无有抗日救国的好思想，焉能够舍己救人不慌张！阿庆嫂(接唱)参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当，开茶馆，盼兴旺，江湖义气第一桩。司令常来又常往，我有心背靠大树好乘凉。也是司令洪福广，方能遇难又呈祥。刁德一(唱)新四军久在沙家浜，这棵大树有阴凉，你与他们常来往，想必是安排照应更周详！阿庆嫂(唱)垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉(阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶，刁德一一惊。)阿庆嫂(接唱)有什么周详不周详！胡传魁哈哈哈刁德一嘿嘿嘿阿庆嫂真不愧是个开茶馆的，说出话来滴水不漏。佩服
13、！佩服！(选自现代京剧沙家浜第四场，有删改)【注】京剧沙家浜讲的是抗日战争时期，在沙家浜秘密疗伤的新四军战士，面对日伪勾结、下乡“扫荡”的险恶环境，在地方党组织和群众的支持帮助下，坚持抗日的故事。阿庆嫂是春来茶馆的老板娘，中共地下工作者；刁德一是沙家浜镇地主刁老财的儿子，是与日寇勾结的“忠义救国军”参谋长，积极为日本人卖力，大肆搜捕新四军伤病员，后被新四军镇压。胡传魁是“忠义救国军”司令，在剧里是花脸的角色，用花脸可以表现出他的江湖气，以及仗义、豪爽、缺少心机的特点。1.透过剧情，把握戏剧冲突(1)分清人物角色从舞台说明可知，这一场中的三个主要人物分别是阿庆嫂、刁德一和胡传魁。阿庆嫂中共地下党
14、员；刁德一汉奸参谋长；胡传魁汉奸司令。(2)了解戏剧冲突背景见选文后面的注释。开端胡传魁和刁德一秉承日寇旨意，搜捕新四军伤病员，来到阿庆嫂的茶馆。开端部分，通过胡传魁将人物关系一一道来，又为下文写阿庆嫂和刁德一的矛盾冲突埋下伏笔。发展刁德一上下打量阿庆嫂；阿庆嫂发现刁德一诡计多端，异常狡猾，借让座、泡茶观察敌人，并利用胡传魁的感恩、义气巧妙应对。高潮刁德一了解到阿庆嫂曾经在日本兵的面前救过胡传魁，便假惺惺称赞阿庆嫂有抗日救国的好思想，试探阿庆嫂，被阿庆嫂挡回。刁德一一计不成，再生一计。他抓住阿庆嫂“我有心背靠大树好乘凉”一句，追问阿庆嫂：“新四军久在沙家浜想必是安排照应更周详！”又被阿庆嫂一番
15、话里有话的“生意话”堵了回去。结局胡传魁见阿庆嫂与刁德一针锋相对、寸步不让，“哈哈哈”大笑；刁德一在阿庆嫂面前自讨没趣，“嘿嘿嘿”尴尬而笑，一场激烈的矛盾冲突至此告一段落。(3)体会人物形象阿庆嫂沉着、勇敢、机智、灵活的中共地下党员形象。刁德一阴险毒辣、刁滑奸诈、居心叵测、诡计多端的汉奸参谋长形象。胡传魁愚蠢、残暴的汉奸司令形象。(4)把握戏剧主题这是一场尖锐而激烈的敌我矛盾冲突：刁德一设置圈套，步步紧逼，企图找寻对手言谈中的漏洞；阿庆嫂则巧用自己与胡传魁的关系，察言观色，反击对手，保护自己。选文表现了阿庆嫂的大智大勇。2揣摩台词，分析戏剧语言这场智斗戏充分显示了作者深厚的戏剧功底和文学造诣。
16、该场戏矛盾冲突尖锐，奇峰突起而扣人心弦，对白更是充满智慧的“双关语”。场中关键的对话每一句话都暗藏玄机，或针锋相对，或顺水推舟，把每个人物的性格展现得淋漓尽致。如刁德一试探阿庆嫂与新四军关系的一段唱词，阿庆嫂滴水不漏地应对了刁德一的刁难：我既然是个开茶馆的，来的都是客，我第一不知道客人的身份，第二我也不关心客人的身份，这两层话就把刁德一的所有刁难都挡回去了。谁来喝茶都是喝，喝完了就走人，我也不关心客人走了以后怎么样，人一走，茶就凉。“有什么周详不周详”，软中带硬，不卑不亢！阿庆嫂给胡传魁点烟后的一段唱词，设计巧妙，三人轮换唱，每个人物都在不断猜测，表现出了他们内心的活动，营造了紧张气氛。“垒起
17、七星灶过后不思量”这一段唱词既有口语化特征，又表现出极强的艺术性，句式整齐，富有韵律感。“我借贵方一块宝地”点明阿庆嫂是个外乡人，“参谋长树大根深”是阿庆嫂向刁德一表明自己知道他在本地是很有势力的。“这个女人不寻常”表面上是刁德一对阿庆嫂胆大心细、遇事不慌、机警从容的夸赞，实际上是他对阿庆嫂的身份产生了怀疑。3分析人物的动作描写“上下打量”这一细节显示出刁德一对阿庆嫂的怀疑，表现了他的阴险、多疑。泼茶的动作是阿庆嫂对对手的有力回击，体现出她对刁德一的不满，表现了她的机智果敢。试做考题(约12分)命题点1内容理解1下列对本剧相关内容的理解，不正确的一项是(3分)()A阿庆嫂讲话很得体，她详细说明
18、了自己对胡传魁的恩惠，表现了她谦虚、亲切、平和、不自傲的形象特点。B“我借贵方一块宝地”点明阿庆嫂是个外乡人，“参谋长树大根深”是阿庆嫂向刁德一表明自己知道他在本地是很有势力的。C“这个女人不寻常”表面上是刁德一对阿庆嫂胆大心细、遇事不慌、机警从容的夸赞，实际上是他对阿庆嫂的身份产生了怀疑。D选文的唱词堪称心理较量的经典：刁德一、胡传魁、阿庆嫂各怀心思，又不动声色；内心涌动，却表面平静。AA项，理解错误。阿庆嫂并没有详细说明自己对胡传魁的恩惠。命题点2艺术特色鉴赏2下列对本剧艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)()A戏剧语言有着丰富的潜台词，开头简单几句对话，胡传魁接连询问阿庆嫂的近况，
19、表明了胡传魁对阿庆嫂的怀疑。B“发觉刁德一是很阴险狡猾的敌人，就虚与周旋地”的舞台说明点明了阿庆嫂的心理，为其之后的行动、唱词奠定了基础。C阿庆嫂给胡传魁点烟后的一段唱词，设计巧妙，三人轮换唱，每个人物都在不断猜测，表现出了他们内心的活动，营造了紧张气氛。D“垒起七星灶过后不思量”这一段唱词既有口语化特征，又表现出极强的艺术性，句式整齐，富有韵律感。AA项，“胡传魁接连询问阿庆嫂的近况，表明了胡传魁对阿庆嫂的怀疑”错误，这些只是普通的寒暄，从整体情节来看，胡传魁此时并没有怀疑阿庆嫂。命题点3戏剧语言鉴赏3请简要分析文中画波浪线的舞台说明对塑造人物形象的作用。(4分)(1)刁德一上下打量阿庆嫂。(2分)(2)阿庆嫂泼去刁德一杯中残茶。(2分)答案(1)“上下打量”这一细节显示出刁德一对阿庆嫂的怀疑，表现了他的阴险、多疑。(2)泼茶的动作是阿庆嫂对对手的有力回击，体现出她对刁德一的不满，表现了她的机智果敢。命题点4戏剧主题概括4本场戏的题目为“智斗”，请谈谈你对以“智斗”为题的理解。(6分)答案揭示中心事件：“智斗”是对这场戏情节的高度凝练的概括。体现戏剧冲突：这是一场尖锐而激烈的敌我矛盾冲突。表现人物形象：刁德一设置圈套，步步紧逼，而阿庆嫂则巧用自己与胡传魁的关系，察言观色，反击对手，保护自己，体现了她的机智。(每点2分)