1、断章卞之琳你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。张潮在幽梦影中说：“窗内人于窗纸上作字，吾于窗外观之，极佳。”这里就有一种里外相映之趣，他人已经变成了你眼中的审美对象，或转化为创作灵感，或梦中美景。这首诗的画面感是很有趣的，用蒙太奇的手法能很好的把两种视角的包含关系表现出来，若放在一个大场景中未必看得出来。如果仔细研究这首诗的句子，可以发现诗人的句子并没有令人惊奇之处。仅仅后两句稍稍曲折一点，“明月装饰了你的窗子”，写的其实就是你在窗前看月亮，这样明月才能成为你的窗子的装饰。那么，“你装饰了别人的梦”，写的是你或者看明月的你，进入到别人的梦中，成为别人梦里
2、故事的一个内容，一个装饰。这首诗的成功，来自于作者多视角看一件事。在这首诗中，有三个视角：一个是“你”的视角，“你站在桥上看风景”、“明月装饰了你的窗”，这时候这两个风景片段都有你的视角，也就是你的视角都在里面暗含着。你看风景，你看明月，视角自然是你的。第二个，别人的视角。别人在楼上看你，别人做梦梦到了你，那视角自然是别人的视角。第三个，还有一个视角，作者的视角，超然于物外的视角，上帝的视角，全能的视角。前面两个视角所看到的东西，作者作为第三个全能视角，都看到了。这就像写小说，小说中的每个人只能发现他视角里的东西，不能发现别人视角里的东西，比如崇祯皇帝视角里的东西跟张献忠视角里的东西是不一样的
3、，张献忠视角里的东西跟左良玉部下视角里的东西肯定不一样。但是，小说作者却是全能的视角，他什么都知道。这首诗成功的第二点，就是稍显曲折的写法。后面两句不紧接上节两句写你在窗前看明月，而说明月装饰了你的窗，不写别人在梦中梦到你，而写你装饰了别人的梦。读到这里的时候，每个人都要想一想，有的人可能还想不明白到底是写什么。同时在句式上，上下两段，就从句式的重复中走出，显出了句式的变化(这首诗常规的写法，一般的写法是：“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你。/你站在窗前看月亮/别人在窗前看到了你（或“别人在梦中梦到了你”）。”这种句子的重复，只能带来平庸。而作者后面的句式变化，从“别人在窗前看到了你”
4、向前推，成为“别人在梦中梦到了你”，再向前推，成为“你装饰了别人的梦”)。第三点，就是极大的省略，还有泛指，给读者以无穷的遐想。这个作用关键是第四句起到的。你进入了别人的梦，你装饰了别人的梦，那么你进入了谁的梦？你为什么进入别人的梦？你进入别人梦中处于主角的地位还是从属的地位？别人在梦中是讨厌你还是恨你还是喜欢你甚至爱你，作者都没有交待，全给省略了。而人都有探究秘密的欲望，因此，对作者有意省略掉甚至模糊掉的东西，读者都想探个究竟，这样就给人无穷的遐想了。另外，在前面，作者就对第二个视角进行了模糊化的处理。第二个视角的主体，是看风景的人，而不是哪个具体的人。这种处理，既是铺垫，同时亦是与后面相呼应。后面干脆就用别人，至于那个别人是谁，作者没有明指，而采取泛指。这样就留下了广阔的思索空间。可见省略和泛指，是这首诗能够带给人无穷遐想的根源。总体而言，如果谈语言的艺术，这首诗艺术成就一般。但如果谈手法，特别是借鉴小说写作多视角的手法，以及极大的省略、泛指、曲折、变化的手法，这首诗可圈可点，无愧于是现代诗中的优良精品。卞之琳凭借这首诗，足可以进入中国新诗史。
