1、第1页第二单元 唐 代 诗 歌 第2页第4课 蜀 道 难 第3页目 标 导 航 第4页知识目标诵读诗歌，学习诗歌的表现手法，从而领会诗歌的美 技能目标体会诗人抒情的手法及其浪漫主义特征，结合诗歌内容进行诵读情感目标了解诗歌所表现出的诗人情怀，领会李白诗歌深远的影响和意义第5页早读新课完美启航 第6页李白一直以诗仙的形象活在人们的心目中。他喝酒，“天子呼来不上船”；他作文，“曾令龙巾拭吐，御手调羹，贵妃捧砚，力士脱靴”；他游山，“五岳寻仙不辞远”；他写水，“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”。高兴时，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”；悲伤时，“大道如青天，我独不得出”；惆怅时，“停杯第7页投箸不
2、能食，拔剑四顾心茫然”；愤怒时，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”！就连他的出生和逝去也染上神奇浪漫的色彩。李白的一生能给人很多启示，也能告诉我们应该怎样看待自己的处境与人生。追随诗仙的履迹，让我们一起神游蜀道难。第8页一、字音辨识(一)单音字鱼凫()秦塞()萦绕()噫吁嚱()()()石栈()猿猱()第9页扪参()()峥嵘()()抚膺()巉岩()飞湍()咨嗟()()喧豗()砯崖()崔嵬()吮血()第10页(二)多音字(1)塞瓶塞 边塞 堵塞 (2)参参见 参差 人参 (3)宿星宿 住宿 一宿 (4)号哀号 号码 第11页二、一词多义1危危乎高哉 危如累卵（战国策）正襟危坐（赤壁赋）2绝可以
3、横绝峨眉巅 空谷传响，哀转久绝（三峡）率妻子邑人来此绝境(桃花源记)独与迈乘小舟，至绝壁下(石钟山记)佛印绝类弥勒（核舟记）第12页3当一夫当关，万夫莫开 料大王士卒足以当项王乎(鸿门宴)木兰当户织（木兰诗）西当太白有鸟道 安步以当车（战国策）4坐以手抚膺坐长叹 停车坐爱枫林晚（山行）因击沛公于坐（鸿门宴）项王、项伯东向坐（鸿门宴）第13页5去连峰去天不盈尺 去死肌，杀三虫（捕蛇者说）去日苦多（短歌行）公然抱茅入竹去(茅屋为秋风所破歌)逝将去女，适彼乐土(诗经硕鼠)6乎危乎高哉 嗟尔远道之人胡为乎来哉 君子博学而日参省乎己（劝学）相与枕藉乎舟中（赤壁赋）料大王士卒足以当项王乎(鸿门宴)第14页
4、7或所守或匪亲 或以为死，或以为亡(陈涉世家)云霞明灭或可睹(梦游天姥吟留别)8但但见悲鸟号古木 卿但暂还家，吾今且报府（孔雀东南飞）但使主人能醉客，不知何处是他乡（客中作）但坐观罗敷（陌上桑）第15页三、通假字所守或匪亲 通“_”，译为_四、古今异义1然后天梯石栈相钩连古义：_今义：顺承连词2可以横绝峨眉巅古义：_今义：能够，行第16页你做对了吗？一、(一)f si yng y x x zhn no mn shn zhng rng yng chn tun z ji hu png wi shn(二)(1)si si s(2)cn cn shn(3)xi s xi(4)ho ho二、1.形容词，
5、高 形容词，危险 形容词，端正 2.动词，飞越 动词，停止 形容词，隔绝的 形容词，陡峭的 副词，极，非常 3.动词，把守 动词，抵挡动词，对着 动词，阻挡 动词，当作 第17页4.副词，空，徒 介词，因为 名词，座位 动词，坐着，坐下 5.动词，距离 动词，除掉，去掉 形容词，过去的 动词，前往，到去 动词，离开 6.表感叹，啊、呀语气助词，无义 介词，相当于“于”，对 介词，相当于“于”，在 表疑问，呢、吗 7.连词，如果、倘若 代词，有的人 副词，或许 8.副词，仅、只、唯独 副词，只管、尽管 副词，只要、只需 副词，只是三、非 不是四、1.这样以后 2.两个词，可，可以；以，凭借第18
6、页一、作者简介李白(701762)，字_，号_。祖籍陇西成纪，先世隋时因罪徙西域。他生于安西都护府之_城，约五岁时随其父迁居绵州彰明县之青莲乡。李白自青年时，即漫游全国各地。天宝初，因道士吴均及贺知章推荐，曾至长安，供奉翰林，但不久即遭谗去职。安史之乱发生，因参加永王李璘幕府，被牵累，流放夜郎，途中遇赦。晚年漂泊东南一带，最后病殁当涂。第19页李白性格豪迈，向往于建立功业，对唐玄宗后期权贵当国、政治腐化深为不满。其诗多强烈抨击当时的黑暗政治，深切关怀时局安危，热爱祖国山川，同情下层人民，鄙夷世俗，蔑视权贵；但也往往流露出一些饮酒求仙、放纵享乐的消极思想。他善于从民间文学汲取营养，想象丰富奇特，
7、风格雄健奔放，色调瑰伟绚丽，语言清新自然，为继屈原之后，出现在我国诗坛上的最伟大的浪漫主义诗人。他和杜甫齐名，人称“李杜”。杜甫曾说他“_，_”。他的诗歌，现存 900 多首，著作有_。第20页二、背景寻踪这首诗大约作于唐天宝初年，是诗人在_时为送别友人_而作。唐时，蜀中商业经济极为发达，入蜀的人们乐不思归，而没有意识到蜀地道路崎岖，形势险要，自古为封建割据之地，随时有发生_的可能。李白借用_，既表达山川险阻之叹，又有人生坎坷、功业难成之慨。第21页三、“古体诗”常识古体诗亦称“古诗”“古风”，是相对于近体诗而言的。每篇句数可多可少，每句字数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言各体，后世使用五
8、、七言较多。用字没有一定的平仄要求，押韵比较自由，可句句押韵，可隔句押韵，可以一韵到底，也可以几句一换韵，从用对仗说，可以全句用，可以半句用，也可以全不用。第22页蜀道难原本是乐府古题，属相和歌辞瑟调曲。李白之前的古辞，也多咏蜀地山川之险。如南朝陈著名诗人阴铿的蜀道难云：“轮摧九折路，骑阻七星桥，蜀道难如此，功名讵可要。”不同时代的人反复来写的同样题材，在文学批评中叫作“母题”，诗文、小说、戏曲创作中往往有之。因为有了原型，就不难找到可歌可咏的话题；因为加入了新的创造，也还可以驰骋才华，藉古出新。乐府诗题就像现在的命题作文一样，每一代人都希望翻出新意来。第23页四、名句填充1(1)连峰去天不盈
9、尺，_。飞湍瀑流争喧豗，_。(2)剑阁峥嵘而崔嵬，_，万夫莫开。(3)黄鹤之飞尚不得过，_。(4)_，然后天梯石栈相钩连。第24页2安能摧眉折腰事权贵，_！(梦游天姥吟留别)3天姥连天向天横，_。(梦游天姥吟留别)4_，一夜飞度镜湖月。(梦游天姥吟留别)第25页你记住了吗？一、太白 青莲居士 碎叶 笔落惊风雨 诗成泣鬼神 李太白集二、长安 入蜀 战乱 乐府古题四、1.(1)枯松倒挂倚绝壁 砯崖转石万壑雷(2)一夫当关(3)猿猱欲度愁攀援(4)地崩山摧壮士死2使我不得开心颜3势拔五岳掩赤城 4.我欲因之梦吴越第26页书 声 朗 朗 第27页一、李白诗词名句1人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我
10、材必有用，千金散尽还复来。(将进酒)2长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(行路难)3人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。(宣州谢朓楼饯别校书叔云)第28页4众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。(独坐敬亭山)5谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(春夜洛城闻笛)6安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！(梦游天姥吟留别)7举杯邀明月，对影成三人。(月下独酌)8仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。(南陵别儿童入京)第29页9山随平野尽，江入大荒流。(渡荆门送别)10我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(闻王昌龄左迁龙标遥有此寄)二、古诗词里觅蜀道1老杜休夸蜀道难，我闻天险不同
11、山。青泥岭上青云路，二十年来七往还。赵抃过青泥岭2衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。陆游剑门道中遇微雨第30页3霓裳便是中原乱。不因这玉环，引起那禄山，怎知蜀道难！马致远南吕四块玉马嵬坡4向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。郑谷兴州江馆5阁道盘云栈，邮亭枕水涯。猿猱临客路，鸡犬隔仙家。杨慎青桥6西风旌旄，斜阳草树，雁影入高寒。且放酒肠宽，道蜀道，而今更难。杨果太常引第31页热点作家荒诞现实主义大师走近作家阎连科【作家印象】第32页阎连科(1958)，河南嵩县人，中国著名作家，被誉为“荒诞现实主义大师”。1991 年毕业于解放军艺术学院文
12、学系，1979年开始写作。现任中国人民大学文学院教授、驻校作家。2006年发表的丁庄梦令他扬名海外，成为目前在国际文坛最受瞩目的中国作家之一。曾先后获第一届、第二届鲁迅文学奖，第三届老舍文学奖。2014 年获卡夫卡文学奖，成为继村上春树之后第二个获得该奖项的亚洲作家。他的作品已经被翻译成二十几种文字，代表作有日光流年受活丁庄梦风雅颂四书等。第33页阎连科称自己的作品是“神实主义”，他擅长虚构各种超现实的荒诞故事，情节荒唐夸张，带有滑稽剧色彩，强烈的黑色幽默往往令读者哭笑不得。阎连科则说：“并非我的作品荒诞，而是生活本身荒诞。”他对中国农民的劣根性有着深刻的揭露和批判，所以有不少评论家将他与鲁迅
13、作比较。他的作品还带有乌托邦式的理想主义情结，渴望制造一个没有苦难的世外桃源，透露着一种无政府主义的思想。第34页阎连科在国内外具有很高的知名度，被文学界普遍认为是继莫言之后最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家之一。他的作品在各地高考模拟卷中多次出现，值得考生关注。第35页【美文看台】父 亲 的 树1978 年，如同冬后的春来乍到时，万物恍恍惚惚苏醒了，人世的天空也蓝得唐突和猛烈忽然，农民分地了。农民们也就一边站在田头灿烂地笑；另一边，有人就把分到自家田地中的树木都给砍掉了。第36页田是我的了，那树自然也该是我家的财产和私有。于是就都砍，抬到家里去，有一天政策变了脸，又把田地收回到政府的账册和手
14、里。至少家里还留有一棵、几棵树。几天间，田野里、山坡上的那些稍大的可檩可梁的树木就都不在了。和别家田头都有树一样，我家的地头也有一棵比碗粗的箭杨树，笔直着，在春天，杨叶的掌声哗脆脆地响。当别家田头的树都只有白茬树桩时，那棵杨树还孤零零地立着，像一个单位广场上的旗杆。父亲几次用手和目光去测量树的粗细和身高，知道把树伐下来，盖房做檩是绝好的材料。可最终，父亲没有砍那树。第37页邻居说：“不砍呀？”父亲说：“它还没真正长成呢。”就没砍。就让那原是路边田头长长一排中的一棵箭杨树，孤傲挺拔地竖在路边上、田野间，仿佛是竖着的乡村人心的一杆旗，望着这世界，读着世界的变幻和人心。然而三年后，乡村的土地政策果然
15、变化了。各家的土地需要调整和更换，我家的地就成了别家田地了，那棵已经远比盆粗的杨树也成了人家的树。第38页在成了人家的后的第三天，父亲从那田头上过，忽然发现那远比盆粗的树已经不在了，路边只有紧随地面白着的树桩。树桩的白，如在云黑的天空下白着的一片雪。父亲没说话，只看了一会儿那树桩，就朝远处我家新分的田地去了。父亲离开人世后，我总是想起那棵属于父亲的树。再后来，他的坟头因为幡枝生成，又长起了一棵并不成材的弯柳树。树由芽到枝，由胳膊的粗细，到了碗的状。山坡地，不似平壤的土肥与水足，那棵树竟也能在岁月中坚韧地长。乡村的人多有迷信，第39页以为幡枝发芽长成材，皆是很好很好的一桩事。那是因为人生在世有许
16、多厚德时，上天才让你的荒野坟前长起一棵树。以此说，那坟前的柳树也正是父亲生前做人的延续和回报。每年上坟，家人都会把那弯树修整一下枝，让它虽然弯，但却一样可以在山野荒寂中，把枝叶升旗一样扬起来。就这么过了 20 年，那树原来弓弯的腰身竟然也被天空和生长拉得直起来，和 20 多年前我家田头的箭杨树一样粗，完全可以成材使用了。第40页我家祖坟上有许多树，父亲的那一棵，却是最大最粗的。乡村伦理中的人品与德行，原是可以在因果中对坟地和树木给以给养的。今年正月间，80 岁的三叔下世时，我忽然看到父亲坟前的树没了，被人砍去了。树桩呈着岁月的灰黑色，显出无尽的沉默和蔑视。再看别的坟头的树，大的和小的一律被人伐
17、光了，原来一片林似的密和绿，现在也都荡荡无存、光光秃秃了。想到今天乡村世界的繁华和闹乱；想到路边一年四季竖着的收购木材的华丽的广告牌；想到我几年前回家就看到村头路边早已没了树木的空荡洁净和富有，也就豁然明白了父亲和他人坟头被人砍树的原委和因果。第41页只是默默地想，时代与人心从田头伐起，最终就砍到了坟头上。只是想，父亲终于在生前死后都没了他的树，和人心中最终没了旗一样。只是想，父亲坟前的老桩在春醒之后一定会有新芽的，但不知那芽几时才可长成树。成了树，又有几年可以安稳无碍地竖在坟头和田野上。(选自散文选刊，有删改)第42页【思考】本文中，作者多次把树比喻成旗杆或旗，统观全文，从多个层面简要阐述作
18、者这样写的深刻用意。【提示】像旗一样直立挺拔的树象征着父亲高大的形象及淳厚的美德。“旗”象征“信念或信仰”，旗一样的树不断被伐掉，说明人们逐渐失去了信念或信仰。以“旗”喻“树”意在说明乡村伦理中的人性与品德能够荫庇后人，可敬可畏，不容亵渎。第43页一 字 诗相传乾隆南巡过江时，见一渔船荡桨而来，命纪晓岚咏诗，限用 10 个“一”字。纪晓岚立成一首七绝云：一篙一橹一渔舟，一个艄公一钓钩。一拍一呼还一笑，一人独占一江秋。第44页短短 28 个字，连用 10 个“一”字，把诸多景物和动作排成诗句，别有韵味。同时期的陈沆，也有一首与纪晓岚大同小异的七绝，不知是谁模仿谁。陈诗曰：一帆一桨一扁舟，一个渔翁
19、一钓钩。一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。清代才女何佩玉，也曾作有一首“一”字诗：一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一水一山一禅寺，一林黄叶一僧归。第45页这几首诗，反复嵌用若干个“一”字，不但无重复之弊，倒还能形象生动地创造出美好的意境，实属难得。第46页失败而不幸的李白为何总是“兴高采烈”鲍鹏山李白，就其人生理想来说，是失败而不幸的，这从他那临终之作、悲怆绝望的临路歌中可以看出。但就其生命过程及每一个当下生存状态来说，则是生动活泼、生龙活虎、浓墨重彩、寻欢作乐的。也就是说，他的生命过程，实在是快快活活的，随心适意，肆意为欢。用他自己的话说是“人生得意须尽欢，莫使第47页金樽空对月”，其实呢，他
20、是在“得意”时尽欢，在不“得意”时创造“得意”也要尽欢。“人生在世不称意”时，他不也一样“对此可以酣高楼”？这个“此”，不过就是谢朓楼上极目所见之景罢了。他是“平生不下泪”的，虽然偶然“于此泣无穷”，但只是一瞬间，他永远如同一个孩子，脸上还挂着泪珠，却已在那里兴高采烈了。对了，李白的人生，是兴高采烈的；他的诗文，亦是兴高采烈的他永远有“高”的兴致，所以他也就有了那么“烈”的文采。第48页在中国这样一个有着“忧患”传统的文学历史中，找到李白这样一个人实在不容易，他是一个另类，但这是多么伟大的一个另类啊！他从不作严肃状，不作忧心忡忡状，不作忠臣孝子态。对仁义礼智信，他不反感，却也不挂作招牌。他嘲鲁
21、叟，笑孔丘，他视万乘若僚友，合则共事，不合则去。他不拘检而纵逸，不小心而大意。他“华而不实，好事喜名，而不知义理之所在。语用兵，则先登陷阵不以为难；语游侠，则白昼杀人不以为非”(苏辙诗病五事)。他大谈政治，却似纵横家；谈军事，却是书生倜傥之论。看他“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙”“指挥 第49页戎虏坐琼筵”“南风一扫胡尘静”(永王东巡歌)，令人掩口胡卢而笑，但这不是耻笑，我们是觉得他可爱。他那么自信自大，把自己的政治热情与政治理想当成了政治才能，把自己个人发展的欲望当成自己的实际才干，天真也好，幼稚也罢，总之是坦荡磊落，大言不惭。像他这样毫无心机的人，为什么不让人喜爱？他的人生是艺术的人生，
22、正如杜甫的人生是政治的人生。李白把政治、军事都弄成了诗歌艺术了，又正如杜甫把诗歌写成了政治批评，如果我们不得不向杜甫表示尊敬，那我们更不能不打心眼里喜欢李白。第50页李白是一个彻头彻尾的享乐主义者，他把自己的生命，一用作自我实现，二用作寻欢作乐。用作自我实现，须借助世俗权力，但他一挫于玄宗，二惑于永王，直至被肃宗流放顺便调侃他一句：他流放的地方亦是以“自大”出名的夜郎只能归之于失败。而用作寻欢作乐，则只需要自己有一颗为乐之心，一颗无拘无束、无所凭依的自由心灵。理想的破灭，上进之路的被堵死，不但不使他心绪颓败，反倒给了他寻欢作乐以足够的道德支持。我们看他的将进酒，此时的李白哪里有什么“得意”？但
23、他仍自以为得意，仍要“尽欢”，我用“寻欢作乐”来形容李白的 第51页 生活态度，证据就在这首诗里。你看他说的“烹羊宰牛且为乐”，注意“乐”是“为”出来的，而且要代价：不仅要羊、牛，且还要烹、宰，五花马、千金裘也要搭上。人生本苦，苦中作乐，诚为不易！第52页全诗由悲(悲白发)到欢(尽欢)到乐(为乐)，渐入狂放，渐入愤激。欢而且谑，并且是恣意为之。人生悲苦的底色太浓，不如此肆意涂抹，如何盖得过？在一番狂欢放荡之后，突然的一句：与尔同销万古愁！猛然收束，令人惊愕，令人顿悟：原来这一切，都不过是为了消愁，且是万古之愁，何其深重，何其积重难返！此时我们才想起开头的那两个气势磅礴的长句，原来他早已把生命短
24、暂的“惊心动魄”的真相，作为他人生的前提。第53页夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？(春夜宴从弟桃花园序)“天地不仁，以万物为刍狗。”(老子)但另一方面，又给我们以丰富的馈赠：“阳春召我以烟景，大块假我以文章。”况“造化钟神秀”，像李白这样的“神秀”、杰出之士，生命历程定不寂寞，定不枯燥，定不索然寡味。是的，这人生固然如梦如烟，固 第54页然“为欢几何”，但我们仍可以活得开开心心，活得热热烈烈，活得浓墨重彩，活得有滋有味。我们可以在花丛中开琼筵，可以在朗月
25、下飞羽觞李白早告诉了我们：“清风明月不用一钱买，玉山自倒非人推。”好的，我们就来看看他的襄阳歌吧 这样的诗，真令我们心花怒放。这是一种彻底的享乐主义，享乐得如此心安理得，如此张扬而大放厥词，不仅自己沾沾自喜，洋洋自得，而且对别人津津乐道，眉飞色舞。“百年三万六千日，第55页一日须倾三百杯”，直把人生的所有时光，人生的所有追求与价值，都与“酒”这一享乐的代表连在一起，而且还大有舍此岂有他哉的味道。古来圣贤，归于寂寞；功名富贵，归于烟灭。羊公善政美名，遗忘于人心；襄王云雨风流，淘尽于江流。没有永恒，没有明天，只有当下欢乐，千秋万岁名，不如即时一杯酒。若分析这首诗的构成元素，大约有三分癫狂，三分嘲弄
26、，三分玩世，再加一分沾沾自喜，自我欣赏。他甚至说出“舒州杓，力士铛，李白与尔同死生”的话来，真让人跌足长叹！第56页读这样的诗，若不被感染得意气横生，不能被激发出对生命的热烈的爱，反而蹙眉作“道德”状，说李白消极享乐，真是该死！杜甫曾疑惑李白：“纵饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？”不为谁，就为了他自己这副可爱德性。他天生才雄，天生狂放，天生好酒量、好诗才，天生一副寻欢作乐的脾气与福气，他要“兴酣落笔摇五岳，诗成啸傲凌沧洲”(江上吟)，我们有什么办法？第57页为了不受约束地逞才尽性，他最喜欢的体裁是那不论句式、不论篇幅长短的古风与歌行(实际上，古风与歌行在体制上并无明显区别)。但另一方面，也许是为
27、了有意识地控制自己的天才和络绎奔会、应接不暇的灵感，李白在诗歌形式上给自己设置了一些障碍和顿挫。他有意识地通过句式的变换拗断那过度的流畅，一诗之中，四言、五言、七言交错出现。他可能想通过变换步幅与节奏来增加拗折。有时，在流风回雪、轻便婉转之中，在美女肌肤一般的润滑之后，突兀地横在我们面前的，是散文化的句子，突然地增加了顿挫与语言的骨感，然后又是绸缎一般的流畅，水银一般地倾泻，这般倏忽变换，仍能气脉流畅。第58页 有时，他还在一派流畅之中，突然出现一个单句，故意打破平衡，或对上文起急收作用，或让我们的阅读期待猛地顿住，如勒奔马，如断急流。如此顿宕，就避免了平滑。一味流畅则易入于“滑”，一味阻滞则
28、易显得“涩”。李白诗不滑不涩，流畅而顿宕，充满了张力与弹性。我们见杜甫在沉郁中有顿挫，不可不知李白在轻便中亦有顿挫。沉郁而顿挫，是同质相成；轻便而顿挫，则是相反而相成，尤为难得。第59页李白有直透人生悲剧本质的大本领，所以他的诗总是能由具体与个别而直达抽象与一般，以形象的语言表达抽象的人生感悟。他花天酒地，欢天喜地，一派繁华，可就在这一派似锦繁华之中，在洒脱无待、一丝不挂、一意孤行、一往无前之时，他又那么一往情深，他时时陷入悲凉之中而一往不复 第60页青天有月来几时？我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，
29、嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。(把酒问月故人贾淳令予问之)第61页苏东坡式的彻骨悲凉与自我安抚，已遥伏在李白的语言花丛之中。大凡天才，内心中总有一种不可名状的悲凉。这悲凉大约来自天才智力上的穿透力：穿透了一切繁华表象，看到了生命那悲哀的核。(有删改)第62页课堂教材新知全解 第63页一、阅读课文第 1 段，梳理重点文言词句1解释下列句子中加点词的含义。(1)尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。尔来：_ 塞：_(2)上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。上：_ 回：_ 高标：_逆折：_ 川：_第64页(3)猿猱欲度愁
30、攀援。愁：_(4)青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。何：_ 盘盘：_ 萦：_(5)扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。扪：_ 仰：_ 胁息：_膺：_ 坐：_第65页【答案】(1)从那时候以来 山川险要的地方(2)上：方位名词作状语，在上面 回：动词的使动用法，使回转 高标：可以作一方标志的最高峰 逆折：倒流 川：河流(3)愁：为动用法，为发愁(4)何：程度副词，“多么”盘盘：形容山路曲折盘旋 萦：盘绕(5)扪：摸 仰：仰着头 胁息：屏住呼吸 膺：胸 坐：徒，空第66页2体会下面句子的句式特点并翻译。蜀道之难，难于上青天！(“难于上青天”为状语后置句，现代汉语语序为“于上青天难”，意为比上青天还难)译文：
31、_【答案】蜀道难行，真比登天还难！第67页3总结第一段段意。答：_【答案】极言蜀道高峻，点出全诗主题，并写出蜀道的来历。第68页二、阅读课文第二段，梳理重点文言词句4解释下列句子中加点词的含义。(1)问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。西：_ 巉岩：_(2)使人听此凋朱颜。凋：_(3)枯松倒挂倚绝壁。倚：_第69页(4)飞湍瀑流急喧豗，砯崖转石万壑雷。湍：_ 喧豗：_ 砯：_转：_(5)嗟尔远道之人胡为乎来哉！嗟：_ 胡：_第70页【答案】(1)西：名词作状语，向西 巉岩：高而险的山岩(2)使动用法，使凋谢，这里指脸色由红润变成铁青(3)倚：斜靠着(4)湍：急流 喧豗：喧闹声。这里指急流和瀑布发出
32、的巨大响声 砯：名词作动词，原指水冲击石壁发出的响声，这里是冲击的意思 转：使动用法，使滚动(5)嗟：叹惋之辞 胡：疑问代词，“什么”第71页5体会下面句子的句式特点并翻译。(1)但见悲鸟号古木。本句有省略成分，应为“但见悲鸟号(于)古木”，现代汉语语序为“但见悲鸟(于)古木号”译文：_(2)雄飞雌从绕林间。本句有省略成分，应为“雄飞雌从绕(于)林间”，现代汉语语序为“雄飞雌从(于)林间绕”译文：_第72页(3)又闻子规啼夜月。本句有省略成分，应为“又闻子规啼(于)夜月”，现代汉语语序为“又闻子规(于)夜月啼”译文：_(4)嗟尔远道之人胡为乎来哉！(在疑问句中，疑问代词作宾语，宾语前置。“胡为
33、”的现代汉语语序为“为胡”，译为“为什么”)译文：_第73页【答案】(1)只见悲伤的鸟在古树上哀号。(2)雄鸟飞雌鸟随，在林中绕行。(3)又听到杜鹃在夜月下啼叫。(4)你这远方的人为什么到这里来呢？第74页6总结第二段段意。答：_【答案】主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。第75页知识百科省略句常见的省略句式有以下几种：(1)省略主语。有承前省、蒙后省，自述或对话中也常常省略。如：永州之野产异蛇，(蛇)黑质而白章，(蛇)触草木，(草木)尽死。(2)省略谓语动词。一鼓作气，再(鼓)而衰，三(鼓)而竭。第76页(3)省略宾语。有动词宾语的省略。如：每字为一印，火烧(之)令(之)坚。有
34、介词宾语的省略。如：竖子不足与(之)谋。(4)介词的省略。文言文中介词“于”也常常省略。如：今以钟磬置(于)水中。第77页三、阅读课文第三段，梳理重点文言词句7解释下列句子中加点词的含义。(1)剑阁峥嵘而崔嵬。峥嵘：_(2)一夫当关，万夫莫开。当：_(3)所守或匪亲。或：_第78页(4)朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。朝：_ 避：_ 吮：_(5)蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！侧身：_ 西：_ 咨嗟：_【答案】(1)险峻(2)把守(3)倘若(4)朝：名词作状语，在早上 避：动词，躲避 吮：动词，吸(5)侧身：回身 西：名作状，向西 咨嗟：叹息第79页8体会下面句子的句式特点并翻译
35、。所守或匪亲。(判断句，“匪”表示否定判断)译文：_【答案】守关的将领倘若不是自己的亲信。第80页9总结第三段段意。答：_【答案】以夸张的手法极写蜀地自然环境和社会环境的险恶，奉劝友人不可以久居。第81页附：图文导航第82页1“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”这两句诗人采用了什么样的表现手法？有什么作用？明确：_【答案】借景抒情。用“悲鸟号古木”“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染旅人愁思和蜀道空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。第83页2与李白同时代的诗评家殷璠称本诗“奇之又奇”，请结合诗句内容谈谈诗人是怎样表现蜀道的雄奇险峻的。明确：_第84页【答案】
36、诗人以变幻莫测的笔法，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘了一幅色彩绚丽的山水画卷。为此，诗人运用了以下手法，使文章气象宏伟：手法诗句表达效果 引用神话传说五丁开山/六龙回日写历史上蜀道不可逾越的险阻虚写映衬黄鹤不得飞度/猿猱愁于攀援映衬人行走难上加难 摹写神情、动作手扪星辰/呼吸紧张/抚胸长叹/步履艰难/神情惶悚凸现危困之状如在眼前 借景抒情悲鸟号古木/子规啼夜月渲染了羁旅之愁和蜀道悲凉运用夸张连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁 极言山高壁险第85页3.诗歌第 3 段写有关“剑阁”的内容，有什么用意？明确：_【答案】(1)映射蜀道之险峻，表现剑阁之险要，劝友人早日还家。(2)“
37、一夫当关，万夫莫开”写剑阁易守难攻的险要形势，暗示朝廷的部队很难打进来，因而野心家可以据险发动叛乱，“化为狼与豺”，搞地方割据，结果必定是“杀人如麻”。诗人的意图是提醒当权者要严防野心家发难。表达了诗人对国事的忧虑和关切。第86页如何理解这首诗的主旨？第87页【探究】观点一：为忧虑房琯而作，认为作者写此诗是担心身为剑南节度使的严武会危害在蜀的房琯和杜甫。观点二：讽刺安史之乱后唐玄宗入蜀。观点三：讽刺四川军阀章仇兼琼。观点四：本诗的主题是“送友人入蜀”，是沿袭乐府古题的“即事成篇”之作。除了担心友人旅途艰险之外，还掺杂了含蓄而执着的惜别之情。观点五：以蜀道喻世途艰难，功业难就，抒发了诗人怀才不遇
38、的愤懑。第88页夸张的手法蜀道难一诗中，作者成功地运用了夸张的表现手法，使蜀地山川的雄伟奇险得到了充分体现。写蜀道的艰难是“蜀道之难，难于上青天”；写山的高峻是“上有六龙回日之高标”“黄鹤之飞尚不得过”；写急流瀑布是“飞湍瀑流急喧豗，砯崖转石万壑雷”。第89页夸张是一种常用的修辞手法。它是为了表达的需要，故意言过其实，对客观的人、事物尽力作扩大或缩小的描述。夸张的类型：扩大夸张：故意把一般事物往大(多、快、高、强等)处说，如“白发三千丈，缘愁似个长”。缩小夸张：故意把一般事物往小(少、慢、矮、弱等)处说，如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。超前夸张：故意把后出现的事说成是先出现或同时出现的，
39、如“看见这浓绿的禾苗，就嗅出面包的香味来了”。第90页夸张的作用：恰当运用夸张，能深刻地表现作者对事物鲜明的情感和态度，引起读者的强烈共鸣；通过形象的渲染，可丰富读者的想象，有利于突出事物的本质和特征；夸张还能增强幽默感和趣味性。第91页指出下列句中所用的夸张的类型，并分析运用夸张的作用。1飞流直下三千尺，疑是银河落九天。(李白望庐山瀑布)答：_第92页2如今留在寨里的尽是穷人，同那些有钱的山寨没来往，原来有几个狗腿子，有的死啦，有的逃啦，还有一个在寨里，失了靠山，老老实实种了巴掌大一片山坡地。(姚雪垠李自成)答：_3愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。(范仲淹御街行秋日怀旧)答：_第93页【答案
40、】1.运用扩大夸张的手法。“三千尺”“落九天”都不是事实，而是一个虚数，实际上并没有这么高这么长。作者从空中落笔，抓住瀑布的雄奇，与题目的“望”字相连接，表现了庐山瀑布犹如从天而降的磅礴雄伟的气势，令人惊心动魄。2“巴掌大一片山坡地”是缩小夸张。可以种植的山坡地，无论它怎样小，也不可能只有巴掌大，听的人不会相信这样的事实，但又觉得这样合情合理，符合人们的语言习惯。这样写，主要是为了说明山坡地的面积非常小。第94页3“酒未到，先成泪”是超前夸张。依照常理，应该是“酒先到，后成泪”，这里运用超前夸张是为了突出说明作者哀愁悲伤之深之多，不管酒有没有到，都会情不自禁地流下眼泪。第95页课 文 全 解
41、第96页【原文呈现】噫吁嚱，危 乎高哉！【1】蜀 道之难，难 于唉呀呀，多么高峻多么伟岸！蜀道真是太难行了，简直上 青 天！【2】蚕丛及鱼凫，开国 何 茫然！【3】比登天还难！传说蚕丛和鱼凫，开国年代太久远而不可知！尔 来 四万 八千岁，不与 秦塞从那时以来到现在，约有四万八千年，秦蜀两地被阻隔，相 通 人 烟。西当太白 有 鸟 道，可 互之间不往返。(长安)西面有太白山(阻隔了入蜀之路)，只第97页 以 横 绝 峨眉 巅。【4】地崩有鸟儿飞行的路径，顺着那条鸟道走，可攀至峨眉山顶端。传 山 摧壮 士 死，然后天梯石栈 相说蜀国五壮士，山崩地裂被压死，方有天梯石栈道，然后两 钩连。【5】上有
42、六龙 回日 之高 标，下有地相通连。上有迫使太阳神的车子掉头的高峻的山峰，下冲波逆 折之回川。【6】黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲有波涛滚滚的回旋的急流。黄鹄高飞不能过，猿猱攀援更度愁攀援。【7】青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪犯难。青泥岭上路盘旋，绕岩百步九转弯。山高入天，第98页 参 历 井 仰 胁 息，以手抚膺 人在山上，可以用手触摸星星，甚至要从它们中间穿过，仰着 坐 长叹。【8】头，屏住呼吸，用手拍胸空长叹。段解：叹山势的高危，道路的难行。诗人首先经过了一番神话般的寻根，然后才直面现实，认真地对待“蜀道难”的问题。这一段主要是虚写，把自然力加以“神化”。第99页问 君 西游 何时 还？畏 途
43、 巉好朋友呵请问你，此番入蜀何时能回还？路途艰险，山岩 不 可 攀。【9】但见 悲鸟 号古木，雄岩高险，实在艰险难登攀！只见悲鸟在古树头哀鸣，雄雌相飞 雌 从绕林间。又闻子规啼夜月，愁 空 随，在林间绕来绕去。又听到杜鹃在夜月下啼叫，悲鸣之声 山。【10】蜀 道 之 难，难于上青天，使 人回荡在空山之中。蜀道真是太难行，简直比登天还难，听到这些 听 此凋 朱颜！【11】连 峰 去 天 不心惊寒，怎不叫人脸变色！山峰座座紧相连，离天不到一尺第100页 盈 尺，枯 松 倒挂倚绝壁。飞 湍 瀑 流远，松老枝枯倒悬挂，斜倚贴在绝壁间。急流奔腾瀑布飞，争 喧 豗，砯 崖 转 石 万 壑喧闹之声争相随，水
44、击山崖石块滚，千山万壑间响起雷雷。【12】其 险 也如此，嗟尔远道 之人胡鸣般的声音。恶劣凶险到此地步，唉！你这远道之人 为乎 来哉！【13】啊，为何来此历艰难？段解：叹蜀道的险恶。这一段是实写，从蜀道的山水特点来展示蜀道悬崖绝壁、水石相击、山谷轰鸣的险要情景。第101页剑阁 峥 嵘 而 崔 嵬，一夫当 关，剑阁险要如山门，崇峻巍峨入云端，只要一人来把守，万 夫 莫 开。【14】所守或匪 亲，化为 狼千军万马难攻占。守关的将领倘若不是（自己的）亲信，就会与豺。【15】朝 避猛虎，夕 避 长蛇，磨牙吮 变成叛乱者。清晨小心避猛虎，傍晚长蛇须防范，磨牙吮血血，杀人如麻。【16】锦城 虽云乐，不如早
45、还家。【17】真恐怖，杀人如麻丧人胆。锦官城里虽说很快乐，不如早早把家第102页 蜀 道 之难，难于上青天，侧 身 西还。蜀道真是太难行，简直比登天还难，回身向西放眼望，望 长 咨嗟！【18】令人不免长嗟叹！段解：叹蜀中战祸之烈，表达对友人的劝诫之意。第103页【名师赏析】【1】开篇“噫吁嚱”三个惊叹词连用，是诗人在激情的冲动下随口吐出的，它包含着巨大的感情力量，摄人心魄，为全诗奠定了情感基调，也点出了蜀道的一大特点高。【2】诗人用夸张手法极言“蜀道之难”。此句是本诗的主旨句，也为下文的描写张本。【3】诗人没有承“蜀道之难”写开去，而是笔锋一转，引出“蚕丛及鱼凫”的开国之事，古老的传说增强了蜀
46、道的历史感。第104页【4】诗人以夸张的手法将秦蜀之间重山叠岭、不可逾越的特点一览无余地展现在读者面前。【5】诗人对于壮士排山倒海的巨大力量及其壮烈牺牲的精神，表达了崇高的敬意和由衷的歌颂，歌颂了人类征服自然的力量的伟大。此处引用“五丁开山”的传说，为诗文增添了神话色彩，引人入胜。第105页【6】此处用虚写的手法层层映衬，把“六龙回日”的神话和夸张的描述融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险，想象神奇而瑰丽。【7】诗人借“黄鹤”与“猿猱”来侧面烘托，生动地写出了行人入蜀的艰难。诗人以奇谲的想象和大胆的夸张，使诗歌充满了浪漫主义色彩。第106页【8】“青泥”以下几句是从什么角度来写“蜀道之难”
47、的？试作具体分析。这几句是从人类的“经验”来写“蜀道之难”的。“百步九折”写出了路途的艰难，“扪参历井”道出了山的高危。“以手抚膺坐长叹”则是人们典型的无可奈何的情态。诗人捕捉行人在岭上的一系列细节动作，生动、形象地刻画出了行人无奈、惶悚的神情。至此，诗人隐隐约约地透露出了送别的话题。第107页【9】将行未行却问“何时还”，已有不可行之意，此处借“问君”引出旅愁。【10】本诗的主旨在于表现蜀道的惊险，但此处写“悲鸟”“古木”“子规”有什么作用？鸟是“悲鸟”，树是“古木”，子规是“愁”空山。飞鸟雌雄相依，不敢失伴；月夜空山寂寥，子规声悲。诗人用这些感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅人愁思和蜀道空寂
48、苍凉的环境氛围，有力地烘托了“蜀道之难”，并进一步为下文发出“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的劝诫张本。第108页【11】诗人从悲怆的情境中挣脱出来，再次高呼“蜀道之难，难于上青天”，承上文山之高，启下文山之险。【12】运用了夸张的手法，连峰、绝壁、飞湍瀑流、陡崖，写尽了山之高、壁之陡、水之湍急、崖之凶险，无不昭示着蜀道之险，渲染了惊险的气氛，使人望而生畏，闻而心惊，故下文云“其险也如此”。【13】先用一个“险”字归结上文，再用蜀人的口气再次劝说“西游”的人不要来蜀地，进一步渲染了蜀道之险。第109页【14】“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开”一句该如何理解？“剑阁峥嵘而崔嵬”写剑阁的险要，自然引
49、出对政治形势的描写“一夫当关，万夫莫开”。诗人化用前人的语句，劝人引以为戒，警惕战乱发生。【15】“所守”指重要关隘的守卫者。诗人从蜀道的艰险想到了它在军事上的重要位置，并由此想到“所守或匪亲，化为狼与豺”的隐患。诗人担心当时藩镇割据的危机，这表现了他敏锐的洞察力和政治远见，以及他对国家命运和人民安全的忧虑。第110页【16】诗人用“狼与豺”“猛虎”“长蛇”这些自然界中最凶残可怕的动物喻指那些据险叛变者。“磨牙吮血，杀人如麻”，突出了那些动物残忍的本性和那可怖的情况。这几句诗由写蜀地自然环境的险恶拓展到写社会环境的险恶，目的是劝人引以为戒，警惕战乱的发生。【17】最后奉劝友人即使到达蜀地也不可久居。【18】这是诗人的感慨，又是行者的感慨，隐含了诗人对国事的忧虑与关切。请做：课时作业（四）