1、8茶馆(节选)作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，这种寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。还犹豫什么，打开书本，认真阅读吧！对于“旧时代”北京社会生活的熟悉，他对普通人的遭际命运的同情，他的温婉和幽默，含泪的笑，使这部作品，接续了老舍创作中深厚的人性传统。文化传承与理解老舍(18991966)，原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国五四运动以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家、人民艺术家。曾任中国文联副主席、中国作协副主席等职。1951年获“人民
2、艺术家”称号。他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越的成就。一生写下多部长篇小说，70多部(篇)中短篇小说，30多部剧作，近20部译著等。其代表作有长篇小说骆驼祥子四世同堂等，剧本有茶馆龙须沟。他的其他重要作品还有长篇小说牛天赐传离婚鼓书艺人、中篇小说我这一辈子、短篇小说月牙儿、话剧方珍珠等。在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位。话剧茶馆是老舍1956至1957年间的作品。老舍写，本来是想要配合时政宣传的。中华人民共和国第一部宪法在1954年颁布，作者抚今追昔感慨不少，觉得该写个说明新宪法得来不易的戏，用来教育青少年。于是，
3、1956年他动笔写了一个4幕6场的话剧，由光绪年间一直写到新中国成立前夕北平学生“反饥饿、反迫害”运动，戏里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿拿到北京人艺，读给院长曹禺、总导演焦菊隐等人，征求意见。曹禺他们感觉，这部作品最精彩的，是第1幕第2场发生在一家旧茶馆里的戏，觉得应当以这场戏作基础，另起炉灶，写个描绘旧时代社会面貌的戏。老舍痛快地接受了这个建议，当即表示：3个月后交剧本！期限一到，茶馆新作果然有了。经过跟导演、演员们的切磋磨合，这部新作真的大功告成了。剧本的最终完成稿，彻底放弃了正面展现革命斗争的场景，成了一部由往昔岁月市井生活画面组合起来的社会风情大戏。第一幕描写清朝末年，在表面看似生
4、意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将15岁的女儿卖给宫里的太监庞总管；正直、爱国的常四爷因为说了一句“大清国要完”被抓进监狱；一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。第一幕暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。茶馆中的对话，都是“人物自己应该说的语言”，这就使人物之间的性格区别非常鲜明。老舍戏剧人多事杂，注重以人带事的写法，借助剧中人物的活动，将丰富的时代生活场景进行横断面式地穿插，制造矛盾与矛盾之间的接触点，从而形成了一种以点带面、多线纷呈的蛛网式结构模式。老舍笔下的
5、茶馆有对那个复杂黑暗的年代里人性的讽刺，也有对社会底层百姓苦难的“写实”。反映国人那最期待希望，而又遍地是绝望的年代。话剧话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧在中国是一种年轻的戏剧样式，最早出现在辛亥革命前夕，当时称文明戏。五四运动后欧洲戏剧开始传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”“真新剧”或“白话剧”。1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名的话剧有雷雨日出屈原茶馆等。戏剧的“三一律”古希腊哲学家亚里士多德提出了“三一律”，法国古典主义代表人物之一的高乃依在他的论三一律，即行动、时间、地点的一致中认为：行动的一致，对喜剧来说，就是剧中主要人物的意图所遭到的阻碍一致；对悲剧
6、来说，则是危局的一致，它并不以主人公的胜利或牺牲为转移。时间的一致，则是指把事件发展的时间限制在一昼夜之内，或力求不过多地超出这个限度。地点的一致，当然要尽可能地让观众在不必换景中看到人物的行动，但如果不行，则可把地点扩展到能在24小时往返一次最好在同一城市的距离之内。语言建构与运用作业时间：20分钟1给下列加点字注音淘汰()神龛()沏茶() 嗜好()撑腰() 帐簿()咂摸() 洗涮()家眷() 造孽()忏悔() 甭怕()搭讪() 倔强()2辨析下列多音字的读音 3根据拼音写出汉字 4辨析下列近义词(1)(2)5词语辨析(1)国事国是国事：国家大事。国是：书国家大计。例句：我不像他，我最关心！
7、上海2020参事论坛暨长三角参事专题研讨会昨天举行。(2)感染感动感染：通过语言或行为引起别人相同的思想感情。感动：思想感情受外界事物的影响而激动，引起同情或向慕。例句：听了英雄事迹报告会，很多同学都得流下了热泪。王利发似乎受了松二爷的，也请安，弄得二人愣住了。(3)交情友情交情：人与人相互交往而发生的感情。友情：朋友的感情；友谊。例句：问题在于，现实世界有时都难以找到真正合适的朋友，在网络的虚拟环境里，找到真正甚至爱情的机会总还要小得多。两个人穿一条裤子的吧？6文学常识(1)老舍，北京人。现代小说家、戏剧家，代表作有解放前创作的长篇小说，建国后创作了话剧等，他被誉为“人民艺术家”。(2)茶馆
8、剧本共三幕，依次截取、和三个时期的横断面，采用以人物带故事的写法，通过裕泰茶馆由盛而衰的变迁，以及在茶馆中活动的各种各样人物的生活的变迁，反映了前后近半个世纪的社会面貌，展示了人民与旧时代之间的矛盾冲突。思维发展与提升1.既然秦仲义与常四爷对社会现状的认识一致，那二人的冲突又说明什么呢？答：_2请谈一谈秦仲义与庞太监的斗嘴谁更胜一筹，为什么？答：_3“秦庞斗嘴”让一直噤若寒蝉的茶客忍不住谈起国事来，在“茶客议论”的四人对话里，反映了怎样的社会现状呢？答：_4本剧的语言有何特色？答：_5如何看待王利发这个贯穿全剧的线索性人物？答：_审美鉴赏与创造一、源头活水，积累妙用(一)素材这样积累茶馆是老舍
9、先生的经典名剧，它通过众多浮雕似的人物展示，反映了人民与旧时代的冲突。其中的一个重要人物是常四爷。他自食其力，不愿受洋人欺侮，参加义和团运动。对腐败的清王朝不满，因一句“大清国要完”而被抓，坐了一年的监狱。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬。他的身上表现出中国人不甘受奴役的反抗情绪和爱国精神。【应用角度】“个人与国家”“位卑未敢忘忧国”“爱国是一种责任”“国家兴亡，匹夫有责”等(二)素材这样运用北京的符号老舍与北京我看见祥子手里拨弄着现洋。心中盘算着买车，嘴里念叨着自己的小九九，身旁老北京洋车黑漆漆的车身、亮晶晶的瓦圈，闪着光；我看见王利发忙着擦桌子码茶碗招呼客人，手里拎着老北京的大茶
10、壶，壶嘴徐徐吐着水雾；我看见祁家正房的清水脊子旁石榴正红，天井的八仙桌上老北京的兔儿爷昂首挺胸，老太爷微笑点头；我看见沙子龙直视徒众一言不发，心中暗道：“不传！不侍！”堂前老北京那支镖局长枪，静静倚立墙角，与主人遥相呼应读老舍先生的书，仿佛被书中人物引领着，游览北京的街巷，呼吸北京的气息，欣赏北京的色彩，聆听北京的节奏，感受北京的心情老舍先生的作品，就是老北京的符号啊！那是老北京的丝丝缕缕、点点滴滴。似一段京胡弦语，激越铿锵，余韵悠长；如一壶茉莉花茶，馥郁芬芳，回味无穷。忘不了老舍先生品北京饮食“良乡的肥大的果子，过了砂糖在锅里唰唰地炒着，连锅下的烟都是香的”“高梁红的河蟹，用竹篓装着，沿街高
11、声叫卖；而会享受的人们，会在酒楼里，用小小的木槌，轻轻敲裂那毛茸茸的蟹脚”只有老北京才会有如此诱人的风味；也只有老舍先生，才能领略得如此动情传神！老舍先生虽然祖籍山东，可他却生在北京、长在北京，更无比地爱着北京。他爱老北京的一切，正如旧历年张贴的年画：喜庆，稚拙，又不失王者的大气；细致、精巧，更传达着文化的气息。老舍先生正是用自己的笔，用自己的心，以自己对北京的无比热爱，描绘出一个真实而又理想的北京，一个现实而又诗意的北京。于是，老舍先生的文字，老舍先生的名字，也因此成了北京的象征、北京的符号。老舍先生出过国，留过洋，他自然懂得时代终究会推动“老北京”变成“新北京”，这是一种欣喜与哀婉交织的复
12、杂情感。这种情感也常常在他的作品中流露出来。四世同堂的主人公瑞宣，喜欢逛八面槽、大栅栏、琉璃厂，可他也惋叹“在不久的将来，这些店铺都会消失”。正因为此，老舍先生在新时代北京的舞台上，努力创造着新北京的语言和形象，创造着新北京的符号。于是，作为北京符号发现者、热爱者和创造者的老舍先生，也成为了北京历史与现实的，北京人眼里与心中的，一座永恒的丰碑。点评：围绕着题目“北京符号”这一中心，巧妙地把老舍和北京符号联系在一起，详细地介绍了老舍和北京之间的关系，揭示了老舍这个北京符号的深刻意义和时代意义：“老舍先生的作品，就是老北京的符号啊！”“北京人眼里与心中的(老舍是)一座永恒的丰碑。”二、类文品读由此
13、及彼，拓展视野作家本人谈茶馆问：为什么单单要写一个茶馆呢？答：茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写茶馆。问：您怎么安排这些小人物与剧情的呢？答：人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：(一)主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故
14、事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。此剧以人为主，而一般活报剧往往以事为主。(二)次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。这样，也会帮助故事的连续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是连贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。(三)我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，反他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，
15、顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传。因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。(四)无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。这样安排了人物，剧情就好办了。有了人还怕无事可说吗？有人认为此剧的故事性不强，并且建议：用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主，去发展剧情，可能比我写的更像戏剧。我感谢这种建议，可是不能采用，因为那么一来，我葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台
16、了。我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。问：请谈谈您的语言吧。答：这没有多少可谈的。我只愿指出：没有生活，即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础。我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词既成为他们自己的，而又是我的，唐铁嘴说：已断了大烟，改抽白面儿了。这的确是他自己的话。他是个无耻的人。下面的：“大英帝国的烟，日本的白面儿，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？”便是我叫他说的了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话，在情理中。同时，我叫他说出那个时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱，还要我们的命！(
17、老舍答复有关茶馆的几个问题)茶馆这出三幕话剧，叙述了三个时代的茶馆生活。头一幕说的是戊戌政变那一年的事。今年又是戊戌年了，距戏中的戊戌整整60年。那是什么年月呢？一看茶馆的第一幕也许就能明白一点：那时候的政治黑暗，国弱民贫，洋人侵略势力越来越大，洋货源源而来(包括大量鸦片烟)，弄得农村破产，卖儿卖女。有些知识分子见此情形，就想变变法，改改良，劝皇帝维新。也有的想办实业，富国裕民。可是统治阶级中的顽固派不肯改良，反把维新派的头脑杀了几个，把改良的办法一概打倒。戏中的第一幕，说的正是顽固派得势以后连太监都想娶老婆了，而乡下人依然卖儿卖女，特务们也更加厉害，随便抓人问罪。第二幕还是那个茶馆，时代可是
18、变了到了民国军阀混战的时期。洋人为卖军火和扩张侵略，操纵军阀，叫他们今天我打你，明天你打他，打个没完。打仗需要枪炮，洋人就发了财。这么一来，可就苦了老百姓。这一幕里的事情虽不少，可是总体来说，那些事情之所以发生，都因为军阀混战，民不聊生。第三幕最惨，北京被日本军阀霸占了8年，老百姓非常痛苦，好容易盼到胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也被逼得上了吊。什么都完了，只盼着八路军来解放。这样，这三幕共占了50年的时间。这50年中出多少大变动，可是剧中只通过一个茶馆和下茶馆的一些小人物来反映，并没正面详述那些大事。这就是说，用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的
19、啼笑皆非的形形色色。看了茶馆就可以明白为什么我们今天的生活是幸福的。(老舍谈茶馆)8茶馆(节选)语言建构与运用1答案：tiknqshchngbzshunjunnichnbngshnjing2答案：hnghnglinglinggngnjujullolulllxnxnbbob3答案：盅蛊饷晌揣踹湍摩摹辙澈撤沏彻砌4答案：(1)改良：去掉事物的个别缺点，使之更适合要求。如：改良土壤。改善：改变原有情况，使其更好一些。如：改善生活。(2)嗜好：特殊的爱好(多指不良的)。爱好：对某种事物有浓厚的兴趣，不含贬义。如：爱好体育。5答案：(1)国事国是(2)感动感染(3)友情交情6答案：(1)骆驼祥子四世同堂
20、龙须沟茶馆(2)清代末年民国初年抗战胜利后思维发展与提升1答案：二人是在救国的方向、路线和目标上有分歧，思想矛盾。在秦仲义看来，常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为，没有见识。在常四爷的眼中，像秦仲义这样的实业家虽有雄心但却不免冷血，理想太大而不切实际。2答案：这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败对手，对手主动弃权并不是认输而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气势；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何甚至不得不畏惧三分，只能逞一时口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。3答案：这里的茶客群像不容忽
21、视，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不同情，反而误解尤深，甚至不认识也不了解他们的主张，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱他们的生活秩序，这也侧面反映了戊戌变法失败的原因，即脱离群众。他们目光短浅，只在乎眼前的利益，懒惰颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主张“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有同情心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而大清国的覆亡也就是必然的了。4答案：人物语言个性化是本剧的一大特色。老舍善于从人物的身份、思想、
22、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。如王利发谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。幽默是本剧语言的又一特色。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默风格。比如唐铁嘴夸耀自己如何抽“白面儿”时，表面看滑稽可笑，但仔细琢磨却又蕴含着深意：明明是受人侵害却偏偏要自我夸耀，这是一种让人带泪的笑。5答案：王利发是茶馆的老板，子承父业，更继承了其父“多说好话，多作揖”的处世哲学；他精明、干练、谨慎，委曲求全，善于应酬，也善于经营，善于改良。像他这样一个精于处世的小商人，最终也逃脱不了破产、悬梁的命运。剧本通过这个形象表现了旧中国广大市民的生命命运。