1、春夜别友人陈子昂“风神初振”的初唐诗在盛唐诗歌高潮到来之前，无论从形式和精神气质上来说，初唐诗都处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着“四杰”为代表的中下层文士的崛起，给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢但又孕育着高潮的时期。陈 子 昂（约 659 700）唐 代 文 学 家。字 伯 玉，梓 州 射 洪（今 属 四 川）人。因 曾 任 右 拾 遗，后 世 称 陈 拾 遗。有陈 子 昂 集。陈 子 昂 是 唐 诗 革 新 的 前 驱 者，主 张 改 革 六 朝 以 来 绮 靡 纤 弱 的 诗 风，恢 复 诗 经 的“风、雅”传 统，强 调 比
2、兴 寄 托，提 倡 汉 魏 风 骨。其 诗 思 想 进 步 充 实，语 言 刚 健 质 朴，对 唐 代 诗 歌 影 响 巨 大。写作背景：684春，年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒。他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。春夜别友人鉴赏银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会是何年。思考：这首送别诗是如何通过空间和景色的转换来表达离情别意的？鉴赏要点诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景色的转换，景色随
3、着空间而变化，情感随着景色的变化而逐渐加深。精于练字，巧用衬托。精于练字，巧用衬托 首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，描绘了一个别筵将尽，朋友分手在即的场景，句中的“吐”“对”字写出了友人怎样的神情？一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。精于练字，巧用衬托 简要分析“明月隐高树，长河没晓天”一联的表达效果。“隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的明月；“没”字写出了银河淹没在破晓的曙光中，衬托出时光催人离别，难舍难分的心绪。精于练字，巧用衬托 这首离别之作，就
4、从眼前宴会的情景落笔。银烛，晶莹洁白的蜡烛。金樽，形容酒杯华贵，考究。绮筵，华美的筵席。这一联用词比较华丽，目的在于通过对宴会隆重热闹场面的由衷赞美，来烘托出友情的深厚。颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离：“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这样一层推进一层的烘托描写，使离情别绪更加浓厚，着意写出了离情的缠绵，令人感慨欷歔.精于练字，巧用衬托 第三联好象专写夜空，实则关合夜宴。由于主宾双方不愿分离，遂使宴会从夜晚延续到拂晓，时间在悄悄逝去，月亮已隐没到高树之后，银河也消失
5、在曙色之中了，人却没有散去。通过饮宴之长，暗示别情之深，这种以景衬情的含蓄手法，比正面抒写离情更加耐人寻味。篇末以“悠悠洛阳道，此会在何年”的问句作结：此去洛阳的道路十分遥远，这一分手，谁能预期到何年何月才能见面呢?，感情真挚，语言质朴，具有沉郁厚重之美。空间：离堂华筵（室内）别路山川（户外）洛阳古道（遥想）景色：银烛青烟 明月高树 悠悠古道 金樽绮筵 长河晓天 情感：相对无言 时光催人 悠悠离情 离情缠绵 难舍难分 此会何年 诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景色的转换，景色随着空间而变化，情感随着景色的变化而逐渐加深。春夜别友人诗二首1.其一:银光吐轻烟,金笔耀绮颜。离校思琴声，别路走车间。闽星隐低树，长溪没晓天。幽幽罗草道,再会在哪天?其二:紫杉入云间,青春几时还?对此冷凝夜,离忧怅然别,清晨花沾露,滴沥虚檐宇,怀想就何欲?愿饮百年酒!仿写练习
