1、苏童怕“为权力引起斗争”拒做电影编剧前天，作家苏童与国际“重述神话”中国项目区签订创作合同，正式成为该项目的首个中国作家。在接受专访时，他透露，在改编神话传说孟姜女时，将打造极具“苏童风格”的文风。谈到时下流行的“作家转做影视编剧”，苏童说做编剧就要与导演争夺自主权，他因为不愿卷到这些纷争中，所以他的妻妾成群被张艺谋改编成电影大红灯笼高高挂，刺青时代被贾樟柯拍成电影，他都未出任编剧。谈新作：将创作“苏童式”孟姜女“考虑要重述中国神话时，首先跳入我脑海的是大禹治水和孟姜女。但对于大禹治水，究竟是人征服水，还是水毁灭人，我很难平衡，因此阻止了我把它作为创作素材的念头。而孟姜女的妙处就多了，我们可以
2、想象，一个贤良的南国弱女子，不畏艰险，冒严寒千里迢迢北上为夫送寒衣，仅此场景就足以让世人动容。丈夫死于长城苦役，妻子一哭震倒八百里长城。这壮观的气势以及所暗示的颠覆皇权的寓意，大大丰富了小说的内涵。”苏童透露，小说孟姜女绝不会像电影版花木兰或宝莲灯那样充满商业味，也不会以戏说的手法将人物形象以及表现主题扭曲，“它是我创作的延续，具有鲜明的苏童式的个人风格与气质。”谈影视改编：非常期待影片刺青时代继苏童的小说米被黄建中改编成电影后，中篇小说刺青时代又被贾樟柯看中。眼下该电影剧本正由作家毕飞宇操刀改编，苏童只帮忙出点主意。苏童说，他希望电影刺青时代通过南方的“一条河、一条街、一群不良少年”这三大元
3、素组成的电影语言，来反映上世纪70年代的人际关系。“小说刺青时代至少提供了解释南方灵魂的样本，加上贾樟柯成熟的电影手段，让我对这部影片充满期待。”虽然妻妾成群米分别被改编成电影，但苏童至今未尝试过做编剧。“我以为，文学创作是自主的行为。而编剧的自主权却常常掌握在导演手中，编剧要争取自己的权利便要和导演斗、吵。我是个不爱斗争的人，只想把小说写好了事。”谈先锋写作：一度轻狂知错不改回顾20余年的创作生涯，苏童认为现在应是他创作的最佳时期。“二十几岁时年轻气盛，对写作抱有极端的狂热，写东西总是一稿到底，懒得再看，结果常出错。像我的帝王生涯出版时校对发现小说中前后人名不符，我都不愿改，觉得自己写的东西字字珠玑。”随着年龄、阅历的增长，这种轻狂已消失殆尽。对于余华、格非、北村以及自己早年实践“先锋写作”，而今回归传统的现象，苏童解释说：“实际上先锋只是一种姿态。刚开始写作的人就像拍马上阵的战士，挑选诸如青龙偃月刀、断魂锤之类最吓人的家伙出阵，他们起初以最叛逆的写作姿态出现。但久经沙场之后，就不再用吓人的兵器了，他要运筹帷幄，由反叛回归平静。”（卜昌伟）链接苏童，生于1963年，江南苏州人。1980年考入北京师范大学中文系。1983年投入小说创作。1987年发表成名作一九三四年的逃亡，从此被批评界看成“先锋派”(或“后新潮”)的主将。主要作品有妻妾成群我的帝王生涯米等。
