1、博尔赫斯沙之书下列对祝福的分析有错的一项是 A.祝福通过写祥林嫂因嫁了两个丈夫，而受到人们的歧视、嘲讽，最后在别人进行“祝福”的喜庆时刻离开了人世，从而批判了封建礼教对中国劳动妇女的迫害和摧残。B.小说采用倒叙的写法，先写鲁迅回到家乡，遇到祥林嫂向鲁迅询问人死了以后有没有灵魂，然后引起了鲁迅对祥林嫂的回忆。C.小说采用对比手法，写祥林嫂两次来鲁镇打工时的不同情况以及人们对待她的不同态度，来揭示封建礼教对妇女的迫害和摧残。D.封建礼教在小说中的代表人物是鲁四老爷。鲁四老爷尽管没有打骂祥林嫂，也没有克扣祥林嫂的工钱，但他从精神上对祥林嫂进行了迫害和摧残。有人说，虚构是小说的灵魂，没有虚构就没有小说
2、。有人说，真实是文学的生命。高考也要求写具有真情实感的文章，而不能胡编乱造。事情是假的，但让人感觉像真的一样事情是假的，但让人感觉像真的一样“把虚构巧妙地伪装起来把虚构巧妙地伪装起来”一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍一抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子在肚子尖上几乎待不住了，眼看就要完全滑落下来。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。变形记卡夫卡 格里高尔扒着椅子慢慢向门口移动过去，在门口撂下椅子，向房门扑过去，靠着门板直起身来他的细腿的
3、底部有一些黏性在那儿休憩片刻，缓过一口气来。但是随后他便开始用嘴巴来转动插在锁孔里的钥匙。遗憾的是，他似乎没有什么真正的牙齿他用什么来咬住钥匙呢?不过他的下颚倒十分结实，足以担当此项任务，在它的帮助下他也果真启动了钥匙。他没有注意到无疑给自己造成某种伤害了，因为一股棕色的液体从他嘴里流出来，淌过钥匙并滴到地上。“您听，”秘书主任在隔壁房间里说，“他在转动钥匙。”这对格里高尔是一种很大的鼓舞。可是本来大家都应该对他喊，父亲和母亲也应该对他喊：“加油，格里高尔!”他们应该高喊：“永远向前，紧紧顶住锁孔!”以为大家都在全神贯注地注视着他的艰难动作，他竭尽全力，死命咬住钥匙。他随着钥匙的旋转而绕着锁孔
4、舞动。现在还在用嘴使自己的身体保持直立。他按照需要或是吊在钥匙上，或是随后便用自己身体的全部重量又将钥匙压下去。锁终于啪地一声反弹回去，这个清脆的响声简直使格里高尔如梦初醒。他舒了一口气暗自思忖道：“看我没用锁匠吧!”并将脑袋搁在门把上，想将门完全打开。由于他不得不用这种方式来开门，所以实际上这扇门已经开出相当大的一个缝隙了，而人们却还看不见他自己的身影。他必须先慢慢绕着一扇门扇旋转，而且得十分小心，如果他不想恰好在进入房间之前重重地仰脸摔到地上去的话。他正在艰难地挪动自己，顾不上注意别的事情，这时他却听见秘书主任大声“哦”了一声这声音听起来就像风在呼啸而他同时也看到，最靠近门口的他怎样用一只
5、手捂住张开的嘴巴并徐徐向后退去，仿佛有一股无形的、均匀作用的力在驱动他们似的。母亲虽然秘书主任在场，她照样披散着一头一夜睡眠后蓬乱森竖的头发站立在那儿先是合掌望着父亲，随后便向格里高尔走过去两步并倒在了地上，衣裙在她四周摊了开来，脸庞垂在胸口完全隐匿不见了。父亲恶狠狠地捏紧拳头，仿佛他要将格里高尔打回房间里去似的，随即犹豫不定地扫视了一下起居室，接着便用双手捂住眼睛哭了起来，他的宽阔的胸膛颤抖着。格里高尔根本就不到房间里去，而是从里面靠住那半扇关紧的门，所以只有他的半个身子以及那上面那个向一边倾斜的脑袋可以看得见，他正歪着脑袋在张望别人。盘古死后，左眼变成了太阳，右眼变成了浩洁的月亮，千万缕头
6、发变成颗颗星星，四肢和身躯却变成三山五岳，鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野，骨骼变成树木花草 大禹治水，化身黄熊成名的儿子的灵魂变为蟋蟀贾宝玉、林黛玉是顽石和绛珠仙草变来的1、格里高尔变的甲虫，具有甲虫的特性2、人与动物互化是文学作品中常有的现象真实性在真实性在变形记变形记中的体现中的体现3、通过变形表达了现实社会中人的异化，或者社会让人异化成了动物博尔赫斯（18991986）阿根廷诗人、小说家兼翻译家，被称为是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。中学时代开始写诗。1919年赴西班牙，与极端
7、主义派及先锋派作家过从甚密，同编文学期刊。1923年出版第一部诗集，1935年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿根廷文坛上的地位。1950年至1953年间任阿根廷作家协会主席。1955年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。1950年获阿根廷国家文学奖，1961年获西班牙的福门托奖，1979年获西班牙的塞万提斯奖。博尔赫斯的一生几乎都是以书为伴的。他从小沉浸在父亲巨大的藏书室中，工作后又担任图书管理员、图书馆馆长。博尔赫斯是幻想文学的先驱，是一个“玄想型”的作家。他的作品常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，带有浓重的神秘色彩。重要作品有诗集布宜诺斯艾利斯的激情面前
8、的月亮圣马丁牌练习簿阴影颂老虎的金黄深沉的玫瑰，短篇小说集恶棍列传小径分岔的花园阿莱夫死亡与罗盘布罗迫埃的报告等。还译有卡夫卡、福克纳等人的作品。博尔赫斯是一个以书为生的作家。他一生都生活在图书馆中。小时候他就沉浸在父亲巨大的藏书室中，1937年他开始在一家市立图书馆担任助理馆员。1955年担任阿根廷国立图书馆馆长，直到1973年退休。读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对他的写作意义重大。读书使博尔赫斯的视野非常广阔，而且由于读书在生活中的比重很大，与大多数作家不同，是书籍而不是生活成了博尔赫斯的写作源泉。一个退休的图书馆员从陌生的圣经推销员手里买下了一本“沙之书”，沉迷于它的
9、神秘并陷入了对不可知的恐惧，最终把这本书藏在了图书馆的阴暗角落。为什么是为什么是“沙之书沙之书”而不是而不是“石之书石之书”？“木之书木之书”？“铁之书铁之书”？“你的沙制的绳索你的沙制的绳索”有什么含义有什么含义？不可靠的东西1、第一人称叙述2、设置真实细节3、讨论一、如何理解和认识小说的核心意象“沙之书”？它究竟是指什么？思考1：为什么叫做“沙之书”l 参考：因为那本书像沙一样，无始无终。l 思考2：“沙制的绳索”为何意？l 参考：指靠不住的东西。l 思考3：“沙之书”的正式名称是什么？l 参考：圣书。思考4：这是一本怎样的书?l 异乎寻常的重量l 里面的文字是我不认识的l 页码的排列引起
10、了我的注意(无序)l 尽管一页页地翻阅,铁锚图案却再也找不到了l 封面和手之间总是有好几页l 这本书目的页码是无穷无尽的l 插画没有一张重复书页磨损得很旧，印刷粗糙，像圣经一样，每页两栏。情节梳理：1.小说主要叙述了一个什么故事？请你读后自己给自己概述一下。2.你能用简短的语句列出一张情节结构表吗？3.你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？4.小说的情节有何特色？参考：2.你能用简短的语句列出一张情节结构表吗？开端：陌生人上门推销圣经发展1：奇妙的“沙之书”发展2：我设法得到了“沙之书”高潮：“沙之书”使我烦恼不堪结局：我把“沙之书”藏进了图书馆l3.你认为小说哪几处情节设计最为巧妙？小说最出人意
11、料的情节有两处：一是“沙之书”奇妙特性的逐渐显现；一是“我”将“沙之书”藏在了图书馆。在“沙之书”出现之前，我们根本想不到会有这样一本奇书，而当我们读到“我”买下这本书时，也根本想不到它的最终归宿竟然是图书馆。l 4.小说的情节有何特色？情节荒诞离奇得近乎一个个迷宫，情节的发展悬念丛生，引人入胜，结尾奇峰突起，出人意料之外。探究思考：l1小说所讲的故事符合生活的真实吗？l（真实或虚构？）好奇钻研渺小敬畏恐惧逃避/坚持我的启示：人处在时间与空间的交叉点上，作为瞬息和有限的存在物，却向往永恒和无限。“我们从哪里来？我们到哪里去？我们是谁？”真实虚构真实（看似）（发现）（更高）作者是怎样来强调他写的
12、是真实的事的？作者是怎样来强调他写的是真实的事的？直接说明（不过我的故事一点儿不假）书贩的长相(身材很高 外表整洁 透出寒酸灰色衣服 灰色箱子 稀疏、泛白的金黄色头发）书的样式（八开大小 布面精装 书页磨损 印刷粗糙 每页两栏 版面分段 排得很挤 还有页码、插画）书的来历（平原上的村子 用几个卢布和一部圣经换来 主人不识字，需要圣经 属于最下层的种姓）看书藏书（用放大镜检查，排除伪造的可能偷偷放在阴暗的搁架上）你从你从沙之书沙之书的哪些内容中可以看出这篇文的哪些内容中可以看出这篇文章写的其实是假的？章写的其实是假的？书贩的长相（面目模糊不清）书的样式（异乎寻常的重量 页码很乱 封面和手之间总有
13、好几页，好像从书里冒出来一样，找不到第一页 找最后一页照样失败页码无穷无尽 一页上印着面具，角上的数字大到九次幂）内心担忧（担心烧起来无休无止，使整个地球乌烟瘴气）博尔赫斯是一位幻想型的作家，喜欢写荒诞博尔赫斯是一位幻想型的作家，喜欢写荒诞离奇且充满幻想、带有浓重的神秘色彩的作离奇且充满幻想、带有浓重的神秘色彩的作品，喜欢玩弄文字游戏，品，喜欢玩弄文字游戏，沙之书沙之书可以看可以看成是一部游戏之作。你觉得博尔赫斯写成是一部游戏之作。你觉得博尔赫斯写沙沙之书之书要告诉我们一些什么？要告诉我们一些什么？1、对人类及世界的无穷尽的存在的隐喻 2、觉得没有穷尽的世界的不可理解 3、象征人类知识的浩瀚繁
14、多 4、对文学的独特认识 5、对某些书籍的批判 6、仿佛水消失在水中虚构与真实推荐篇目小径分岔的花园南方第三者马可福音我读博尔赫斯：博尔赫斯是最具颠覆性的叙述者，他叙述法则就是精神与现实的错位。多半是冥顽不化的什么东西把人逼到了死角。大作家注定要完成探讨命运的使命，调侃也好，悲悯也好，其心中自有承载。其实，历史未尝不是走错房间之后的将错就错，面对那些因果倒置的文化诠释，博尔赫斯含而不露的微笑中永远带有哲学的沉思。比起那些喧嚣玩世的现代派大师，他总是多了几分优雅和从容。“博尔赫斯心怀文学之本，完成了对纯粹文学形式的再造。他的作品往往越过了普通读者和作者”，达到了“心灵所能达到的广度和深度”。我赞同这一说法。可以想象，当一双修长的手在浩如烟海的人类精华中随心所欲地索隐钩沉时，会有一束来自天庭的蓝光罩住深思中的头颅。如果没有博尔赫斯套用博尔赫斯常说的一句话“这个世界将会贫乏得多”。心灵的真实才是最重要的真实
