1、三块钱国币丁西林丁西林(18931974)现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，字巽甫，江苏泰兴人。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。作品以喜剧为主，著有一只马蜂压迫等太太回来的时候妙峰山三块钱国币等。他的剧作，构思巧妙，含蓄幽默，妙趣横生，具有独特的艺术风格，新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等职。丁西林剧作数量不多，但独具风格，尤以独幕喜剧见长，善于从人情世态发现喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，把看来平淡无奇的事件安排点染得波澜起伏，妙趣横生。剧本结构精巧，形象生动，语
2、言风趣幽默。三块钱国币教学目的 了解大学生与吴太太之间的三次交锋，弄清矛盾冲突的开端、发展和结局。通过台词和舞台说明了解两个主要人物的思想性格。体会作者出人意料的安排剧本结构的佳妙处。品味剧本幽默的语言风格，继续锻炼比较评价的能力。三次交锋：1、李嫂该不该赔花瓶？2、该不该典押李嫂的铺盖？3、吴太太是否“一个无耻的泼妇”？从人物的语言看主要人物的思想性格：吴太太：唠叨，狡辩，出言不逊，充分展示了他的自私、吝啬、胡搅蛮缠的个性。大学生：敢想敢说，能言善辩，锋芒毕露，则充分显示了他仗义执言、好打抱不平的性格。冲突的戏剧性表现：女主人公总是主动进攻，大学生则是被动应战；最后一个回合中，女主人公一逼、
3、再逼、三逼，大学生一忍、再忍、三忍，直至“面白手颤，忍无可忍”，将花瓶打碎，当打碎以后又理屈词穷，过了好一会儿才摸出三张纸币送上，伶牙俐齿的女主人公因事出意外，只是抢了纸币握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方。关 于 独 幕 剧 独幕剧是19世纪后期才开始流行起来的一种戏剧形式。它的主要特点是短小精悍，全剧在一幕之内完成，故要求所写事件的矛盾冲突的全过程，必须集中于同一时间、地点并得到最完整、最集中、最充分的体现。由于独幕剧的演出受到较为严格的肘间、剧场等条件的限制，所以它的剧情不能太繁杂，要求情节结构更加精练集中，矛盾冲突的展开也要较为迅速，人物也不宜太多。三块钱国币的戏剧冲突 开端：吴太太
4、继续开幕以前的口角，成众来找杨长雄下棋。发展：围绕李嫂该不该赔花瓶和铺盖该不该押，杨与吴正面交锋。高潮：第三次交锋，杨长雄忍无可忍，打碎吴太太的另一只花瓶。结局：杨长雄无可奈何，赔偿吴太太三块钱国币。三块钱国币人物形象分析 欺压女仆、蛮不讲理的吴太太是作者讽刺的对象。杨长雄有极强的正义感和同情心，是和吴太太相对照的人物形象。成众沉着稳重又不乏幽默。三块钱国币的艺术特色 矛盾冲突，一波三折。预设伏笔，戛然而止。人物塑造，凸出个性。语言运用，幽默俏皮。喜剧应“从那最平淡的事件里反映出真实”丁西林 丁西林先生创作于抗战时期的三块钱国币就是这样的一部独幕喜剧。它取材于生活小事，但以小见大，围绕花瓶事件
5、揭示出当时社会恃强凌弱、无法无理等令人难以容忍的不公平、不合理的现象，揭露了阔太太自私刻薄的庸俗的小市民习气，称赞了大学生的正义感和同情心，也一定程度地讽刺了警察唯唯诺诺的丑态。三块钱国币的开头、结尾方式使全剧始终处于一种急风暴雨的动态进程之中，痛快淋漓地表达了剧作家对恃财欺人、无法无理的现象的愤激之情。戏是在一派争吵声中开场的。冲突一开始就聚焦在“该不该要打破了花瓶的李嫂赔三块钱”之上，略去了李嫂打碎花瓶这一事件的真正起因，“作者越过事件的真正发端，把起点放在一个处于持续状态的动势中，勾起了观众对于幕前情景的遐想。”正是这场并未写出的口角，给全剧定下了一个激越的基调，幕一拉开，舞台上就已战火
6、弥漫，从而紧紧地抓住了观众的心。本剧的结尾尤其给观众留下难忘的印象。吴太太一逼、再逼、三逼，杨长雄一忍、再忍、三忍，已是剑拔弩张，一触即发，此时杨长雄故意走到吴太太的面前摔碎另一只花瓶：吴：(血管暴涨，双手撑腰)你这怎么说!杨：(理屈词穷，紧闭了嘴唇，握紧了拳头，没得说。忽然灵犀一点，恢复了面色，伸手从衣袋中摸出了三张纸币，送上)三块钱国币!（吴事出意外，一时想不出适合环境的言词，抢了纸币，握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方。）全剧就这样在最后一个没有完成的动作上戛然而止了。“这样的结尾，象交响乐，在最强烈的高潮时突然以千钧之力一下收住，刹时万籁俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如梦初醒。”令观众联
7、想万千。三块钱国币与茶馆语言特色之比较 三块钱国币的幽默是诙谐的幽默，蕴含着轻松和机智。例如杨长雄先是发牢骚，通过对比发泄不满，对比中见幽默。接着又模仿吴太太一上场时说话的语调，好像是抱怨，实际是对吴太太的嘲讽，充满机智和诙谐，能使观众产生会心的微笑。茶馆中的幽默是含泪的幽默，蕴含着严肃和悲哀。像唐铁嘴说“我已经不吃大烟了”，让人误以为他已经去掉了不良嗜好。正当王利发感到惊讶时，他出人意料地紧跟着说：“我改抽白面儿啦。”听到这里，观众一定会哄然大笑。而他接下来的夸耀，虽然听起来更加滑稽可笑，但同时也让人感到一种悲哀：明明是帝国主义侵略，自己受了毒害，他却偏偏拿来作为炫耀的资本，实是无知、无耻，他的奴性就不言而喻了。丁西林戏剧特点：1、敏锐的观察：从生活人们司空见惯的“近乎无事之事”中捕捉戏剧的因子，并进行深入细致的刻画。2、对逻辑联系的良好把握与破坏。后者使偶然性出现，和谐被打破，不可调和的矛盾被化解，以及结尾的突变。产生喜剧效果。3、表现日常生活：其戏剧冲突往往不是阶级矛盾、水火不容，而是思维方式、生活态度相径庭的朋友、夫妻、母子等亲密关系。
