1、品味戏剧语言一、对点练阅读下面的文字,完成14题。玩偶之家(节选)易卜生提示玩偶之家描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突,娜拉的丈夫像对待宠物一样对待娜拉,无情地剥夺了娜拉的独立人格;在一系列矛盾冲突中,他最后暴露了自私虚伪的一面,使娜拉感到震惊与绝望,她愤然离家出走。娜拉照我现在这样子,我不能跟你做夫妻。海尔茂我有勇气重新再做人。娜拉在你的泥娃娃离开你之后也许有。海尔茂要我跟你分手!不,娜拉,不行!这是不能设想的事情。娜拉(走进右边屋子)要是你不能设想,咱们更应该分开。(拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来,把东西搁在桌子旁边椅子上)海尔茂娜拉,娜拉,现在别走,明天再走。娜拉(穿外套)我不能在陌生
2、人家里过夜。海尔茂难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子?娜拉(戴帽子)你知道那种日子长不了。(围披肩)托伐,再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子,我对他们一点儿用处都没有。海尔茂可是,娜拉,将来总有一天娜拉那就难说了。我不知道我以后会怎么样。海尔茂无论怎么样,你还是我的老婆。娜拉托伐,我告诉你。我听人说,要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去,按法律说,她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样,我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束,我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去,这是你的戒指。把我的也还我。海尔茂连戒指都要还?娜拉要还。海尔茂拿去。娜拉好。
3、现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事,用人都知道她们比我更熟悉。明天我动身之后,克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。海尔茂完了!完了!娜拉,你永远都不会再想我了吧?娜拉喔,我会时常想到你,想到孩子们,想到这个家。海尔茂我可以给你写信吗?娜拉不,千万别写信。海尔茂可是我总得给你寄点儿娜拉什么都不用寄。海尔茂你手头不方便的时候我得帮点儿忙。娜拉不必,我不接受陌生人的帮助。海尔茂娜拉,难道我永远只是个陌生人?娜拉(拿起手提包)托伐,那就要等奇迹中的奇迹发生了。海尔茂什么叫奇迹中的奇迹?娜拉那就是说,咱们俩都得改变到喔,托伐,我现在不信世界上有奇迹了。海尔茂可是我信。
4、你说下去!咱们俩都得改变到什么样子?娜拉改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。(她从门厅走出去)海尔茂(倒在靠门的一张椅子里,双手蒙着脸)娜拉!娜拉!(四面望望,站起身来)屋子空了。她走了。(心里闪出一个新希望)啊!奇迹中的奇迹楼下砰的一响传来关大门的声音。1.剧中“你的泥娃娃”指的是谁?“陌生人”指的是谁?说话人为什么要这样称呼?2.娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?3.联系剧情,说说舞台说明“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”的作用。4.玩偶之家的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。对这个结尾,萧伯纳的评论是
5、:“关门的砰的一声,比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。二、仿真练阅读下面的文字,完成58题。文本一活着(节选)余华谁料到我一走凤霞就出事了,我走了才几分钟,好几个医生跑进了产房,还拖着氧气瓶。凤霞生下了孩子后大出血,天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的,有庆死是别人生孩子,凤霞死在自己生孩子。那天雪下得特别大,凤霞死后躺到了那间小屋里,我去看她,一见到那间屋子就走不进去了,十多年前有庆也是死在这里的。我站在雪里听着二喜在里面一遍遍叫着凤霞,心里疼得蹲在了地上。雪花飘着落下来,我看不清那屋子的门,只听到二喜在里面又哭又喊,我就叫二喜,叫了好几声,二喜才在里面答应一声,他走到门口
6、,对我说:“我要大的,他们给了我小的。”我说:“我们回家吧,这家医院和我们前世有仇,有庆死在这里,凤霞也死在这里。二喜,我们回家吧。”二喜听了我的话,把凤霞背在身后,我们三个人往家走。那时候天黑了,街上全是雪,人都见不到,西北风呼呼吹来,雪花打在我们脸上,像是沙子一样。二喜哭得声音都哑了,走一段他说:“爹,我走不动了。”我让他把凤霞给我,他不肯,又走了几步他蹲了下去,说:“爹,我腰疼得不行了。”那是哭的,把腰哭疼了。回到了家里,二喜把凤霞放在床上,自己坐在床沿上盯着凤霞看,二喜的身体都缩成一团了。那晚上我在二喜他们灶间坐到天亮,外面的风呼呼地响着,有一阵子下起了雪珠子,打在门窗上沙沙乱响,二喜
7、和凤霞睡在里屋子里一点声音也没有,寒风从门缝冷飕飕地钻进来,吹得我两个膝盖又冷又疼,我心里就跟结了冰似的一阵阵发麻,我的一双儿女就这样都去了,到了那种时候想哭都没有了眼泪。有庆死时,家珍差点也一起去了,如今凤霞又死到她前面,做娘的心里怎么受得住。第二天,二喜背着凤霞,跟着我回到家里。那时还下着雪,凤霞身上像是盖了棉花似的差不多全白了。一进屋,看到家珍坐在床上,头发乱糟糟的,脑袋靠在墙上,我就知道她心里明白凤霞出事了,我已经连着两天两夜没回家了。我的眼泪唰唰地流了出来,二喜本来已经不哭了,一看到家珍又呜呜地哭起来,他嘴里叫着:“娘,娘”家珍的脑袋动了动,离开了墙壁,眼睛一动不动地看着二喜背脊上的
8、凤霞。我帮着二喜把凤霞放到床上,家珍的脑袋就低下来去看凤霞,那双眼睛定定的,像是快从眼眶里突出来了。我是怎么也想不到家珍会是这么一副样子,她一颗泪水都没掉出来,只是看看凤霞,手在凤霞脸上和头发上摸着。二喜哭得蹲了下去,脑袋靠在床沿上。我站在一旁看着家珍,心里不知道她接下去会怎么样。那天家珍没有哭也没有喊,只是偶尔地摇了摇头。凤霞身上的雪慢慢融化了以后,整张床上都湿淋淋了。凤霞和有庆埋在了一起。那时雪停住了,阳光从天上照下来,西北风刮得更凶了,呼呼直响,差不多盖住了树叶的响声。文本二活着(节选)张先许绿伦舞台一片漆黑,隐约可见二喜和福贵矗立在台上。福贵谁料凤霞会出事呢,我走了才几分钟,好几个医生
9、跑进了产房,还拖着氧气瓶。凤霞生下孩子后大出血,天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的,有庆死是别人生孩子,凤霞死在自己生孩子。幕后一个婴儿的啼哭传来。随即,婴儿的哭声变成了一个稚嫩的声音(苦根的声音):“我记得我出生后,爹的表情很奇怪,我被紧紧地抱着。旁边还有一个白头发红眼睛的人。你们说我不可能记得这种事,我不是乱说的,是真的记得呦!因为,爹在哭!爹和那个人喊着凤霞!凤霞!,凤霞是谁呢?凤霞是我娘,我的眼睛睁开了,娘的眼睛却永远地闭上了。”灯光亮起。二喜拉着板车,凤霞被放在车上。福贵抱着襁褓中的孩子跟在后面。田野里传来一片蛙鸣。福贵我的外孙出生了,我的闺女凤霞却死了。我的女婿二喜变成了单
10、亲爸爸,我的家人只剩下家珍,我的亲人越来越少了。我爹和我娘最先死了,如果他们都算是枯黄的老叶子,那么有庆和凤霞,他们是还泛着青色光泽的嫩枝,他们怎么也像是被割下的稻谷一样,与田野断开联系,被踩进泥沼。而我,只能像一只傻头傻脑的青蛙所能做的,只是围在他们身边呱呱地叫。(模仿青蛙叫)呱呱,呱呱!二喜(停住脚步)爹,您上车吧。福贵呱呱,呱呱!二喜您怎么了,肚子疼?福贵我太重,二喜,你都几天没合眼了,撑不住。二喜多费些力气,就会少想些凤霞。福贵二喜呀,人世间有很多事都强求不来的,人要是有缘,就应该惜福了。被福贵抱在怀中的苦根突然哭了起来。福贵手忙脚乱。二喜没娘的娃娃哭了!福贵我上去,我上去。娃娃离他的
11、娘近了,就不会哭。(上板车)苦根的啼哭停止,二喜艰难地拉车前行。苦根的声音:“那天晩上,风吹得很冷,我被一个人紧紧地抱在怀里,脸上感到一滴滴的凉意,外公的泪水像断了线的珠子,直落到我的口中。咸咸的,还带着烟味。”二喜爹,别再伤心了。福贵我对不住你,二喜,我们都被老天爷骗了!这家医院和我们前世有仇,有庆就死在这,凤霞也死在这,是爹没找对地方。二喜爹,徐家没对不住我,我们有了儿子,我们都算是有福的人,惜福,惜福哦!(蹲下)爹,我只是走不动了,腰疼得不行。福贵你把腰哭疼了。5.下列对文本相关内容的理解,不正确的一项是()A.在妻子凤霞难产之际,二喜向医生求救“大的”,可以看出他俩夫妻感情深厚,也表现
12、出二喜在悲剧命运笼罩之下的无奈选择。B.文本除了写凤霞的离世之外,还写到有庆的死亡,这种死亡元素的重复出现,其目的在于提醒人们活着的艰难、生命的可贵。C.“我”看到家珍在家眼睛呆滞,也不掉泪水,可见她的灵魂没有“活着”,对生无所依,对死无所惧,对凤霞的死亡毫无察觉。D.文本二开头福贵的两次独白,流露出福贵因凤霞突然去世而产生的痛苦与无奈之情,也反映出福贵对二喜的同情与怜爱之心。6.下列对文本艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是()A.文本一凤霞去世和埋葬的当天都出现雪,营造了一种悲凉凄清的氛围,前后形成照应,显示出作者颇具匠心的构思。B.两个文本的语言都形象生动,采用丰富的比喻、典型的自然环境描
13、写等手法,充分体现出小说和戏剧的表达追求。C.文本二中舞台说明是戏剧的组成部分,为福贵和二喜的对话提供时空和布景的说明,还可以解释他们的表情和动作。D.襁褓中的苦根会说话,这一内容并非实写,而是剧本的想象,剧本借助想象表现出凤霞去世给家人带来的巨大伤痛。7.结合文本一、二,请从语言和情节两方面概括分析剧本改编的特点。8.余华在活着的一篇序言中坦言:“用第三人称的方式写作时无法前进,用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡。”请分析文本一是如何体现“没有任何阻挡”的。答案：1.参考答案“你的泥娃娃”指的是娜拉;“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己“你的泥娃娃”是因为她认识到自己在家中、在丈夫眼
14、中没有独立人格,没有自由,得不到尊重,只是一个玩偶;娜拉称呼海尔茂“陌生人”是因为海尔茂与她之间缺乏沟通,丈夫就像一个陌生人。解析这道题前两问考查指代,根据上下文不难推知。关键是第三问。之所以这样称呼,在于本戏剧的戏剧冲突,即两人之间精神上的矛盾,隶属于抗争的对峙,这正是这一出戏的关键。2.参考答案“奇迹中的奇迹”指两人都要改变自己,相互尊重,平等相待。娜拉通过“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果;建立真正夫妻关系只是一种幻想,而现在幻想已经破灭。解析第一问仍然考查指代,答案的依据在下文,但要抽象出来,进行合理概括。第二问表明了娜拉对这种
15、家庭秩序的深刻认识及对自己婚姻的绝望,全面揭示出来即可。3.参考答案说明娜拉的动作,表示娜拉在与海尔茂交谈过程中,一直在做出走的准备,说明出走决心坚定。解析这一系列的动作是简单的生活细节,能直接表现人物的心理世界。从剧情来看,娜拉已经准备出走,这与娜拉的清醒认识有关。4.参考答案暗示娜拉为追求人格独立、尊严而迈出了勇敢的一步。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始,它的重大意义可与滑铁卢战役对欧洲历史的重大影响相比。(提示:从剧情发展、艺术技巧两方面谈,言之成理即可)解析解答这道题,首先要说明这一戏剧情节的内在含义;其次还要对照萧伯纳的评论来说明这一情节的典型意义,即娜拉的出走不是她个人的行为,而是
16、代表了一个时代的妇女的抗争。由此就不难理解其重要意义,评论可谓大处着眼。5.C解析“对凤霞的死亡毫无察觉”表述有误,根据文中“一进屋,看到家珍坐在床上,头发乱糟糟的,脑袋靠在墙上,我就知道她心里明白凤霞出事了,我已经连着两天两夜没回家了”可知,家珍应该明白凤霞出事了,只是她已经麻木,没有强烈的反应。6.B解析“采用丰富的比喻、典型的自然环境描写等手法”错误,文本一描写了自然环境,但是文本二没有典型的自然环境的描写。7.参考答案从语言来看:剧本改编更注重人物的台词,同时也要有简洁的舞台说明,而小说主要通过叙事性语言来讲述故事。从情节来看:剧本改编要求情节高度集中在舞台范围内,时间空间限制很大,而小说不受时间和空间的限制。解析对比文本一和文本二可以看出,两者都有大量人物语言描写,但是小说的人物语言多为叙事性语言,而剧本的人物语言主要是台词。情节上,由文本二可以看出,情节的发展全部在舞台上,情节高度集中在舞台范围内,时间、空间限制很大。8.参考答案文本一采用第一人称“我”来写作。让“我”充当人生悲剧和不幸经历的讲述者,从而使情节的叙述没有任何阻挡。让“我”充当故事经历者,让作者借助“我”来实现情感的直接抒发,使情感的抒发没有任何阻挡。解析题干要求学生分析“用第一人称的方式写作后竟然没有任何阻挡”,说明应当结合“第一人称”在表达内容和表达效果两方面的作用进行分析。