1、1 林黛玉进贾府一、明确学习目标及重难点【学习目标】1、认识阅读古代小说的意义，掌握阅读方法；初步了解红楼梦和曹雪芹；通过对课文的学习，认识红楼梦的反封建意义及作者对黑暗现实的批判态度。2、了解本文对贾府这一典型环境的描写及描写的作用。3、分析主要人物贾宝玉、林黛玉、王熙凤的形象，学习小说刻画人物的方法。【教学重、难点】1、鉴赏宝玉、林黛玉、王熙凤的形象，理解作者刻画人物的方法。2、通过分析环境描写，把握作品主题。【学法指津】阅读、品读、探究。 二、课前预习（一）正音敕造 阜盛 绾着 内帏 盥沐 两靥 忖度 宫绦 瞋视 懵懂规矩 钗钏 怯弱 纳罕 憨顽 嬷嬷 惫懒 宸翰 贾赦 罥烟錾银 紫檀（
2、二）解释词语不经之谈：小厮： 敛声屏气： 懵懂： 潦倒： 纨袴：膏粱：纳罕：乖张： 忖度：说说下列句中加粗词语的古今义有什么不同。1、身材苗条，体格风骚 古义： 今义： 2、却有一段自然的风流态度 古义： 今义：3、行为偏僻性乖张 古义： 今义： 4、身量未足，形容尚小 古义： 今义： 5、可怜辜负好韶光 古义： 今义： 6、外甥女过去，倒也便宜 古义： 今义： （三）资料准备1、了解曹雪芹【曹雪芹】（约17151763）名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。他的先世原是汉人，但很早就入了满洲旗籍。从他曾祖曹玺开始，祖父曹寅，伯父曹颙、父亲曹頫三代世袭江宁织造的官职。他的曾祖母做过康熙皇帝的乳
3、母，祖父曹寅做过康熙皇帝的待读，两个女儿入选王妃。康熙皇帝六次巡南就有四次以江宁织造署为行宫。由此可见曹家的显赫以及与皇室的密切关系。 曹家还是一个具有文学教养的世家。曹雪芹的祖父曹寅博学能文，写过不少诗词戏曲，也是有名有藏书家。著名的全唐诗就是由他主持刻印的。这种家庭环境无疑地对曹雪芹的文学素养有直接的影响。 曹雪芹在少年时代经历过一段“棉衣纨裤”“饫甘餍肥”的贵族生活，雍正即位后，展开了一场残酷的清除政敌的斗争。在皇室内部争夺权力斗争的牵连下，他的父亲曹頫因事获罪免职并被抄家，后又遣回北京，家道从此衰落，到他著书时已过着“蓬牖茅椽，绳床瓦灶”（见红楼梦第一回），“举家食粥酒常赊”（敦诚：赠
4、曹芹圃）的贫困生活。他写红楼梦，“于悼红轩中，披阅十载，增删五次”（见红楼梦第一回），因贫病交困，加之爱子夭折悲伤过度，全书未尽即凄惨地与世长辞。 曹雪芹一生经历了曹家由盛而衰的过程，他也由贵公子跌落为“寒士”。这种天壤之别的生活变化不能不引起他对过去经历的一切作一番痛苦而深刻的回忆，从而产生思想上的矛盾：一方面，少年时代贵族家庭生活在他身上留下的烙印，使他对本阶级怀有温情的眷念，思想上带有空幻的色彩；另一方面，社会的腐败，统治阶级的丑恶，使他对本阶级的面目有了认识，性格上具有叛逆的特征。这些都为他写出红楼梦这部伟大的作品提供了良好的基础。2、了解红楼梦 红楼梦原名石头记，是我国古代小说中最杰
5、出的现实主义作品。它产生于清代所谓：“河清海晏”的“乾隆盛世”。当时随着经济的恢复和发展，资本主义的因素也有了增长。这股新的力量与严重束缚它的封建主义体系不可避免地产生冲突。这种冲突反映在上层建筑领域便是处于萌芽状态却蓬勃而有朝气的初步的民主主义思想与腐朽的趋向最后崩溃的但又居于统治地位的封建宗法思想、传统制度之间的矛盾斗争。在这样的时代，红楼梦以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为主线，真实而艺术地反映了我国封建社会走向衰亡的历史趋势。 红楼梦的后四十回为清人高鹗所续。研究者一般认为高鹗在贾宝玉和林黛玉的爱情故事上以悲剧结束，还是遵循曹雪芹原旨的，但写贾府的结局为
6、“兰桂齐芳”，家道复初，却违背了曹雪芹的原意。3、了解小说前五回的内容梗概。 林黛玉进贾府选自红楼梦第三回，是全书序幕的一个组成部分。红楼梦的序幕由前五回构成，分别从各个不同角度，为全书情节的开展，作了必要的交代。它们之间既有联系，又各有侧重。因此，为了学习林黛玉进贾府，就有必要对前五回的内容，作一概要的了解。 第一回是开篇。先用“女娲补天”、“木石前盟”两个神话故事作楔子，为塑造贾宝玉的性格和描写贾宝玉和林黛玉的爱情故事，染上一层浪漫主义色彩。 在“女祸补天”的故事中，作者特意描写了一块“无材补天，幻形入世”的顽石。这便是随贾宝玉一起降生，又为贾宝玉随身佩戴的“通灵宝玉”。它对贾宝玉的叛逆性
7、格有隐喻作用；一方面暗示他无“补天”之材，是个不符合封建社会要求的蠢物”；另一方面也暗示他与封建主义相对立的思想性格，具有像从天而降的顽石一样的“顽劣”性，难以为世俗所改变。 “木石前盟”主要交代了这块“无材补天”的顽石与绛珠仙草的关系。说明这顽石在投胎入世之前，曾变为神瑛侍者以甘露灌溉了一棵“绛珠仙草”使其得以久延岁月，后来遂脱去草木之态，幻化人形，修成女体。在这顽石下世之时，她为酬报灌溉之德，也要同去走一遭，把一生所有的眼泪还他。这绛珠仙草便是林黛玉的前身。正因为有这段姻缘，在林黛玉初见宝玉时才有“好生奇怪，倒像在那里见过一般”的感觉；贾宝玉也觉得“这个妹妹我曾见过的”，“看着面善，心里就
8、算是旧相识，今日只作远别重逢”。至于“还泪”之说，正与节选部分“只怕他的病一生也不能好的了。若要好时，除非从此以后总不许见哭声”相照应。第2回是交代贾府人物。通过“冷子兴演说荣国府”，简要地介绍了贾府中的人物关系，为读者阅读全书开列了一个简明“人物表”。贾府中上上下下的人物关系，大致可列表图示如右：第3回是介绍小说的典型环境，通过林黛玉的耳闻目睹对贾府做了第一次直接描写。林黛玉进府的行踪是这一回中介绍贾府人物，描写贾府环境的线索。 第4回是展现小说更广阔的社会背景。通过“葫芦僧判断葫芦案”介绍了贾、史、王、薛四大家族的关系，把贾府置于一个更广阔的社会背景之中来描写，使之更具有典型意义。同时由于
9、薛蟠的案件自然带出薛宝钗进贾府的情节。 第5回是全书的总纲。通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、判词及歌曲的形式，隐喻含蓄地将红楼梦众多主要人物和次要人物的发展和结局交 代出来。红楼梦只流传下八十回，续写部分对于红楼梦中人物的命运，基本上是依据这些隐喻揣摩出来的。 至此，全书的主要人物、环境背景、发展脉络、人物命运基本上交代出来，小说的情节发展便在此基础上展开了。 课题“林黛玉进贾府”是编者根据节选内容拟的。林黛玉因何进贾府？原来贾府的老祖宗贾母有两个儿子名贾赦、贾政，一个女儿名贾敏。贾敏嫁林如海，只有一个独生女便是林黛玉。林黛玉母亲因病去世，外祖母念及黛玉年幼无人照顾便派人把黛玉接进贾府。作者
10、把此事安排在第三回，也就是全书的序幕部分，显然是借黛玉进贾府来描写小说的典型环境，让贾府中一些重要人物登场亮相，并为主人公林黛玉和贾宝玉第一次见面作了安排。因此，认真阅读课文对我们了解红楼梦很有意义。（四）小组合作探究中国小说发展的脉络中国古代小说发展脉络中国古代小说，经过漫长的道路，直到唐代才真正地具备了小说要素。 1先秦两汉古代小说的萌芽时期。这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说、宗教故事等都孕育着小说的艺术因素，为小说的形成准备了条件，同时也露出小说童年时期形成志人志怪两大类的端倪。 神话如精卫填海女娲补天夸父逐日等。神话有简单的故事情节和有一定个性的人物形象，这正是萌芽时期的小说艺
11、术要素。 寓言故事是一种短小精悍而又富于讽刺力量的文学样式，其特点是通过假托的故事，说明一个抽象的道理。先秦寓言，它敢于干预生活，有助于中国古代小说现实主义传统的形成，它的讽刺艺术，直接为后世小说继承和借鉴。它是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。 史记开创了我国纪传体史学，它改变了以往以编年体或国别体记叙史事的传统，以人物为中心，通过人物的历史性的活动来说明历史。就对小说的影响而论，除现实主义的创作方法外，还在于曲折细致地描写妙趣横生的故事场面，惟妙惟肖地表现人物的身份、性格。故事生动、人物逼真，富于戏剧性和小说
12、意味，不仅为后来的小说提供了丰富的题材，更重要的是为小说文体的形成直接提供了编写故事情节和塑造人物形象的艺术经验。 2魏晋南北朝古代小说的童年期。此时出现了“志人”“志怪”小说，合称笔记小说。这一时期，我国小说初具规模，刘义庆世说新语（志人）干宝搜神记（志怪），这些小说在艺术上还不够成熟，只是“粗陈梗概”：描写人物不能写出一个完整的形象，所写故事，大多是实录性质，缺乏艺术上的虚构，作者们只是搜奇记轶，而不是有意识地进行小说创作，但它对后世小说戏剧的影响是巨大的。 3唐代古代小说的成熟期。唐代出现了唐传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。较之童年期的作品，唐人小说有长足的进步：有意识地做
13、小说，从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活，在艺术上有了很大的创造和提高。著名的唐传奇有：蒋防霍小玉传、元稹莺莺传、李朝威柳毅传、白行简李娃传。 4宋代话本产生。宋代出现了白话小说话本，也称“话本小说”。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上的一大变迁”；从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有错斩崔宁三国志平话。 5明代白话小说蓬勃发展。明代出现了
14、“拟话本”。即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说。如玉堂春落难寻夫、杜十娘怒沉百宝箱等。明代是白话小说蓬勃发展的时代。著名的作家作品：洪楩清平山堂话本、冯梦龙“三言”（喻世明言警世通言醒世恒言）、凌蒙初的“二拍”（初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇。 明清出现了“章回体小说”。其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一大批不朽的名著。明初，三国演义（罗贯中）和水浒传（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说
15、以短篇小说为主转入以长篇小说为主。“四大奇书”（ 明代四大奇书：三国志通俗演义、水浒传、西游记和金瓶梅为“四大奇书”。所谓“奇”者，不仅指它内容或艺术的新奇，还包含着对它们所取得的创造性成就的肯定）在所属的各类题材的小说中独占鳌头：三国演义是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；水浒传既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；西游记（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；金瓶梅既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。 6清代长篇小说创作的高潮。清代的儒林外史（吴敬梓）和红楼梦（曹雪芹）的问世，把长篇小说的创作再一次推向高潮。此时的文言短篇小
16、说著名的有蒲松龄的聊斋志异。 红楼梦之后，由于时代的原因，小说创作成低谷状态，至晚清才又繁荣起来，晚清长篇小说有一千种以上，著名的有“晚清四大小说家”李伯元官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹗老残游记、曾朴孽海花。 综上所述，中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短篇小说单线发展，宋元时代，文言、白话两种短篇小说双线发展，明代开始，文言、白话、长篇、短篇多线发展，呈现出多姿多彩的状态。 我国古代小说的特点：注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象；情节曲折，故事完整；语言准确简练，生动流畅，富于个性；叙事方式明显带有说书人的印记。 中国古典名著诗： 东西三水桃花红
17、，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。附解：东（清）蔡元放东周列国志；西（明）吴承恩西游记；三（明）罗贯中三国演义；水（明）施耐庵水浒传；桃花（清）孔尚任桃花扇；红（清）曹雪芹红楼梦；官场（清）李伯元官场现形记；儒林（清）吴敬梓儒林外史；金瓶（明）兰陵笑笑生金瓶梅；三言（明）冯梦龙喻世明言、警世通言、醒世恒言；二拍（明）凌蒙初初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇；今古抱瓮老人辑的明代话本选集今古传奇；聊斋（清）蒲松龄聊斋志异；史书（西汉）司马迁史记；西厢（元）王实甫西厢记；镜（清）李汝珍镜花缘。 四、课堂探究与交流（一）整体感知1、梳理课文内容：本文的主要内容是什么？用自己的话简单概括一下(
18、或以讲故事形式阐述)。明确：课文讲述的是林黛玉进贾府的事，以她第一天的行踪为线索，通过她的目睹、耳闻、心感介绍了贾府的一些人物，个人物都有不同的性格特征，其中黛玉细心多虑自尊，宝玉蔑视功名利禄，凤姐泼辣刁钻。2、理清课文层次：这篇课文以什么为线索展开故事情节？按情节发展，课文可分为几部分，每部分写些什么内容？明确：课文是以林黛玉进贾府的行踪为线索展开情节的，大体可分为三部分：第一部分：（1）故事的开端，林黛玉来到了荣国府。这部分着重描写环境。第二部分：（214）故事的发展，通过林黛玉初进贾府的所见所闻，介绍贾府的环境和众多人物。一层（24）：林黛玉见贾母与王夫人、邢夫人等。二层（56）：林黛玉
19、见王熙凤。三层（711）：林黛玉见贾赦、贾政，王夫人介绍贾宝玉。四层（1214）：宝黛初见。第三部分：（1516）故事的结尾，为林黛玉安排住处。（二）文本探究认识别样的贾府林黛玉进贾府选自红楼梦第三回，是全书序幕的一个重要组成部分。它的根本作用在于，通过林黛玉的耳闻目睹第一次向读者展现小说中众多人物所活动的典型环境贾府。这对学生了解红楼梦全书有着非凡的意义。因此本文的第一个教学重点自然是对贾府这一环境的分析。本设计拟着重从贾府的“硬件”和“软件”两个方面来分析，充分认识“与别家不同”的贾府的特点。 贾府的“硬件” 【提问】课文交代，未进府之前，“林黛玉常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同”。这
20、“不同”就是通过林黛玉的一双慧眼一层层铺陈开来。首先请大家想想，这贾府的硬件措施是怎样的？（学生读书讨论）【明确】主要表现在以下三方面：一、宏伟的外观。处于繁华街市、阜盛人烟之中的贾府建筑，在黛玉的眼中，仅就外观，就突出地感觉到它“大”：门前蹲着两个大狮子；门是三间兽头大门；正门之上有一匾，匾上书写着五个大字。三个“大”字不但表现了贾府建筑的宏伟外观，而且也暗示了贾府显豁高贵的社会地位。二、讲究的布局。比如贾母的正房大院，就设置了一个垂花门、两边抄手游廊和一个安放着大理石插屏的穿堂做掩映，既庄严肃穆，又表现出豪门贵族气派。就贾赦住处，虽不似贾母的正房那样，却也有仪门和厢庑游廊。至于“荣禧堂”的
21、五间大正房，被仪门、耳房、穿堂、甬道簇拥着，更是轩昂壮丽。三、华贵的陈设。就“荣禧堂”而言，先以特写镜头详细介绍了堂屋中的匾额，无论是匾的质地花纹，匾上大字的规格，还是匾上的题字与印玺，都显示着主人的社会地位；室内陈设的大紫檀雕螭案、青绿古铜鼎、待漏随朝墨龙大画、楠木交椅、玻璃盒等，都说明了主人的富贵豪华。就是耳房内的陈设和器物也颇为华贵：靠背、引枕、条褥，都饰以龙蟒；小几、香盒、酒槲、茗碗乃至痰盒都各具特色。 【板书】宏伟的外观 讲究的布局 华贵的陈设 贾府的“软件” 【提问】贾府庭院的的气势之宏、布局之妙、陈设之精，充分显示了高门大第的威严、显豁，社会地位的尊崇、高贵。但，这只是“硬件”。
22、林黛玉进贾府，她所感的，还有贾府里处处透露着的一种逼人的神魄，可谓“软件”。请说说贾府“软件”的特点。（学生思考讨论）【明确】主要体现在三个方面。一、非凡的服饰。如王熙凤的衣饰打扮“彩绣辉煌”，贾宝玉、王夫人等乃至仆妇下人，“包装”都是很“精良”。二、骄矜的气质。贾母、邢夫人、王夫人、李纨、三春等人，身上都有一种骄矜之气。三、更重要的，贾府有着一套繁文缛节。如用饭时，“李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹”，十分讲位次；丫鬟旁边执着拂尘，李纨、熙凤二人立于案旁“布让”，“寂然”吃饭，吃过了漱口洗手，之后吃茶。一套仪节，均不得乱来。由此，我们不难看出，贾府的富贵尊荣，不仅是物质的，还有礼教的；不仅写出
23、了富贵尊荣，也写出了封建社会的等级森严。 【板书】非凡的服饰 骄矜的气质 烦琐的仪节 解题 【提问】至此，我们已经认识了贾府这一环境。我们接下来看看课文的题目。注解中指出，题目是编者所加。现在我想将这个题目改成“贾府迎黛玉”或“林黛玉住姥姥家”，你们看可以吗？（学生讨论） 【明确】不可以。“贾府迎黛玉”这个题目显得过于隆重，抬高了黛玉在小说中的地位，不像原来题目那样充分显示贾府的威严。“林黛玉住姥姥家”这个题目虽说通俗，贴近生活，给人一种亲切感；但是，贾府不是一般的姥姥家，而是一个声势赫赫的豪门贵族。因此这个题目将一个“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的环境温暖化了，不好。 【总结】林黛玉进贾
24、府向我们第一次展现了贾府。透过林黛玉的眼睛，我们看到了贾府那宏伟的外观、讲究的布局，华贵的陈设，那皇帝御书的金匾、乌木錾银的对联，那等级分明的礼仪，豪门贵族的气派，果然与别家不同。贾府的环境，有着丰富的文化内涵。透过院落建筑的“硬件”和服饰仪节的“软件”，我们清楚地认识到了贾府的特点。像贾母在贾府至高无上一样，贾府透示给黛玉的是骨子里的至尊至贵。它是封建大家庭的一个样板，是封建上层统治者的生活写照。从中我们不是也看到了封建统治阶级骄奢淫逸的生活和阶级对立、阶级压迫的社会现实吗？可以说贾府这个典型环境就是封建社会的一个缩影。最后，我们要感谢“导游小姐”林黛玉，她让我们得以领略这种无从亲临参观的“
25、历史风景”。当然，最终功劳还是曹雪琴的，是他一手“策划”了我们这次穿越“时间隧道”的“故国神游”。 【整体板书】 宏伟的外观 硬件 讲究的布局 贾府 华贵的陈设 富贵尊荣 非凡的服饰 威严袭人 软件 骄矜的气质 烦琐的仪节 作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的见闻来描写的。黛玉进府按照封建贵族家庭的礼规，必定要去拜望自己的长辈，同辈姊妹也都要见见面。作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相，是行文的必需，也是事理的必然。作者安排人物出场与环境描写交错进行，详略得体，虚实兼用。详写的人物有王熙凤、贾宝玉（当然也包括林黛玉），略写的人物有贾母、邢夫人、王夫人、李纨和贾氏三姊妹；对
26、贾母、王熙凤等出场人物是实写，而对贾赦、贾政等未出场的人物则属虚写；对王熙凤、贾宝玉的出场是单独写，而对邢夫人、王夫人、李纨、迎春、探春、惜春的出场只作集体介绍。这样描写不但笔法富于变化，同时也突出重点。 这一板块的重点就是分析文本中的几个主要人物（林黛玉、贾宝玉和王熙凤）形象及性格特点。 结识主要人物 林黛玉（一）、黛玉之外貌1、众人眼中的黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度，便知他有不足之症。”众人看黛玉，只作初步勾画。众人关心的是黛玉的身体，注意点是体质的病弱和不足。 2、王熙凤眼中的黛玉（插入王熙凤出场影视片段）：“天下真有这样标致的人
27、物；，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”熙凤看黛玉，描写进了一层，突出黛玉容貌的标致和气派的不凡。凤姐见多识广，见过世面，“真有这样标致人物，出自凤口，黛玉丰姿可知，宜作史笔看”（脂砚斋批语）王熙凤的话点明了黛玉的风流态度和言谈举止的不俗。（黛玉的气质不凡）同时她的话说得那么中听，得体，投合了贾母的心意，说得老太太十分受用。（熙凤玲珑剔透、善于讨好） 怎一个“辣”字了得王熙凤3、宝玉眼中的黛玉：“与众各别：两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静时如姣花照水，行动处
28、似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”“这个妹妹我曾见过的。”宝玉看黛玉，经过两处铺垫，第三处借宝玉之眼浓墨重彩地描写黛玉。五个对偶句抓住林黛玉弱不禁风、多愁善感的性格特点，工笔细描，细致地表现了黛玉无与伦比的姿容、神韵和风采，绘出了一幅精美的风流俊逸的病美人图。这一形象只有宝玉的眼睛能看出来，其他任何人都是无法发现的。三处描写多角度、多层次地展现林黛玉的音容笑貌、神态风度，写意和工笔两种手法交替使用，既有朦胧的美感，又有清晰的美感。（二）黛玉之美：美在外表 出水芙蓉、病若西施、姣花照水、弱柳扶风美在气质 通身的气派、超凡脱俗美在多才 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂 。寒塘渡鹤影，冷月
29、葬花魂。花谢花飞霜满天，红消香断有谁怜。 一年三百六十日，风霜刀剑严相逼。 （三）黛玉之性格林黛玉是在母亲去世后来到外婆家的，虽然贾母十分疼爱，她却总有寄人篱下之感，所以，始终是步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，唯恐被人耻笑了他去。你是如何理解画线句子的？请从课文中找出林黛玉的言行说明这一点。【明确】步步留心，时时在意1、拜贾母 2、见凤姐 3、见大舅 4、三让座位 5、改习惯 6、答四书（细节描写）性格：细心 谨慎 多虑 敏感 自尊（寄人篱下）（四）黛玉之身世-前世木石前缘：西方灵河岸上三生石畔，有绛珠仙草一株。时有赤霞宫神瑛侍者日以甘露灌溉，这绛珠草始得久延岁月， 后受天
30、地精华，遂脱去草胎木质， 得换人形，仅修成个女体，终日游离于离恨天外，只因尚未报灌溉之德,故五内便郁结着一段缠绵不尽之意 恰近日这神瑛侍者凡心偶积， 趁此昌明太平朝世，意欲下凡造历幻缘,已在警幻仙子案前挂了号。 警幻问及灌溉之情,绛珠仙子便道：“他是甘露之惠，我并无此水可还，他既下世为人，我也下世为人，但我把一生的眼泪还给他,也偿还得过他。”黛玉之身世-今世林黛玉母亲去世后“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。通过外貌、语言、动作、心理活动表现了一个美貌多情、体弱多病、多情善感、心态复杂、举止谈吐不俗、知书达理、聪慧风流、有教养、为人处
31、处小心谨慎、细心多虑且自尊的少女形象。（五）黛玉之命运（启示和感悟）1、学生根据文本推测林黛玉的命运走向。2、教师介绍林黛玉的悲剧命运。林黛玉，林如海与贾敏（贾母之女）的独女。因父母先后去世，外祖母怜其孤独，接来荣国府抚养。虽然她是寄人篱下的孤儿，但她生性孤傲，天真率直，清高自尊，和宝玉同为封建的叛逆者，从不劝宝玉走封建的仕宦道路。她蔑视功名权贵，当贾宝玉把北静王所赠的圣上所赐的名贵念珠一串送给她时，她却说：“什么臭男人拿过的，我不要这东西！”她和宝玉有着共同理想和志趣，真心相爱，但这一爱情被贾母、王熙凤等人极度残忍地扼杀了，因而孤凄泪尽而逝。“玉带林中挂”便是她悲惨命运的概括。前三字倒读谐“
32、林黛玉”三字，又暗示贾宝玉对林黛玉的牵挂。同时，“玉带林中挂”倒过来是指“林黛玉”美好的一条封建官僚的腰带，沦落到挂在枯木上，是黛玉才情被忽视，命运凄惨悲壮的写照。林黛玉多愁善感，常常为别人不注意的小事而悲伤流泪。一个最显著的特点就是“哭”，“黛玉葬花”一幕，就突出了这一点。花开花谢本来就是自然景象，但她却由此而想到人生的悲欢离合、聚散无常。她为落花叹息，她把宝玉视为知己，同看西厢记，把人生的希望都寄托在宝玉身上。她深爱着宝玉，但又感到很难如愿。于是，她因想争取自己的位置但又多次失败而顾影自怜，暗泣于无人之处。林黛玉是一个才华横溢而性格孤傲的女子，她可一目十行，堪称旷世奇才，小小年纪，就能写出
33、脍炙人口的葬花吟菊花诗桃花行唐多令和秋窗风雨夕等名篇来。 贾宝玉（1）文中是从哪几个方面描写贾宝玉？明确：出场前的侧面勾勒：王夫人语云“孽根祸胎”“混世魔王”“甜言蜜语”“有天无日”“疯疯傻傻”林黛玉诉母亲曾言“顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”这些侧面描写说明宝玉是封建统治阶级的一个“叛逆”。出场时的肖像描写 在林黛玉看来，宝玉分明是一个眉清目秀、英俊多情的年轻公子，不但看不出有什么惫懒与懵懂，而且眼熟亲切。二首西江月的描写：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通时务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国
34、于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状。分析：表面上是用世俗的观念批判贾宝玉，而实际上却是贾宝玉叛逆性格的写照，二词作似贬实褒，正文反作。出场以后的语言行动描写：作者一是采用浪漫主义手法写她与黛玉的心灵相通；二是极力表现宝玉的骄横不羁。（2）小结贾宝玉的性格特点。 贾宝玉是封建家庭的叛逆者，生来就与众不同，“衔玉”而生。“通灵宝玉”是贾宝玉的命根子，然而贾宝玉并不看重“通灵宝玉” ，骂之为“劳什子”，“狠命摔去”，表明他不愿顺从封建家长的意志，抗拒他们强加给自己的枷锁。他是贾母的心头肉，是贾家光宗耀祖的希望，但他不愿受封建正统思想束缚，怕读圣贤文章，不去追求功名利禄
35、。不顺从封建统治者对他的要求，不安于他们所规定的本分。他便有自己的为人经世之道，不愿被封建制度所管制。所以他在红楼梦中是精神上的自由人。王熙凤（1）文中对王熙凤的出场是怎样描写的，说明什么?明确：未见其人，先闻其声“放荡无礼”既表现她的泼辣，又说明贾母对她的宠爱。（2）王熙凤是怎样的一个人,谈谈看法。王熙凤是一个精明能干，惯于玩弄权术的人。贾母也她叫“凤辣子”。她为人刁钻狡黠，明是一盆火，暗是一把刀。由于对上善于阿谀奉承，因此博得贾母的欢心，从而独揽了贾府大权，成为贾府的实际统治者。本文以四个层次（写出场、绘肖像、见黛玉、回王夫人）活灵活现地展示了她的性格特征。她的出场与众不同，课文有极其精彩的描写：一开始是人未到笑声先到，“我来迟了，不曾迎接远客！” 以此来说明她是贾府少有的“ 放荡无礼”的人，从而反衬出王熙凤在贾府中的特殊身份和地位。从对她肖像的描写中得知她是貌美但却透着她贪婪、叼钻的本性。在见到黛玉后的说辞，足显出她察颜观色，机变逢迎的性格特点。在对王夫人的回话中则又表现出她的果敢能干。【小结】中国古代小说和戏剧都十分重视人物第一次登场亮相，通过外貌描写初步显示人物性格特点，给人初次但却不易忘怀的印象。课文写王熙凤登场亮相效果极佳，这是因为作者选择了适当场合、适当的时机，把握住人物的地位、身份、性格特点，值得我们学习借鉴。
