1、5山水田园诗四首名师导航内容感知 宿建德江是一首刻画秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁，然后写到宇宙广袤宁静、明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。 终南望余雪是一首咏雪诗。诗的前三句从“望”字着眼，句句写雪景，描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色。最后一句露出作者原意，抒发了感慨，由雪霁后寒气加重想到城中人的受冻。全诗紧扣诗题：正面写终南山之雪，以“城中增暮寒”反衬终南山余雪。 田家杂兴八首（其二）通过抒写自己不慕荣华富贵，追求田园之乐，表现了自
2、己不与官场同流合污的节操，体现了诗人高洁傲岸的情怀。诗风质朴自然，运用了白描表现方法。 游终南山这首诗通过写终南山的雄奇险怪之景，表达诗人归隐山林、淡泊名利的情志。诗中赞美终南山的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。此诗硬语盘空，险语惊人。诗人写直观之景，了无含蓄。走近作者 孟浩然（689740），襄阳（今湖北襄樊）人。一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。有孟浩然集，存诗两百余首。 祖咏（699约746），洛阳（今属河南）人。开元十二年（724）登进士第
3、。后仕途失意，移居汝坟。曾南游江南，北上蓟门。与王维、储光羲、卢象、丘为等友善。全唐诗编诗一卷。 储光羲（约706约762），润州延陵（今江苏丹阳）人，郡望兖州（今属山东）。开元十四年（726）登进士第。安史之乱中陷贼，受伪职，脱身归。长安、洛阳收复后，被下狱，后贬死。全唐诗编诗四卷。 孟郊（751814），字东野，湖州武康（今浙江德清）人。早年屡举进士不第，曾客游河南、邻宁等地。贞元十四年（798）登进士第，寄寓汴州，两年后方授溧阳尉。因终日吟诗，吏事多废，后辞官归家。元和年间，河南尹郑余庆辟为水陆转运从事，试协律郎。元和九年，郑余庆镇兴元，奏其为参谋，试大理评事，赴任途中，行次阌乡，暴疾卒
4、。咬文嚼字1.字音泊（b） 渚（zh） 霁（j） 膏腴（go y） 畋（tin）葵藿（ku hu） 壑（h）2.多音字 3.形近字 句段剖析一、疑难妙句1.移舟泊烟渚，日暮客愁新。品评：起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。这一句点题，介绍了诗人观赏景物的立足点。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。2.野旷天低树，江清月近人。品评：第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。第四句写江中的近景。“江清月近人”，江水清澈，倒映在
5、江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。3.终南阴岭秀，积雪浮云端。品评：这两句从诗的标题中的“望”字着眼，句句写雪景，描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色。从长安城中遥望终南山，所见的自然是它的“阴岭”（山北叫“阴”）；而且，惟其“阴”，才有“余雪”。“秀”是望中所得的印象，既赞颂了终南山，又引出下句。“积雪浮云端”，就是“终南阴岭秀”的具体内容。4.南山塞天地，日月石上生。品评：这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用
6、“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。 日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。日月并提，不是说日月并“生”，而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这不就像从石上“生”出来一样吗？5.山中人自正，路险心亦平。品评：诗人抒发自己在山中游玩的感受。“中”与“正”同义，山“居中”无偏，人“正”而不邪，由山及人，运用类比方法，抒发诗人对山及人的赞颂之情。“险”与“平”义相反，因为人“正”，所以路再“险”，心态仍是
7、“平”的。这是以“路险”反衬出诗人心地平坦。二、重点语段田家杂兴八首（其二）全诗剖析：这首诗写诗人置身田园之中平和恬淡的心态，诗风质朴自然，运用了白描表现方法。首四句，通过对比手法写自己隐居的志向。世人都追逐荣华富贵而以贫贱为耻，而“我”却胸怀坦荡，爱好渔猎的闲适生活。中间六句具体写田园生活所乐之处。山林河泽有时昏暗不正常而不适宜渔猎，就回到家里暂且闲居一段时间。家里的环境充满农家风情，满园里种满了葵花藿草，桑树榆树绕屋而生，连飞禽都与我清闲相伴。最后四句是诗人明志之语：我的愿望在于悠闲自在，无拘无束，地方官府不要来打扰我的悠闲生活。我每日与酒相伴，怀着傲世而看透尘世之心，打算在终南山中终老此
8、生。结构简析宿建德江结构分析： 起句点题，介绍了诗人观赏景物的立足点。 次句写诗人欣赏景物的心情。 第三句写江边的远景。 第四句写江中的近景。终南望余雪结构分析： 前三句从“望”字着眼，句句写雪景，描绘了从长安城里看到的终南山阴岭的秀色。 最后一句露出作者原意，抒发了感慨，由雪霁后寒气加重，想到城中人的受冻。田家杂兴八首（其二）结构分析： 前四句，通过对比手法写自己隐居的志向。 中间六句具体写田园生活所乐之处。 后四句为明志之语。游终南山结构分析： 前四句写游终南山所见的奇景。 接着两句，抒发自己在山中游玩的感受。 其后两句写山风的威力惊人。 结尾两句，颇有言外之意，即对山中的景物如此热爱，自
9、己和山林又是如此投缘，对世上的繁文缛节、功名利禄看得就淡了，“悔读书”（后悔走读书从仕之路）也就是很自然的了。主旨浅探 宿建德江：通过写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏之景，抒发了诗人的旅途愁思。 终南望余雪：这首诗写在长安城中眺望终南山积雪景象，并预感到城中日暮将更加寒冷逼人，表达了诗人关心民痛之意。 田家杂兴八首（其二）：这首诗写诗人置身田园之中平和恬淡的心态，表达了自己归隐田园之乐。 游终南山：这首诗通过写终南山的雄奇险怪之景，表达诗人归隐山林、淡泊名利的情志。审美鉴赏硬语盘空 险语惊人 赏析孟郊游终南山 韩愈在荐士诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”
10、，指字句的坚挺有力。这首游终南山，在体现这一特点方面很有代表性。 就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，简直可以说是“妥帖”得不能再“妥帖”了。 日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”，而是说作者来到终南，既见日升，又
11、见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这不就像从石上“生”出来一样吗？ “高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景”（日光）互不相容，作者硬把它们安排在一起，怎能不给人以“奇”的感觉？但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余晖。极言其高，又没有违背真实。在同一地方， “昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷
12、里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态，以见终南山高深广远，无所不包。 “长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱”字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，谁能看见它在“拂”？“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把视觉形象和听觉形象统一起来了，使读者于看见万顷松涛之际，又听见万壑清风。 这六句诗以写景为主，给人的感受是：终南自成天地，清幽宜人。插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪。因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平”的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。 硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“到此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
