1、词的基本知识与鉴赏 词是继诗歌之后新兴的一种诗体，所以又叫“诗余”，由于它是配音乐演唱的，又叫“曲子词”。词兴于唐而盛于宋。 词有以下特点： 第一，诗有题目，词有调名。对于诗歌，题目是重要的，每篇诗必有题，有的不好标题，也要标个“无题”；对于词来说，词题没有调名重要，调名就是词牌。有许多词，只有词牌，没有题目。这样的词一般把词的首句作为词题，如李清照声声慢寻寻觅觅，柳永雨霖铃寒蝉凄切。当然，像苏轼的词，念奴娇是词牌，赤壁怀古是题目，是完整的。 按词调写词叫“填词”。每个词调的句数，每句字数，每字平仄声，都有规定，按词谱去填写。填词之前，先要“选调”，根据自己的思想感情和内容的需要，选取那些适合
2、表达相应内容的词调。每个词牌有音乐的感情基调和习惯用法，因此不能“顾名思义”，单从名称上选调。词学专家夏承焘先生曾说过，不能拿贺新郎这个词调去祝贺别人结婚，因为这个词调是慷慨激昂的，与燕尔新婚的感情不相应。这是形式对内容的反作用问题，违反了它，再大的作家也写不出好词。郭沫若先生年写了一首歌颂大跃进的词。他选了声声慢的词调，并在序中说，李清照写的声声慢太慢，他把调牌改成声声快。尽管改了名字，但他把李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填成“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，不能算是成功之作。第二，诗论篇，词分片。 无论多长的诗，总是一首或一篇；而词，一般可分为上下两片。一片就是唱一遍
3、，表示一个音乐单位的休止；又叫“阕”，阕是“乐终”的意思，都从音乐上得名。上片结束，下片开始，叫“过片”，也叫“换头”。在词的创作上，换头的同时，通常也要换笔，换意。所以，一般的词都是上片写景，下片抒情。当然在大家手里也有破格，或写景或抒情，一气流注、贯彻到底的情形。 第三，词一般都是长短句。当然，诗歌的语言也有长短句，不过，它大体上是整齐的。而词的句子尤其长短不齐，活蹦乱跳，如十六字令短短四句，其句式为“一、七、三、五”。所以，词因为这个语言上的特点还有个别名，叫“长短句”。辛弃疾的词集就是以此命名为稼轩长短句。 根据乐调的变化，发展出长短不同的篇章，一般来说，是这样分为3类： 小令：58个
4、字以内 中调：5890个字 长调；91个字以上 最短的小令只有14个字，最长的长调有200个字以上，可见悬殊是很大的。每一首词有分段，词中称为： 单调：不分段，往往就是一首小令，篇幅较短。 双调：两段，也叫片或阕或遍，上片下片，前阕后阕 三叠、四叠：即三段四段，较少见，尤其四叠极少见。词的流派一、豪放派与婉约派的特点 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不
5、但“屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为词之正宗，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。二、代表作家及作品 豪放派苏轼念奴娇赤壁怀古 婉约派柳永雨霖铃三、两首代表词的比较 苏轼念奴娇赤壁怀古 柳永雨霖铃 语言 气势豪放、给人一种积极向上的力量 语言通俗、音律谐婉、节奏较慢 意境 雄浑 凄美、缠绵 意象选取 情景 大江 乱石 惊涛 雪浪 壮美 寒蝉 长亭 骤雨 烟波 暮霭 杨柳 晓风 残月 凄美 情事 指挥若定 谈笑却敌 豪迈 执手相看 无语凝噎 缠绵 思想感情 壮志难酬之恨 清秋离别之苦 表达手法 烘托映衬 由虚到实 寓情于景 由实到虚所选题材 大小 w.w.w.k.s.5.u.c.o.m