1、小径分岔的花园博尔赫斯 博尔赫斯(18991986)是20 世纪阿根廷具有世界声誉的小说家和诗人，也是名震世界文坛的魔幻现实主义的大师。被誉为 20 世纪最伟大的作家之一。博尔赫斯是这样一个人物：他没有获得过诺贝尔文学奖，但智利的诺贝尔文学奖得主巴勃罗聂鲁达却认为他是“影响欧美文学的第一位拉丁美洲作家”；阿根廷全国文化委员会曾拒绝授予博尔赫斯全国文学奖，到头来阿根廷文学在世界上的声名却几乎全是博尔赫斯一个人赢得的。博尔赫斯一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人。然而，博尔赫斯的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁才结婚，3年后即离异。母亲
2、辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书为终身伴侣。他们1986年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师在日内瓦逝世。预习 1、小径分岔的花园是个庞大的谜语，它的谜底是什么？2、余准为什么要杀死一个叫斯蒂芬.艾伯特的汉学家？3、余准为什么要拼死完成任务？4、在此基础上概括本文的故事情节。文本探究1、小径分岔的花园一共套了哪几层故事?与一千零一夜的结构方式相比，有何共同之处？2,小径分岔的花园究竟想表达什么？“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”小径分岔的花园象征着时间，没有绝对和同一的时间，即同一时间有若干可能性并存并导致不同的将来和结局，而我们只能选择其中的一种
3、可能性，而且一经选择，就再也无法回头。3、小说结尾为何说“我的无限悔恨和厌倦”？你认为主人公有没有更好的人生选择？余准在明白自己在劫难逃时感到非常孤独和绝望,他厌倦并渴望摆脱间谍的身份.遇到知音艾伯特后,却不得不杀害他.这是一项毫无意义的任务,只是为了验证他的民族自尊心和自豪感.他为德国所作出的贡献并不会换来德国的一丝感恩,在战争中个人只是历史的牺牲品.主人公的每一种选择都有一种结局,而且一旦选择便无法回头,选择具有不可逆转性.无所谓最佳或最好.4、课后思考探究练习三 小径分岔的花园的体裁是战争时代一位犯人的书面供词,余准的供言揭示了英军延迟进攻的原因.这可看作是对一段正史的补充,也可看作是对
4、一段正史的颠覆.历史和小说的界限被一笔勾销,在作者看来它们都只是虚构.欧洲战争史中对于英军延迟进军原因的解释,与余准的供言,是同一时间的两种并存的可能性,也是时间的一次分岔.他们可能同样真实,也可能同样不真实.好处:在虚构的情节中穿插有史可查的真实事件以制造史实与小说真伪难辩的效果;有助于表达他的时间观念.补充：魔幻现实主义：20世纪五六十年代诞生于拉美的一个文学流派。代表作家有加西亚马尔克斯等。特点 魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主。这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，
5、既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。从本质上说，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。代表作：加西亚马尔克斯与百年孤独（“百年”也是“漫长”的意思。）百年孤独为“魔幻现实主义”的代表作。马尔克斯也因此获得1982年诺贝尔文学奖。百年孤独：故事发生在马贡多，通过了布恩地亚家族七代人的命运，反映哥伦比亚及整个拉丁美洲的愚昧落后、与世隔绝和被殖民者入侵的屈辱历史，探讨了拉丁美洲地区贫困落后的原因。（表现
6、“拉丁美洲的孤独”）故事梗概影响魔幻现实主义小说的出现从而使本来几乎还是一片空白的拉丁美洲文学得到了空前发展，出现了被称之为“文学爆炸”和“文学地震”的繁荣景象。同时也使魔幻现实主义文学作为一个令世人耳目一新的崭新文学流派，出现在世界文坛上。它创造了一个政治经济落后，而其文学成就却走在了世界前列的奇迹。魔幻现实主义的表现手法象征：如百年孤独中写马贡多的居民们在失眠病毒蔓延之后都失眠了，不久又患上了健忘症，连日常的生活用品的名字都忘了；于是只好在每件物品上贴上标签，注明名称、用途等。这个情节的象征寓意是耐人寻味的，它在告诫拉丁美洲人民，民族的历史和文化正在被人遗忘，这是何等危险啊！荒诞：理性的、
7、极度夸张。比如百年孤独中描写霍阿卡蒂奥被枪杀后他流出的血从门下溢出的情景：“穿过客厅，爬上街沿，顺着土耳其人大街奔驰，往右拐，然后朝左一拐，径直踅向布恩蒂亚的房子。在关着的房门下面挤了进去，绕过客厅，贴着墙壁，在饭厅的食桌旁边画了条曲线，沿着秋海棠长廊蜿蜒行进”。意识流。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法，也明显来自于西方现代主义的影响。比如佩德罗帕拉莫中经常采用随意插笔、打乱时空顺序的写法。在描写佩德罗年轻时和苏珊娜恋爱的情节中，前面是佩德罗的一段内心独白和自由联想，随着他的意识流动，展现了他和苏珊娜在一起的种种甜蜜生活场景。紧接着是他母亲和他的对话：“我说，快从厕所里给我出来，小子。”“好，妈妈，我这就出来。”这种梦幻和现实的时空交错，在其他魔幻现实主义作品中，也是随处可见的。