1、我是一个古怪的女孩,从小被目为天才,除了发展我的天才外别无生存的目标。张爱玲我的天才梦封锁三大传奇 传奇家世 传奇才情：代表作有倾城之恋、金锁记、半生缘。传奇爱情半生缘 半生缘是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名十八春，几个平凡的众生男女，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年倾城之恋 张爱玲的成名作与代表作。白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起 红玫瑰与白玫瑰 “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒
2、饭黏子,红的却是心口上一颗朱砂痣。”出名要趁早呀，来得太晚，快乐也不那么痛快。笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的男人对女人的怜悯是近于爱的，一个女子绝不会爱上一个她认为楚楚可怜的男子。女人对男人的爱是带有崇拜性的.封 锁张爱玲一.探究情节“封锁”在全文起到什么作用?线索作用 第一段:封锁前 中间主体:封锁时 最后几段:封锁后 妙处：首尾如蛇
3、咬尾，谋篇布局巧妙。(常态)(非常态)(常态)在这个暂时封闭隔绝的空间内发生了怎样的故事呢？他们两有真的爱过吗？下面这三个比喻句写出了宗桢怎样的心理变化？他不怎么喜欢身边这女人。她的手臂，白倒是白的，像挤出来的牙膏。在宗桢的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。他看着她，她红了脸，她一脸红，让他看见了，他显然是很愉快。她的脸就越发红了。宗桢断定了翠远是一个可爱的女人白，稀薄，温热，像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气。你不要她，她就悄悄地飘散了。她是你自己的一部分，她什么都懂，什么都宽宥你。（毫无好感）（越看越喜欢）（可以爱护她，又可以轻易的摆脱她）最后一段
4、写这只乌壳虫有什么寓意？宗桢就像这只虫，整天爬来爬去，不能思想，也不愿思想。说了平常不敢说的话，产生了平常不敢有的欲望，但只是一刹那，他还是要回到他的窠里的，要回到他的庸常的日子中。“乌壳虫”的意象就是宗桢处境的隐喻。他们两有真的恋爱过吗？宗桢与翠远在封锁中发现了对方，也发现了自己在日常生活中缺失的情感和内心最隐秘的欲望。宗桢的假戏，翠远真做了。封锁开放了，宗桢立刻回去他的轨道上，并且让翠远明白“封锁期间的一切，等于没有发生。整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。”二.探究环境张爱玲笔下的“日常生活”呈现出怎样的面貌、特点呢？请阅读小说开头的相关内容，结合具体句子来说一说你的感受。日常生活是
5、乏味的、单调的、难于把握的，人是麻木的、疲倦的、充满压力的。三.探究人物形象翠远与宗桢在“封锁”后的车厢中与“日常生活”中有哪些不一样？日常生活(常态)封锁(非常态)翠远一个好人严肃 规矩 自卑没有个性缺乏激(真)情渴望沟通（真情）为真人炽热快乐报复家庭宗桢一个老实人为生计奔波（麻木）不被理解报复老婆“坏”放荡让女人脸红的男人得到理解宽宥常态单调、乏味责任、压力非常态激情、自由逃脱、解放封锁三.探究主旨生活现实以“封锁”为标题有何效果？（与电车上的爱情或电车之恋比较）1、故事发生在“封锁”期间，与文章内容相关。2、“封锁”暗指人们思想、生活的封闭。封锁中人性反而是开放的，常会遭遇激情，人的自然
6、欲望得以释放；而通常情况下，人性反处在封锁中，人性真相总是被禁锢、遮掩起来。因此人生的常态实际上也是对人的一种封锁。陌生化视角：一个描写对象从其通常的感知领域转移到一个新的感知领域，克服了人们的认识惰性，激起了陌生感的效果，也带来强烈的冲击效果。通常的感知领域：常态。新的感知领域：非常态（陌生的环境，主体发生质的变化）。(一)陌生化视角作者将主人公置于一个密闭的时空，使他们静下心去发现生活的另一面和自身隐秘的欲望，这是日常繁琐生活中缺失的体验，从而唤起了人物对世界的新感觉，给读者一种推陈出新的感受。四.探究艺术手法(二)语言艺术生命像圣经，从希伯莱文译成希腊文，从希腊文译成拉丁文，从拉丁文译成英文，从英文译成国语。翠远读它的时候，国语又在她脑子里译成了上海话。那未免有点隔膜。1、善用比喻,喜欢用日常生活司空见惯的事物作喻体,使 本体更生动可感。封锁开放了。“叮玲玲玲玲玲”摇着铃，每一个“玲”字是冷冷的一点，一点一点连成一条虚线，切断时间与空间。摇铃了。“叮玲玲玲玲玲，”每一个“玲”字是冷冷的一小点，一点一点连成了一条虚线，切断了时间与空间。2、善用通感（善于呈现感觉）。
