1、试论话本小说的语言形式摘要：从宋元到明清，话本语言形式大体经历了由自然本色向精雕细琢、由散趋整的转变。论文着重从语音、句型、修辞方式三个方面分析明清话本小说语言形式上的特点。在语音层面，话本作者借鉴汉语语音特点，通过儿化音、叠音词、平仄相间的声调变化凸显语音特征，以此增强语言表达效果。在句型层面，话本作者利用汉语音节特征，在写景文字、叙述语言中大量采用四六句式，同时还用一连串的四字句强化人物情感。在修辞层面，话本作者妙用汉语语法的弹性与变异性，通过置换词义内容、活用一音多字或同音异义、活用词性或新解词汇结构，从而获得出人意表而又别开生面的效果，同时又大量采用比喻、引用、夸张等修辞手法，使话本语
2、言活泼生动。关键词：明清话本小说；语音；句型；修辞方式；案头化中图分类号：I207.41文献标识码：A DOI：10.3963/j.issn.1671-6477.2018.05.0031有人认为，在文学语言中，“语言”这一词汇是一个具有多重含义的综合性概念，它是话语组织或言语的本身、独特的语体（体裁如诗歌、小说、散文、电影、相声）方式和各种修辞手段（如排比、比喻、顶针、拟人和反复等）的综合体。112 在这里，我们着重探讨的是话本作品的语言形式，而语言形式大致囊括了上述内容。所谓的语言形式在沃尔夫冈凯塞尔那里，被分为发音、词汇、“形象”和句法四部分。2但在话本小说这种文体里，“发音”可归入小说的
3、语音层，包括韵律、声调等方面；词汇和句法可纳入句型层；形象可列入修辞方式层。因此，这里的语言形式其实包括小说修辞与小说语言两个层面的研究，前者关注话本语言的修辞方式，后者顾及小说的语体特征。现就这三个层面来分析话本小说独特的语言形式。一、话本的语音层面如前所述，话本是听觉的艺术，表演性强，要吸引听众注意，与观众即时交流。为了取得良好的说书效果，说话艺人要尽量发挥汉语语音的优势。宋元话本保留了说书人“言语”的语音特征。宋四公大闹禁魂张写宋四公到张员外家里偷窃，见一妇女长得：黑丝丝的发儿，白莹莹的额儿，翠弯弯的眉儿，溜度度的眼儿，正隆隆的鼻儿，红艳艳的腮儿，香喷喷的口儿，平坦坦的胸儿。白堆堆的奶儿
4、，玉纤纤的手儿，细袅袅的腰儿，弓彎弯的脚儿3。说话人如此全方位地向现场观众展示偷窃时所见女子，与其说是醉心于女子的美貌，倒不如说是为了渲染独特的语音效果。这种语音效果是通过连用十二个儿化音实现的。现场观众或许不懂得儿化音的发音原理，却被说书人这段充满俏皮、轻佻的口吻所吸引。作品连用了十二个叠音词，增强了听者回环往复的语音美感，不惟形象生动，而且韵律和谐。韦勒克曾说：“每一件文学作品首先是一个声音的系列，从这个声音的系列再产生出意义在某些作品中，这个声音层面的重要性被减弱到了最小限度，可以说变成了透明的层面，如在大部分小说中，情形就是如此。但是即使在小说中，语音的层面仍旧是产生意义的必不可少的先
5、决条件。”4随着话本案头化程度的加强，小说家仍在语音层面上有所创造与发挥。一片情第四回的开头写胜儿的美貌：一只小金莲，稳稳步去；六幅锦裙，整整移去。一只杏黄衫，飘飘荡去；翠云翘、乌云鬓，苒苒飞去579。这段情节极力描摹胜儿之标致，但都是从见了胜儿浑身酥了半边、名为温柔的后生眼中写的。迭用四个叠声词以形容人物走得疾驰，作者逐渐延长了人物的行动过程，增加了画面的层次感与立体感。连用叠声词强化人物的心理感受与听觉效果，胜儿翩若惊鸿的倩影与温柔好色的心理都蕴含其中。在小说里，温柔隔帘偷听胜儿端盆撒水，作品创造性地以水果名称作为拟声词，又听得胜儿撒水声嘹亮，明明撒一阵果子出来：起首，则云桃核桃；半中，则
6、云柿子柿子；临了，则云桔桔桔，盖马桶，则云枇杷585。根据距离远近而用不同水果名拟声，化虚为实，以声音形式展示窃听者的心理感受，描写方式在小说史上独一无二。小说语言是对日常生活语言的“有序化编排”而形成的，这种有序化可以杂糅整饬与非整饬的语句，综合不同的语音形式，由此突出一气连贯的气势及节奏。警世通言第三十卷金明池吴清逢爱爱有下面的句子：那女儿所事熟滑。唱一个娇滴滴的曲儿，舞一个妖媚媚的破儿，掐一个紧飕飕的筝儿，道一个甜甜嫩嫩的千岁儿。那弟兄两个饮散，相别去了。吴小员外回身转手，搭定女儿香肩，搂定女儿细腰，捏定女儿纤手，醉眼乜斜，只道楼儿便是床上，火急做了一班半点儿事6。仄声字的音尾尤为短促，
7、“搭”（古仄声字）、“搂”、“捏”（古仄声字）都是仄声字，连用三个动宾结构，强化了动作行为的急促感。“唱”、“舞”、“掐”（古仄声字）、“道”也都是仄声字，而“娇滴滴的曲儿”、“妖媚媚的破儿”、“紧飕飕的筝儿”、“甜甜嫩嫩的千岁儿”在整饬中略作变化，搭配以动补结构“唱一个”、“舞一个”、“掐一个”、“道一个”，由此构成富有错落感及急促感的长句，营造一种香艳的场面与紧张的气氛。但前半段与后半段并非连贯直下，而是突然采用语言舒缓的散句，较为紧张的气氛突然平和下来，紧接着又加以急促的描写，复将场面的气氛推向紧张的境地，语调抑扬顿挫，情节跌宕起伏。无论是“听”还是“看”，这段话在语音层面上都是饶有娱乐
8、性与艺术性的。二、话本的句型层面申小龙认为，“汉语的句子脉络往往靠词组的铺排来体现。形式上以排偶句或排偶与散句互相交错。”7在很多话本作品里，排偶句俯拾即是，大量四字句或四字格的交错运用，构成了话本独特的叙述节奏。在语音上，汉字多单音字，在音节里，元音占主要成分，“音节界线分明，单、双音节词同时并存，这就为作家提供选择整齐音节的物质基础。从历史上看，两个二音步的四音节是汉语里一种主要节奏倾向，它既好安排凭着，也便于工整对仗。”8四字格或四字句是古代诗歌、骈文、赋等文学体裁常见的句型，对于讲究形式美、音乐美的韵文作品而言是体裁上的“硬性”要求。但在小说这种文体里，四字句却非不可或缺的。然而，四字
9、句在唐传奇等文言小说里也大量存在，有时以一长串的排偶句，间或穿插散句出现。例如补江总白猿传的一些段落，除了个别散句，几乎都是四字句，由此形成张弛有致的叙述节奏。由于文言小说语体的特殊性，单音节词较多，自然更易于形成四字句。但在白话语体的话本里，四字句在叙述语言与人物对话也广泛存在。例如醒世恒言卷六小水湾天狐贻书的开头用了大量的四字句，所用的文言也属浅近文言，通俗易懂，一目了然。话本小说讲究头尾完整，几乎每篇话本都会一一介绍故事的主人公的籍贯、姓名及相关信息，由此让读者掌握人物的基本信息。为了让读者更直截地了解故事情节，相关介绍不宜过于冗长。作者汲取了汉语的单音词性特点，很自然地大量运用四字句，但又不刻意地全部采纳这种句式，而是骈散相间，营造一种特有的节奏美。从而在有限的篇幅内最大化地提供关键的信息，让读者高效而即时地抓住情节内容。
