1、我的篆书观朱妙根，浙江杭州人，一九四六年十月生，书法篆刻史论家，西泠印社现任理事，师从沙孟海、刘江。中文、书法篆刻专业双栖科班。历任西泠印社出版社常务副社长、总编辑，西泠艺丛主编。长恨歌是唐代诗人白居易的一首七言长篇叙事诗。诗的主题是“长恨”。该诗既对后世诸多文学作品产生了深远的影响，又是一篇“汉皇重色思倾国”的警世名作。我经过近一月的资料收集整理、起小稿、初稿，终于如愿以偿完成了这一篆书巨作。篆书是西泠印社的品牌书法，尤以吴昌硕吴派篆书独占鳌头。长期以来篆书笔画一味均匀细润、结体工整少变，这不仅失去了书法的写意特征，也使得篆书逐渐趋于僵化导致了篆书的衰微。清邓石如、杨沂孙、吴大溦和赵之谦等，
2、都试图变革当时篆书的衰微局面，如邓石如广泛涉猎，吸收金文、石鼓文和汉代篆书碑额的笔意，致力于小篆的革新，在他的笔下篆书写得很有气势，充满了生机和活力，又如赵之谦也能把汉代镜铭、瓦当等文字的风格潜移默化到小篆的创作中来。吴昌硕用石鼓、篆榴用笔的小篆彻底打破了篆书的衰微局面，把商周金文奇崛多变的结体、古朴雄浑的线型和跌宕多姿的布局，采用石鼓文用笔的方法把小篆推向一个前所未有的高潮。这些前贤的筚路蓝缕之功，给我启示，也鼓舞着我在篆书的发展道路上继续开拓创新。自策划编辑了吴昌硕西泠印社记及其笔法一帖后，对吴派篆书的基本笔法有了充分的认识并努力实践之，得益匪浅。吴昌硕西泠印社记系小篆书体，因此在用笔上仍
3、体现着秦篆用笔的一般特征，即逆锋起笔，裹锋运行，回锋收笔。但也看到吴昌硕所篆的西泠印社记在用笔上已打破传统小篆的纯中锋的笔力均平的笔法规范，中锋、侧锋、藏锋、露锋等多种笔法并用，把传统小篆均平圆润、整齐划一的笔画改写成奇崛多变、跌宕多姿的线条。以起伏自然、气韵酣畅、映带顾盼、节奏分明的笔法来组合成富有动感的结体，形成独有的吴派篆书。我在充分领悟、运用吴派篆书的同时，也吸纳百家之长，形成自己的风格，得到了书界前辈和同行刘江、吕國璋、蒋北耿等的高度肯定和好评，有同行曾戏言“朱妙根凭这手吴派篆书，西泠印社理事位子足以坐稳”。沙孟海先生一再鼓励学生要不惧突破前人，我牢记师训，立志勇攀篆书最高峰，不达顶端绝不罢休。创作完成白居易的长恨歌篆书作品后，突然感到再创作丈二、八尺大作甚至丈八已不再难了。为再攀高峰，先后创作多幅篆书巨作和篆书三大工程中国名人诗文三十七篇篆书小品百幅唐诗百首，为中国篆书史宝库新添武器。
