1、浅析电视剧老酒馆中的空间建构与叙事【摘要】电视剧老酒馆以民国时期大连好汉街山东老酒馆中的人情人事为主题，展示了 20 年间中华民族变迁发展的历史进程。其中酒馆作为汇聚人物关系、事件冲突的叙事核心空间，除物理属性之外，更暗含深刻的文化意义。通过观察酒馆叙事空间的建构和布局，分析酒馆空间“守卫”“迷失”过程中的变化与重构以及其中的深层隐喻，可以探究电视剧叙事中所蕴含的空间性特征和空间意识。【关键词】电视剧;老酒馆;空间叙事;时空关系中图分类号J90文献标识码A列斐伏尔认为，空间是作为一种社会关系的存在，它不仅生产社会关系，也被社会关系所生产和支持。1社会元素、社会关系、社会结构皆蕴于空间之中，它们
2、既形成空间，又形成于空间。2电视剧作为时间叙事与空间叙事的统一体所在，通过地域的安排、场景的铺陈、结构的设置等策略，将剧情叙事关联至基于剧集文本所架构的地理空间、社会空间、生活空间、想象空间之中，通过空间之间的守卫、冲突、抉择、重构等动态矛盾关系的视觉呈现，传达出独特的空间体验与空间逻辑。其中渗透于剧情背后的，更是深刻的地理、文化、历史等空间隐喻和表征。电视剧老酒馆的故事发生于民国时期大连好汉街山东老酒馆，剧中关乎人、情、事的情节铺展皆围绕特定空间展开。电视剧以酒馆空间为叙事场域，酒馆内物理空间的间隔分区、社会空间的冲突与守护、心理空间的迷失与再造，架构出了一条嫁接剧情连续性时间叙事和并存性空
3、间叙事的线条。其通过呈现不同空间的并置、交叉的动态平衡关系，使得剧情的铺展进一步聚焦，强化了电视剧时空环境中人物和事件关系存在的合理性。一、空间的安排与设置老酒馆不像谍战剧和平饭店那般拥有典型封闭的密室式空间叙事，它存在多个场景、地域的切换，但“酒馆”始终是电视剧的核心叙事场所。剧中，“酒馆”空间依据各自意涵的不同表征，可以划分为公共空间、私密空间、权力空间、精神空间四大分区，不同空间中的人物形象与关系的设置各有侧重。（一）公共开放的前场空间前厅、饭堂戈夫曼提出前场与后场概念，认为前场与后场的划分着眼于场所蕴含的不同功能，前场是公共的存在，是常规和日常行动的空间。对于“老酒馆”来说，前厅和饭堂
4、是“迎四方宾客”的关键区域，也是人物和事件最密集的所在。人物的初次登场，往往都是以入厅落座为始。宋先生以评书表演占于一角，老白头的磨刀摊位居于一方，还有老二两独酌的窗边一隅，这三位“酒馆常驻者”率先打开了剧集的叙事空间。评书表演夸赞酒馆菜肴，带来宣传;磨刀摊子顺带招揽客人、吸引人气;自备酒菜而不愿落座的老人是最早捧场和进入老酒馆的客人代表。这三个性格、境遇迥然不同的形象各居一角，连接和架构起来整个公共外现的酒馆前厅空间，这个空间不设限、不屏障，以开放的姿态迎接一切好坏事、包纳所有善恶人。踏进前厅的那正红、贺义堂、高先生等人物群像，因其所代表的立场和阶级的不同，在这个空间中出现思想与行为的摩擦碰
5、撞，构成了电视剧酒馆大门开启后的第一个空间的叙事。（二）隐私封闭的后场空间厨房、寝室、酒窖戈夫曼之于后场的解释，是指一个相对隐蔽的所在，相当于庇护所和修整地的空间。以厨房和卧室为代表的“老酒馆”后场空间，也同样寓意一个显著有别于前厅生意空间的、以供准备和休息为主的生活空间。厨房中的灶火准备保障前厅酒菜的顺利递呈，是酒馆生意之基;卧房代表每日掌柜伙计在打烊后小酌休闲的时空，是酒馆生活之基。与进入前厅的“客人”不同，这样一个相对隐匿安静的“后台”空间中，人物与人物关系相对固定，这也使得“闯入者”对于空间的冲击和震荡更为明显。第一种闯入者表现为作为不速之客对于空间的对抗和破坏，如盗贼金小手，先是摔盆
6、砸碗、偷鞋藏袄，又悄悄躲进酒坛，是对空间平衡性的冲击，陈怀海与金小手“不打不相识”的交情就是从这一“空间入侵”开始的;第二种闯入者是寻求空间的保护和遮挡。如抗日英雄老北风、马旅长，他们是作为被追杀的对象而无法露面，以静悄的方式潜入后场而不能被发现，虽不破坏外部空间却引发空间的内在威胁和动荡，是对空间安定性的打破。在电视剧的后场叙事中，空间结构相对稳定、人物关系相对固定，这也使得角色变动和事件冲突的展现更为凸显，更具悬念。（三）界限分明的权力空间门头、账房福柯提出“权力空间”的概念，认为在权力和主体之间，作为权力作用的物质形式的空间充当了重要的媒介，其作用不仅仅是容纳和象征，更代表一种权力的运作
7、。3在酒馆空间中，门头和账房就充当了这样一种不容挑战的权力空间：门头是招牌，是酒馆的标志，挂牌开门代表着酒馆空间的开放，也是其作为独立不可侵犯空间的分界。当有闹事者、强权者在此叫嚣闹事，侵犯酒馆权力空间时，掌柜和伙计就会第一时间出面纾解矛盾。如剧中就有两个不速之客牵着狗蹲守在酒馆门口，扬言要收银子保酒馆平安，让来往客人不得不惊恐躲避，这就是在对酒馆的权力空间发起挑战，陈怀海毫不畏惧、断然拒绝其无理要求，并与其谈判、安抚客人等行为，就是在对酒馆权力空间进行捍卫。账房是核心，是酒馆资金出纳流通之地，酒馆上酒、客人付账是老酒馆约定俗成的行事流程。老白头坚持深夜回家取钱也不愿意拖欠酒帐;老二两拒绝掌柜
8、的施舍，执意将酒钱放在酒碗下;三爷拒绝生客的赊账请求等等，这些行为都表现了酒馆中人对于酒馆权力规则的默默遵守。喝酒就要付账，入门便默认主客双方对于交易规矩、相处规约的遵循，门头、账房的存在由此更营造出了酒馆大空间中的一个有界限、有底线的权力分区。（四）情感充盈的念想空间存酒架列斐伏尔将“空间再现”与“构想的”认知方式相连，提出精神空间、感觉空间、构想空间等空间类型，认为空间并不是空洞的物理性或地理性存在，其内部蕴含着多维意义。马塞尔马尔丹认为影像空间是一种特殊的剧戏容积，它作为一种补充性幅度，独具形象和美学价值，人的内心在其间充分暴露，并与整个世界产生共鳴。4208（一）空间变化暗示时间变迁龙
9、迪勇曾将叙事的空间划分为故事空间、形式空间、心理空间和存在空间四类：故事空间是故事的发生地;形式空间是叙事的结构形式;心理空间是内心活动表露出的空间特性;存在空间是作品叙事的具体空间。5在老酒馆中，酒馆即为承载剧情的故事空间，而这一物理空间的变动，暗示着时间的变迁。从剧中已经呈现的从酒馆到酒楼的扩建，到结局处对于老酒馆后续发展的交代：國强饭店红旗大食堂防修饭店环球美食中心山东老酒馆，从老酒馆空间的物理性变化中便可见历史的变迁和时代的发展。变化的酒馆名称，反映着新中国社会主义的不同发展阶段：公私合营全民所有制“文化大革命”改革开放，老酒馆是百年风云变幻的经历者，更是祖国日新月异大变革的见证者。（
10、二）年代翻转潜藏不变之义一方面，老酒馆的故事空间在随着时间发生改变;另一方面，变化的地理空间却展现着不变的空间意义，也就是心理空间的一以贯之性。正如陈怀海对客人们说的“不管何时回来，酒菜人始终不变”，这句话中，“酒菜人”的所指实已具备更深的隐喻和象征。老酒馆中，仗义的掌柜、精明的三爷、憨厚的雷子、勤快的半拉子，还有形色经历不同却善良义气的客人，他们已成为酒馆空间中永恒亲情、友情、爱国情的符号式代表。所谓“酒-菜-人”，实质对应“义-情-思”，人物、地点的变化与更新只是对不变情义加深凸显。年代剧所独具的特色空间形式，一方面反映社会的发展变迁，另一方面也与其他社会空间产生互文。电视剧通过空间建构搭
11、建情节、承载关系、推动叙事，而空间本身也具有鲜明的寓意性、指向性和内涵意义，其中内嵌社会文化空间，展示着人生喜乐无常、家国兴衰荣枯、万象变化更迭。电视剧老酒馆中的“酒馆”空间，不仅作为剧情故事发生地和人物关系铺展地的“承载者”身份而存在，更是包裹深刻文化意义的“叙述方”，微缩的酒馆空间中可窥见的，正是当时整个中国的历史风貌。由此，酒馆空间便具有了超越其物理范畴的空间寓意，并以此平衡着电视剧叙事中的人物关系、事件关系、时空关系。以酒馆为中轴和核心，电视剧的叙事结构得以建构并稳固。参考文献：1亨利列斐伏尔.空间：社会产物与使用价值G/包亚明.现代性与空间的生产.上海：上海教育出版社，2003.2沈浮郡.中国电视剧空间批评综论J.中国电视，2017（08）.3王方.福柯与建筑一种权力空间的陈述J.时代建筑，2002（05）.4马塞尔马尔丹.电影语言M.何振淦，译.北京：中国电影出版社，2006.5龙迪勇.叙事迷宫的另一条秘径空间叙事学的基本问题与学术价值J.艺术广角，2016（01）.作者简介：纪君，中国传媒大学艺术研究院传媒艺术学专业 2018 级博士研究生。